Читать книгу История русского сундука. Краткий энциклопедический словарь - Глеб Пудов - Страница 12

Макарьев – город в Нижегородской губернии, крупный центр сундучного производства XIX – начала XX века. Точное время зарождения промысла неизвестно, однако в ведомости товаров, привезенных в 1812 году на Макарьевскую ярмарку, уже значатся макарьевские сундуки. Они делались из ольхи, ели или дуба. Стенки соединялись клеем и деревянными нагелями, крышка соединялась со стенками железными шарнирами. Мастерами использовались «мороз» по жести и сусальное золото. Замки для макарьевских сундуков изготавливались в селе Лысково, которое располагалось неподалеку.

Продукция макарьевских мастеров подразделяется на несколько основных видов. Каждый из них имел особенности, которые заключались в художественном оформлении. Все виды сундуков были ориентированы на определенного покупателя и места сбыта. Подобие макарьевских сундуков муромским и ново-ликеевским объясняется многолетними связями между очагами сундучного производства, в которых воплощались общие, а именно нижегородские художественные традиции. Отличительным признаком макарьевского происхождения является латунная накладка в виде петушка, которая прикреплялась на круглую металлическую пластину.

Как правило, сундуки сбывались в Казань, Симбирск, Астрахань и другие приволжские города (через Нижегородскую ярмарку), а особым спросом пользовались у жителей Персии, Армении, Бухары. Промысел постепенно угас после революции 1917 года.

Литература: Федоров В. М. О производстве сундуков в городе Макарьеве // Нижегородский сборник, издаваемый Нижегородским губернским статистическим комитетом под ред. А. С. Гациского. – Нижний Новгород, 1890. – Т. 10. – С. 191—207; Варенцова Л. Ю. Сундучное дело// История народных художественных промыслов и ремесел Нижегородской области. Т. 1/Под ред. Ф. А. Селезнева. – Нижний Новгород, 2011, С. 244 – 259; Пудов Г. А. Макарьевский сундучный промысел (II половина XIX – I четверть XX века). Материалы к истории// Манускрипт. – 2021. – т. 14, вып. 12. – С. 2870 – 2875; он же. Вопросы историографии макарьевского сундука// «Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА» / Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова. – МГХПА, 2021. – №4, часть 1. – С. 295 – 303; он же. Сундучное производство города Макарьева/ Глеб Пудов. – [б.м.]: Издательские решения, 2022.

Латунная накладка на макарьевском сундуке (вторая половина XIX – начало XX века).

Манер – жестяной квадратный лист (часто – с росписью или хромолитографическим изображением), прибитый к лицевой стенке сундука.

Манер. Начало XX века, Москва.

Мануфактурная конструкция, получила развитие приблизительно с середины XIX века, вместе с появлением мануфактур в сундучном производстве, и была характерна для изделий крупных мастерских, связанных с промышленным производством (Невьянск, Нижний Тагил, Белая Холуница) или Нижегородской ярмаркой (Муромский уезд Владимирской губернии, город Макарьев Нижегородской губернии). Эти два фактора не только обеспечивали наличие материала и сбыт продукции, но и способствовали повышению культурного уровня мастеров. Изделия с конструкцией мануфактурного типа ориентировались, скорее, на широкий рынок, а не на местного покупателя. Главный акцент в таких сундуках делался не на крепость и надежность (хотя это и оставалось важным), а на красивый внешний вид, привлекательный для потенциального покупателя.

Пилами мастера распиливали тесины на доски необходимой величины. Высушенные доски склеивали по две-три, вновь сушили. Фуганком стругали дерево вчерне, рубанком отделывали начисто. Закройником (узкий струг) делались выемки по краям досок перед сколачиванием их. Доски сколачивали так, чтоб выступ на крае одной приходился в выемку другой. Они соединялись деревянными нагелями, предварительно смазанными клеем (коловратом просверливались отверстия, в которые они вбивались). Когда были готовы стенки ящика, прикреплялись дно и верхняя часть крышки. Шпунтом (стругом с деревянными винтами, двигающимися через коробку) намечали на боках «ящика» место, где должны были быть отрезаны края крышки. Она потом отпиливалась. Все названные операции над «ящиком» производились мастерами на верстаке (кроме сколачивания). Относительная слабость мануфактурной конструкции восполнялась широким использованием больших листов жести, которыми сплошь обивались поверхности изделий, а также широких деревянных (или жестяных) досок, скреплявших стенки и крышку сундуков изнутри. Частности технологии могли отличаться в разных центрах производства, однако принцип, в целом, был одинаков. Разделение труда, принятое на мануфактуре, позволяло делать большие количества сундуков. Каждый хозяин стремился удешевить процесс производства не в ущерб качеству. Позднее, когда на мебельных фабриках, созданных на основе частных заведений, была введена механизация, качество сундуков заметно понизилось.

Литература: Пудов Г. А. Об особенностях конструкции русских сундуков (XVI – I четверть XX века) // Обсерватория культуры. – 2023. – №20. – С. 42 – 43.

Меринов Василий Иванович (вторая половина XIX – начало XX века) – владелец известной мастерской по производству жестяных листов, украшенных трафаретом. Проживал в Пермской губернии, Екатеринбургском уезде, Невьянском заводе. Дом находился по ул. Красногорская у реки Нейвы (или по 3-ей Барабинской).

Работал с 1860 года, жесть покупал в Режевском заводе, материал для печатания – на рынке. Работал сам с семьей и 1 наемным мастером, в год изготавливалось печатных листов на 350 руб., работали 10 месяцев в году, другой род занятий – старатель. Сбыт – невьянским сундучникам. Многократно участвовал в выставках: Екатеринбург 1887 (образцы печатного листового железа; малая серебряная медаль «за хорошие образцы листового печатного железа и ознакомление с самым способом печатания красками по железу»); Нижний Новгород, 1896 (образцы печатного лакированного железа и печатные валики; бронзовая медаль); Санкт-Петербург, 1902 (образцы печатной жести).

Произведения (печатные листы, инв. №№ М—150, М—151, М—152) находятся в коллекции отдела народного искусства Государственного Русского музея.