У отечественного кинематографа есть свое закулисье, за которое официальные киноведы стараются не заглядывать, чтобы не разрушать тот миф, который десятилетиями пестовался ими в обывательском сознании. Между тем без изучения этого закулисья трудно понять многие события, которые влияли (и продолжают влиять) на формирование не только отечественного кинематографа, но и нашей идеологии вообще. Одной из важнейших тем в этой закулисной истории является противостояние двух идеологических течений: русского (славянского) и еврейского (иудейского). Оно началось фактически с момента возникновения советского кинематографа и продолжается до сих пор, о чем наглядно свидетельствуют события нашей уже новейшей, постсоветской истории. Поменялись лишь персоналии этого противостояния.
Как это было при Сталине, кто дирижировал судьбой экрана 30-50-х, на кого из мастеров кино опирался хозяин государства, какие закулисные процессы происходили в кинематографе тех лет? Кого из актеров, режиссеров любил и не любил Сталин и кто любил и не любил его? Об этом читайте в книге автора многочисленных бестселлеров сегодняшнего дня Федора Раззакова.
Оглавление
Федор Раззаков. Как обуздать еврейство. Все тайны сталинского закулисья
ВЕЛИКОЕ ПЕРЕСЕЛЕНИЕ № 2
ЗА ДЕРЖАВУ ОБИДНО!
ДАЕШЬ НАРОДНУЮ КОМЕДИЮ!
ВЕЛИКИЙ «ЧАПАЕВ»
«ВТОРАЯ ВОЛНА»
ДАЕШЬ ВЕСТЕРН ПО-СОВЕТСКИ!
ВРАГ НЕ ДРЕМЛЕТ
НОВАЯ МЕТЛА…
РУССКАЯ ТЕМА
ВО СЛАВУ ОТЕЧЕСТВА
НЕСОСТОЯВШИЙСЯ «РУСЬФИЛЬМ»
НЕРУССКИЙ «ИВАН ГРОЗНЫЙ»
ЭТО ВСЕ ПРИДУМАЛ ЧЕРЧИЛЛЬ…
ПОСЛЕДНИЕ БЛОКБАСТЕРЫ СТАЛИНСКОЙ ЭПОХИ
БЛОКБАСТЕР ПО-СОВЕТСКИ (Фавориты советского кинопроката 1940–1954)
КУМИРЫ СТАЛИНСКОГО КИНО
Вор Жиган и участковый Анискин (Михаил Жаров)
Прима сталинского кино (Любовь Орлова)
Красавица за решеткой (Татьяна Окуневская)
Легендарный Максим (Борис Чирков)
Великая Тамара (Тамара Макарова)
Народный кумир (Петр Алейников)
Александр Невский сталинского кино (Николай Черкасов)
Богатырь сталинского кино (Сергей Столяров)
Главный еврей сталинского кино (Марк Бернес)
От человека с ружьем к Швейку (Борис Тенин)
Парень из нашего города (Николай Крючков)
Девушка без характера (Валентина Серова)
Илья Муромец сталинского кино (Борис Андреев)
Она защищала Родину (Вера Марецкая)
Великолепный Иван (Иван Переверзев)
Пережившая всех (Лидия Смирнова)
«Вы болван, Штюбинг!..» (Павел Кадочников)
От Незнамова до Заслонова (Владимир Дружников)
Сталинская Золушка (Янина Жеймо)
Супермен сталинского кино (Сергей Гурзо)
ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА
Отрывок из книги
Заметное влияние на советский кинематограф оказывала новая экономическая политика (нэп), проводившаяся тогда в стране. И это влияние с каждым годом было далеко не положительным, поскольку по мере укрепления нэпа с его частнособственническими тенденциями культурная среда страны становилась все более мелкобуржуазной. Отсюда основными посетителями кинотеатров становились либо нэпманы, либо та прослойка простых людей, которых принято называть мещанами. Им нравилось кино аполитичное, чисто развлекательное. В итоге полностью сбывались слова Ленина, сказанные им еще в 1907 году, о том, что «пока кино находится в руках пошлых спекулянтов, оно приносит больше зла, чем пользы, нередко развращая массы».
Нэпманская стихия и в самом деле уводила массы в сторону от социализма, а само искусство постепенно превращало в его суррогат. В коммерциализации советского кинематографа не было бы ничего страшного, если бы этим процессом заправляли не пошлые спекулянты (по Ленину), а люди идеологически ответственные. Те самые, о которых тот же Ленин сказал, что «кино явится одним из могущественных средств просвещения масс, когда оно будет в руках настоящих деятелей социалистической культуры».
.....
Поскольку доверия к большинству руководящих работников, которые «нагуляли жирок» в эпоху нэпа, у Сталина не было, он решил первым делом заняться обновлением кадров. Ведь в том же кинематографе за эти годы произошел явный перекос: например, число евреев, занимавших руководящие посты в центральных органах, ведавших культурой («Совкино», Главрепертком и др.), выросло по сравнению с первой половиной 20-х годов в 1,5–2 раза. На некоторых киностудиях (таких, как «Арменкино», «Белгоскино») царило очковтирательство: пользуясь несовершенством системы хозрасчета, там длительное время покрывались перерасходы и убытки от проката и от производства брака, при этом сами фильмы порой даже не выпускались.
В январе 1929 года ЦК ВКП(б) выпустил постановление «О руководящих кадрах работников кинематографии». Согласно этому документу, руководство страны делало ставку на молодежь, на «привлечение пролетарских сил» в кино, особенно в режиссуру и сценарные мастерские кинофабрик. Наркомату рабоче-крестьянской инспекции СССР и союзных республик дается прямое указание при обследовании учреждений обратить внимание на «необходимость просмотра личного состава киноорганизаций». При этом ставка делалась прежде всего на выдвиженцев славянской национальности (русских, украинцев, белорусов). В итоге благодаря этому постановлению в советский кинематограф придет талантливое пополнение, которое уже в самом скором времени достаточно мощно заявит о себе.
