Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Слово Анчарова
Анна Кашина. Сам себе учитель и ученик
Юрий Ревич. Некоторые черты мировоззренческой системы Анчарова
Ирина Стрелкова. О книге Анчарова «Голубая жилка Афродиты»
Елена Стафёрова. «Да здравствует Пушкин! Да скроется тьма!»
Галина Щекина. Анчаров и его альтер эго в романе «Сотворение мира»
Под знаком Анчарова
Алексей Аграновский: Помню необычайно ярко
Стелла Астрова. Кислород дружбы
Юрий Ревич – Александр Костромин: «Это был тихий взрыв…»
Наталья Панишева, Михаил Андрианов: Счастливо тебе долететь!
Андрей Жигалин об Анчарове на заседании Кировского клуба «Зеленая лампа»
Михаил Андрианов о постановке Анчарова
Арсений Александров. Телеповтор
Ирина Стрелкова. Точка старта (Фантазия на вселенную Михаила Анчарова)
Тупиковая ветвь
Пересечение линий
Сторонний наблюдатель. Рассказывает. Костя Якушев
Рассеиватель тьмы. Рассказывает Гошка Панфилов
Брешь Атлантиды
Чёрный цвет начала
Александр Бирштейн. Памяти Анчарова
Об авторах сборника
Портрет. Рисунок М. Анчарова.
Видим, что все эти приёмчики используются поочерёдно и очень уместно. Сначала порцию-другую житейской психологии и самокритики, что так и хочется покопаться в себе: «Я тогда был еще молодой умник и старался понять, каким из двух способов лучше забыть свои неприятности: читать книжки, где персонажам было еще хуже, чем мне, или такие, где они испытывали неслыханные радости? – И я читал все подряд, проверяя эффект на собственной шкуре». Кстати, словарь писательский пестрит такими разномастными словами, что похож на винегрет из просторечий, разговорных слов и терминов: «Может быть, это роман идеалиста? Или сентименталиста? Или романтика? Или еще какого-нибудь брехуна, уклоняющегося от размышлений?» Автор смело рекламирует свой роман в этом же самом романе, чтобы читатель не бросил чтиво на 3 странице: «Я предупреждаю – будет рассказана история, которую никто не ожидает. Почему я так в этом уверен? Потому что. И больше вы от меня ничего не добьетесь». Разметка поля деятельности произведена автором быстро: основные борозды нарезаны, (временные отрезки), ориентиры даны уже в подглавках первой главы, где и проанонсированы путешествия несчастного героя из настоящего то в будущее, то в прошлое. Благодаря таким приёмам, как повторение (многократное упоминание о том, что герой находится на тропинке или в поезде, в мастерской художника, в институте, или на даче, например: «Дорогой дядя! Когда еще мы жили на Буцефаловке…»), а также такому приёму, как метафора и другие выразительные средства языка (чтоб уж точно дошло), — автор добивается внимания читателя! И уже довольный собою, повествует спокойно и размеренно, добавляя милые, а иногда забавные детали то к образу героя, то к портретам других персонажей.
.....
Не очень внимательный и предвзятый читатель Анчарова, к тому же ничего не знающий о контексте и подробностях эпохи, в которую это все писалось, легко найдет в его произведениях признаки того же подхода. Михаил Леонидович, особенно в ранних произведениях, не слезал с мещан, категорично объявляя именно их виноватыми во всем – от преследования независимых поэтов в эпоху Возрождения до возникновения фашизма и развязывания Второй мировой в ХХ веке. Мало того, что он таким образом вроде бы следует классической канве поисков «врага» и деления на «наших» и «ихних», так он еще и выдвигает положительный пример «наших» в виде поэтов и художников, абсолютизируя творческий метод познания. И вроде бы так получается в результате, что творческая личность – все, а остальные – ничто, стадо баранов, которым положено не вякать, а следовать ценным указаниям пастырей-творцов.
Для человека, не обладающего особенными талантами в области творчества, имеется повод обидеться. Но почему-то обида не возникает: по сути у Анчарова в конце концов выходило нечто противоположное. Что там с положительными примерами, мы рассмотрим чуток позже, давайте сначала разберемся с отрицательными.
.....