Читать книгу Моя энциклопедия искусства. Ваш гид по знаменитым музеям и галереям мира - Гай Ханов - Страница 11

Бернини Джованни. Аполлон и Дафна. 1625 г.

Галерея Боргезе, Рим

Вот еще один образец чистейшего барокко в скульптуре. Настоящее театральное действо разворачивается перед нами. Никакой статичности. Всё в движении. Фигуры Аполлона и преследуемой им нимфы Дафны через секунду замрут на месте. Он почти настиг красавицу нимфу, ее рот приоткрыт в бесшумном крике. Прямо перед нами происходит божественная метаморфоза. Дафна покрывается ветвями и листьями, превращаясь в лавровое дерево на глазах Аполлона. «Каждый, кто будет искать наслаждения исчезающей красотой, очнется с руками, полными листвы и горьких ягод», – написал будущий папа Урбан VIII, увидев эту работу. Барокко в переводе с португальского – жемчужина неправильной формы, но от этого не перестающая быть жемчужиной. Иначе говоря, если Ренессанс – это высокое совершенство формы, то стиль барокко был призван сделать искусство понятным и доступным. «Барокко» звучало как оскорбление тех, кто предпочел пафосу классики этот низкий стиль. Но это еще и образ жизни новых куртуазных и манерных дворян Европы, отказавшихся от скромности и умеренности в быту. В искусстве не было равных Бернини и Караваджо, которые, создавая драматические сцены, полные страстей и ужасов, заставляли богатых меценатов раскошеливаться, а простых прихожан церквей и соборов сопереживать библейским святым. До них все картины и скульптуры, росписи на стенах храмов были бесчувственными и неживыми. Это мастера барокко сблизили зрителей и героев своих шедевров. Но чтобы добиться такого эффекта сопереживания, надо было научиться «будить» мрамор, делая его теплым и податливым, как человеческое тело. Следы пальцев Плутона видны на теле Прозерпины. Накидка слетает с бедер Аполлона от стремительной погони… «Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск». Только великий Бернини имел полное право сказать это.