Читать книгу Антонио Страдивари - Евгений Сергеев - Страница 5

Древнего человека окружали звуки природы. Вот поет птица, воет зверь или слышится журчание ручья. Используя некоторые предметы, люди извлекали разные звуки. Так, считается, что именно от лука произошли смычковые инструменты, прародителей которых великое множество, среди которых стоит отметить рабанстр, омерти, кеманчу, ребаб, ребек, лиру, виолу и лютню. К современным смычковым инструментам относят скрипку, бас, виолончель и альт.

По мнению Фетиса, первые инструменты, предки скрипки, появились в Древней Индии. Постепенно они распространились в другие места Азии, а потом уже в Европу.

Рабанстр (раванастр, раванастрон, раванастрам, раванатта) – двухструнный индийский смычковый инструмент, схожий с китайским эрху и монгольским морином хууром. По преданиям, рабанстр изобретен Равной, королем Цейлона, 5 тыс. лет назад до н. э.9.

Резонатором у рабанстра выступал короткий усеченный конус высотой порядка 15 см, выдолбленный из фигового дерева. На его малое основание в древности натягивалась кожа змеи боа. Большое основание оставляли открытым. Ствол из бамбука длиной 50 см пронизывал цилиндр сбоку перпендикулярно оси конуса вблизи малого основания. Струны, шелковые или жильные из кишок газели, со стороны конуса крепились на основании бамбука, с другой – на колках. Часто вместо бамбука использовалось другое дерево. Колебания струн на малое основание передавалось через подставку, которая и в современных скрипках выполняет эту функцию. Смычок делали путем натягивания пучка конского волоса на изогнутый бамбук.

Звучание рабанстра успокаивающее и поющее, напоминающее индийские мотивы. Трудоемкость изготовления такого инструмента чрезвычайно низка, поэтому в современной Индии на нем играют бродячие музыканты.

Чуть позднее в Индии появился омерти. Вот так этот инструмент описывает Дмитрий Зеленский: «Корпус его сделан из скорлупы кокосового ореха, от которого отнята одна третья часть; стенки толщиной в два миллиметра гладко отполированы с обеих сторон. Четыре эллиптические отверстия и пятое в форме ромба служат звуковыми отверстиями. В некоторых из омерти верхняя дека из хорошо выделанной, гладкой кожи газели, в других – из гладкой деревянной дощечки с мелкими узорами толщиной в один миллиметр. Наибольший диаметр деки 0,5 метра. Шейка, как в раванстроне и руане, представляет собою ствол из сапана, проходящий через корпус инструмента, в нижней части просверленный для помещения цилиндра, оканчивающегося пуговкой, как в руане. Шейка в верхней части приплюснута и оканчивается опрокинутой головкой, вырезанной прямыми углами. Оба колка поставлены не на головку, а по левую сторону шейки, так что струны сначала проходят через дырки, проткнутые в головке, а затем уже укреплены на колках. Подставка совершенно такая, как в раванстроне; смычок же длиннее, также сделан из легкого бамбука и образует дугу. В верхнем его конце имеется прорезь, в которой укреплен посредством узла пучок волос»10.

Арабская кеманча очень схожа с омерти. Единственное существенное отличие этих смычковых инструментов состоит в том, что у кеманчи звуковых отверстий больше, но размерами они меньше и расположены симметрично.

Наиболее раннее изображение персидской кеманчи относится к XIII веку. Инструмент был распространен в Иране, Азербайджане, Турции, Армении, Грузии и Греции.

К древним струнным смычковым инструментам стоит также отнести арабский ребаб, который в зависимости от назначения имел одну или две струны. Ребаб с одной струной – для поэтов, с двумя струнами – для певцов. В Турции и Индонезии данный инструмент встречался с тремя струнами. Корпус ребаба имеет округлую форму и внешне по конструкции он сильно напоминает рабанстр, что подчеркивает их родство. Его изготавливали из дерева, обтянутого кожей или желудком буйвола. В XII веке в форме ребека он перекочевал в Испанию.

Отличительная черта ребека – это его корпус, широкий в нижней части и постепенно сужающийся кверху и переходящий там в шейку. В целом его конструкция немного напоминает грушу. Самое первое упоминание ребека датируется IX веком11.

К древним русским смычковым инструментам относится смык, который упоминается с XI века. Останки одного из экземпляров были найдены в Троицком раскопе в слое, датируемом второй половиной X – первой половиной XI вв. Пожалуй, смык – самый древний смычковый инструмент на Руси. Некоторые ошибочно считают, что смык стал прародителем европейских смычковых инструментов. Хотя сам смык с высокой долей вероятности был завезен из Азии.

Позже смык стал упоминаться как гудок, и на нем играли скоморохи XVII—XVIII вв. Корпус имел овальную или грушевидную форму. Как правило, у инструмента было три (редко четыре) струны. Длина гудка от 30 до 80 см. С конца XIX века гудок полностью вышел из употребления.

Первым европейским струнным смычковым инструментом является крут, который использовался, начиная с XI века, в Ирландии и Уэльсе. До этого времени крут был щипковым.

Нижняя дека крута, как правило, из клена, прямоугольная размерами 55 см в длину, 24 см в ширину и 5 см в глубину. Верхняя дека из ели и немного изогнута, поэтому гриф лежит не в горизонтальной плоскости, что помогает играть на ней. Эфы имеют круглую форму. В верхней части сделаны два отверстия для удержания инструмента руками. Шесть жильных струн передают свои колебания через подставку. Две из них расположены слегка в стороне, не над грифом. Иногда они параллельны четырем струнам, иногда нет. После появления скрипки крут в XVII теряет свою популярность.

Нельзя точно сказать, является ли крут дитем древних индийских смычковых инструментов. Однако с точностью можно утверждать, что он не был предком скрипки.

С высокой долей вероятности можно утверждать, что такой относительно современный смычковый струнный инструмент, как виола, произошел от ребека.

Зеленский Д. ссылается на некого Альбинуса, который якобы стал автором виолы, что отражено в трактате неизвестного автора. В целом внешний вид виолы уже очень близок к классической скрипке. Две деки, соединенные обечайками, подставка, душка, гриф.

Григорьев В. и Гинзбург Л. приводят следующие различия между виолой и скрипкой:

Виола:

1. Плоская нижняя дека.

2. Покатые «плечи».

3. Мягкие углы.

4. С-образные резонансные отверстия.

5. Наличие третьего резонансного отверстия – розетки.

6. Наличие на грифе ладов.

7. Незначительная округлость подставки.

8. Количество струн – обычно шесть.

9. Квартово-терцовый строй.

Скрипка:

1. Сводчатая нижняя дека.

2. Прямые закругленные «плечи».

3. Острые углы.

4. F-образные резонансные отверстия.

5. Отсутствие розетки.

6. Отсутствие на грифе ладов.

7. Значительная округлость подставки.

8. Количество струн – четыре.

9. Квинтовый строй12.

Особенности конструкций виолы и скрипки отражаются на их звучании. Так, скрипка более звонкая и контрастная, что позволило ей одержать победу над виолой.

Муратов С. В. правомерно указывает, что виола произошла от лиры, которая, в свою очередь, имеет родословную от ребека. Отличительная черта лиры – наличие душки, передающей колебания верхней деки на нижнюю. Это эволюционный шаг в развитии струнных смычковых инструментов. Корпус лиры уже напоминает скрипку, в поздних его вариантах нижняя дека выпуклая13.

Итак, происхождение скрипки можно представить в виде эволюционной последовательности: рабанст→омерти→кеманча→ребаб→ребек→лира→виола→скрипка.

За последние 300 лет внешний вид скрипок практически не изменился. Тот идеал, который торжественно сходил с рук Страдивари, остался образцом по сей день. Хотя стоит отметить, что все-таки эволюция отразилась на скрипках.

Великие культурные перемены конца XVIII затронули все аспекты жизни человека, в том числе музыку. Сложные произведения требовали изысканного звука инструментов. Скрипичные мастера того времени нашли способ соответствовать духу того времени, времени Баха и Бетховена.

Постепенно усиливали натяжение струн (жильные заменили на металлические), что увеличивало давление подставки на верхнюю деку. В современных скрипках натяжение струн составляет порядка 40 кг, в эпоху Страдивари – около 29 кг.

Для сохранения надежности инструмента в старых скрипках заменяли пружины на более мощные. Также часто меняли шейку, оставляя нетронутой лишь улитку. В 1785 г. Франсуа Турт разработал новую конструкцию смычка. Все это отразилось на звучании. Страдивари не узнал бы свои создания, услышав, как они звучат сейчас. Однако эти небольшие изменения позволили сохранить ценность древней скрипки для человека.