Введение
Внимание
Упражнения и этюды к главе «Внимание»
Наблюдение за объектами ближнего круга
Наблюдения за объектами дальнего круга
Точки внимания при взаимодействии с партнером
Точки внимания при общении с самим собой
Воздействие. Выбор объекта общения. Установление контакта. Передача информации
Виды сценического общения. Выбор партнера
Установление контакта с партнером
Контакт с невидимым партнером. Безмолвное общение
Упражнения и этюды к главе «Воздействие. Выбор объекта общения. Установление контакта. Передача информации»
Восприятие
Лучеиспускание и лучевосприятие
Практика влучения и излучения
Упражнения и этюды к главе «Восприятие»
Оценка
Упражнения и этюды к главе «Оценка»
Отношение к персонажу и партнеру
Упражнения и этюды к главе «Отношения к персонажу и партнеру»
Отклик. Ответное воздействие. Общение с коллективным партнером. Инструменты общения
Упражнения и этюды к главе «Отклик. Ответное воздействие. Общение с коллективным партнером. Инструменты общения»
Повторение цикла. Непрерывное сценическое общение
Упражнения и этюды к главе «Повторение цикла. Непрерывное сценическое общение»
Заключение
Литература
Театральное представление – это всегда процесс взаимодействия партнеров. Причем партнером для артиста является не только другой артист, но и публика, и даже неодушевленные предметы (реальные или воображаемые). Часто артист сам для себя является партнером: любой монолог, в котором персонаж сомневается, мучается, задается неразрешимыми вопросами, обращен внутрь себя.
Взаимодействие с партнером, общение с ним – альфа и омега сценического бытия. На сцене не бывает моментов, когда артист ни с кем не общается. Не бывает таких моментов и в жизни.
.....
Актер ходит по комнате, за ним идет партнер. Задача партнера – повторять все движения актера, стать его «тенью». После окончания упражнения поменяться ролями.
Задание такое же, как и в предыдущем упражнении, но при этом разыграйте диалог Петра I и шута Балакирева:
.....