Читать книгу Спецэффекты на дому. Парик для косплеера. Серия «ГАММЫ ДЛЯ ГРИМЕРА» - Елена Зорина - Страница 6
Скульптурный грим
ОглавлениеВозможности и невозможности скульптурного грима
Скульптурный объемный грим применяется, когда объемов, достигнутых живописным методом уже недостаточно. В этом случае применяют налепки, сделанные из различных материалов. В театре вполне оправдали себя гуммоз и поролон. Впрочем, применяют и не очень сложные детали (носы, например), изготовленные при помощи киношных технологий. Если актеру приходится «идти в народ», то это вполне оправдано.
Налепки из гуммоза и поролона
Поролон – это явно театральный материал, так как только на некотором расстоянии поролоновые детали смотрятся реалистично. Минусы – детали, сделанные из поролона, не очень долговечны. Его явный плюс – легкость, как в смысле реального веса, так и в смысле обработки. Из него можно вырезать все, что угодно.
Чаще всего меняют форму носа. Прежде чем углубляться в технологии, давайте поймем, какие части носа мы вообще можем изменить. Выделяют следующие основные части носа:
– спинка носа;
– кончик носа;
– крылья носа;
– ноздри:
– перегородка.
Как и всегда, для начала необходимо проанализировать лицо, чтобы оценить возможности и невозможности для конкретного грима.
Если мы хотим изменить форму носа скульптурным способом, то нам необходимо понять его первоначальный объем, особенности формы. Не столь детально, как пластический хирург, но мы обязаны оценить:
1.Профиль:
– плавность спинки носа и ее форму. Она может иметь ярко выраженную горбинку, быть прогнутой или ровной;
– угол между плоскостью лба и спинкой носа;
– угол кончика носа. Он может быть вздернутым, «висящим», выступающим.
2.Основание носа (вид снизу). Форма может быть:
– квадратной;
– круглой;
– треугольной;
– заостренной…
3. Крылья носа могут быть:
– узкими, нормальными или широкими;
– симметричными или асимметричными.
4. Форму ноздрей. Она может быть закрытая, вывернутая, гармоничная.
Итак, проанализировав форму носа актера и зная искомую форму носа персонажа, мы понимаем «размер катастрофы», можем оценить возможности работы с конкретными материалами и продумать оптимальный вариант.
МК 7. Скульптурный грим. Работа с гуммозом
Гуммоз – это, кратко говоря, гримерный пластилин. Работая с ним, вы – скульптор.
1.Материал имеет многие свойства пластилина. Например, при разминании в руках, становится более мягким и липким. Категорически противопоказано ронять его на пол, так как он соберет на себя всю грязь. Извлечь ее из гуммоза будет очень проблематично. К рукам он липнет гораздо лучше, чем к носу, поэтому держите рядом влажные салфетки, чтобы периодически вытирать руки. Иначе очень сложно будет слепить что-то дельное, а к влажным рукам он не так активно прилипает.
2.Гуммоз – материал многоразовый. Поэтому, если персонаж имеет цвет тела, кардинально отличающийся от обычного человеческого, то перед тем как снять гуммоз с лица, обязательно уберите слой грима с налепки. Иначе гуммоз в дальнейшем проблематично будет использовать для реалистичного грима. А персонажи с человеческим цветом кожи делать приходится гораздо чаще.
3.Гуммоз – материал тяжелый. Поэтому, если у вас в наличии «четыре килограмма» этого материала, то это не значит, что его весь нужно использовать. Чем меньше гуммоза на лице, тем лучше.
4.Крепят все налепки и наклейки на сухую обезжиренную кожу.
Можно слепить новый подбородок, шикарную бородавку, надбровные дуги. Чаще всего меняют форму носа.
Технология создания налепок из гуммоза
ШКОЛА
1. Если нужно изменить несколько частей носа, то частями и лепим. К примеру, сначала горбинку, затем кончик носа, потом крылья носа. Лепить новый нос сразу целиком в разы сложнее. Поэтому, есть смысл облегчить себе жизнь.
2. Все основные формы изначально лепим на руке. Новую спинку носа – на боковой части указательного пальца, а кончик носа – на костяшке согнутого указательного пальца. Слепить кончик носа непосредственно на лице сложно, так как в этом месте нос очень мягок и подвижен.
3. Начинаем с общей формы. Например, слепили на боковине пальца новую горбинку, затем приложили к носу актера, посмотрели. Если общая форма устраивает, то крепко придавили деталь к лицу.
4. Если кроме спинки носа ничего больше не меняем, то можно заняться выглаживанием поверхности и сведением краев налепки «в ноль». Если же еще какие-то части носа требуют изменения, то поочередно добавляем их к уже изготовленной детали.
5. Приступать к выглаживанию поверхности нужно, нанеся на гуммоз тональный крем, например, или вазелин, как основу под жировой грим. Если вы будете сглаживать края без крема, то гуммоз будет скатываться. В результате этого этапа работы вы должны получить новые формы носа. Качество должно быть таким, чтобы модель не смотрелась жертвой неудачной пластической операции. Каждая пропущенная вмятина от нажатия пальцем будет смотреться оспиной, грубо сглаженные края – шрамом. Тщательность проработки в данном случае очень важна.
6. Важно добиться короткого и плавного сглаживания границы налепки. Дело в том, что если вы честно размажете гуммоз по лицу, то после каких-либо мимических движениях лица, кожа благополучно вернется на привычное место, а гуммоз, увы, нет. А старческий грим вполне возможно создать и более гуманными способами.
Конец ознакомительного фрагмента. Купить книгу
