Время надежд, время иллюзий. Проблемы истории советского неофициального искусства. 1950–1960 годы

Оглавление

Георгий Кизевальтер. Время надежд, время иллюзий. Проблемы истории советского неофициального искусства. 1950–1960 годы

Вступление

Часть 1

У музеев было особое положение

Запад нам очень помогал в те годы

Даже если это разрешено сегодня, завтра это может оказаться под запретом

Таруса. В эпицентре искусства

Мы – левые![21]

Попали под раздачу…

Несколько строк об истории советского джаза – от Валентина Парнаха до «Синей птицы»

Мы использовали дырки системы

Мы понимали, что нужно что-то менять

Нас объединяла только общая судьба

«Синяя птица»

Молодые против стариков (отрывки из статьи)[51]

Подвергать все сомнению

Мы открыли окно в мир

Мы долго умудрялись отстраняться от окружающей жизни

О Злотникове и не только

Ни в какую «оттепель» я не верил

На рубеже пятидесятых и шестидесятых

Культурное размежевание висело в воздухе

Мы жили ожиданиями

Я знал больше о современном искусстве, чем мои учителя

Искусство как сумма индивидуальных судеб

Часть 2

Левый художник и власть

Размышления с фактографией в руках

Сводный список важных официальных и неофициальных выставок и событий с 1953 по 1970 год

«Неофициальное искусство в Советском Союзе»[271]

«Знание – сила»

Левые и иные

Заключение

Приложения

Второй русский авангард

Герои 1950–1960‐х годов

Библиография

Иллюстрации

Отрывок из книги

О неофициальном («левом», нонконформистском, независимом и пр.) искусстве уже написано так много толстых роскошных книг, монографий и энциклопедий, что можно с абсолютной уверенностью сказать: никто и никогда уже не поймет, что там правда, а что – миф. Но в какой-то момент я решил, что нужно заглянуть в самое начало этого «левого» искусства, чтобы понять, как и что там было на самом деле. Точнее, в то время, когда его еще не было.

Признаюсь, сам я вплоть до недавнего времени не особо задумывался на эту тему по той простой причине, что как бы «все было ясно». Что было ясно, вы увидите на специальном графике. Однако в прошлом году я занялся темой «проницаемости железного занавеса» в эпоху холодной войны, получил грант на исследование и поехал работать в архив Открытого общества при Центрально-Европейском университете в Будапеште. То, что я там нашел, не то чтобы перевернуло мою картину мира до 1970‐х годов, но, во всяком случае, значительно ее модифицировало.

.....

Г. К.: А вы общались с другими художниками в те годы?

Э. Б.: Со многими – с тем же Вейсбергом, и Шварцманом, и другими. Я не могу сказать, что у меня замкнутый характер. С Вейсбергом у меня какое-то время были очень даже приятельские отношения.

.....