Читать книгу Варган. Самоучитель игры на нестареющем инструменте - Ирина Богатырёва - Страница 15

Сначала стоит вспомнить уже изученные на прошлых уроках звуки – открытые и закрытые. Поиграйте сначала опорный звук, затем открытые, потом закрытые среднего диапазона. Постарайтесь передать тембр как можно чище. Ориентируйтесь на записи 1—04 и 1—10.

Чередование открытых и закрытых

Теперь поиграйте последовательно: закрытый – открытый – закрытый и наоборот: открытый – закрытый – открытый, сосредотачиваясь на том, чтобы каждый обертон из этой тройки звучал красиво. Для этого сначала сосредоточьтесь на одном, потом на втором, затем на третьем, а после – на переходах между ними.

Открыто-закрытая лесенка (запись 1—13)

Она делается таким же образом, как мы делали её раньше, но теперь чередуются строго открытые и закрытые звуки. К слову, таким образом можно сыграть все обертоны, которые человек способен выделить на варгане.

Итак, начинайте с опорного обертона, играйте вверх, не перескакивая через «ступеньки», т. е. не пропуская ни одного звука, и старайтесь играть как можно выше. Не стоит стремиться поставить рекорды по высоте, главное – найти как можно больше чистых обертонов. Дойдя до верхнего, идите вниз, как на записи. Обратите внимание, что внизу обертонов меньше, расположены они реже, тогда как наверху чаще.

Вполне может быть, что с первого раза это упражнение у вас не получится: не будет чистых звуков, не произойдёт чередование открытых и закрытых обертонов или же не возникнет изменения высоты. Вы как будто топчетесь на одном месте, перебирая два-три открытых и закрытых звука. Ничего страшного! Пусть это упражнение станет на какое-то время основным в ваших занятиях на варгане. Начинайте с него в качестве разминки, повторяйте, то и дело возвращайтесь к нему в течение дня. Не останавливаясь на достигнутом. Ведь вам важно не просто найти чистые обертоны, но и приучить мышцы выхватывать их автоматически.

Импровизация (запись 1—14)

Импровизация на чередовании открытых и закрытых звуков. Кроме самого чередования, попробуйте менять ритмику. Послушайте какие-нибудь музыкальные произведения с неожиданными ритмическими рисунками, почерпните из них идеи и варьируйте свою ритмику при игре. Запись может стать вам подсказкой, но не пытайтесь повторять это исполнение. Старайтесь сыграть свою мелодию, причём так, чтобы она звучала интересно и естественно: если она подсказывает вам, что необходимо не чередование, а повторение открытых или закрытых звуков, конечно, делайте так. Старайтесь, чтобы мелодия имела логику развития и смысл.

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

О самом главном: как мы играем мелодии?

Давайте задумаемся о логике развития мелодии.

Все звуки, которые мы используем, принадлежат определённому ладу: они гармоничны между собой, иными словами, ладят вместе. Слушая мелодии на варгане или любые другие музыкальные произведения, можно отметить, что все звуки находятся во взаимоотношениях между собой. Играя на рояле, нельзя просто колотить по клавишам и получить прекрасную мелодию – для этого существуют некоторые законы. Они выражаются в том, что разные звуки в ладу имеют разный характер. Прежде всего из общей массы выделяются спокойные, завершённые звуки. Чаще всего мелодия заканчивается на самом устойчивом из них. Их так и принято называть – устойчивыми звуками лада. Определить их при игре на варгане просто – все открытые звуки будут устойчивыми. Самый устойчивый называется тоникой, это и есть наш опорный звук. Полную противоположность устойчивым звукам составляют неустойчивые: они как бы находятся в состоянии тяготения, просят, чтобы их разрешили в ближайший устойчивый звук. В нашем случае это закрытые звуки. Поиграв дольше и выучив больше мелодий, вы научитесь слышать эти тяготения.

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

Снова импровизируем

Вооружившись теорией, попробуйте импровизировать и почувствовать устойчивые и неустойчивые звуки лада. Не забывайте о чистоте звука, следите за тем, чтобы не было призвуков гласных. Хороший варганный звук должен быть максимально абстрагирован от речи. Как никакой инструмент не издаёт звуков речи: «И, и, и, и, и» или «Э, э, э», – так не должен этого делать и варган. На нём желательно добиваться звуков такой же чистоты, как на любом другом инструменте.