Читать книгу Красный лев - Жан Висар - Страница 3

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.

Петя сидит за письменным столом. Перед ним на столе лежит пистолет.

ПЕТЯ

Сейчас разберемся… и совсем не слабо! Раз! – и ты там (смеется). А все остальные тут – в жопе! Ну, что ж – стратегия разработана. Теперь тактика…

Петя снимает пиджак. Закатывает рукава рубашки, осматривает вены на руках, затем открывает верхний ящик стола и достает оттуда коробочку, а из нее опасную бритву, срывает с нее защитную обертку, открывает и кладет рядом с пистолетом. Еще отхлебывает уже прямо из бутылки. Потом, будто вспомнив что-то, снова открывает сейф и достает из него аптечный пузырек с черепом и костями на этикетке и с таблетками внутри. Его он тоже ставит на стол рядом с пистолетом и лезвием бритвы.

Потом он кладет руки на стол перед собой, голову опускает на руки и в задумчивости смотрит на всю эту созданную им самим композицию.

ПЕТЯ (задумчиво)

Нет! Для бывшего боксера – это не солидно. Товарищи, не поймут…

Убирает сначала пузырек, а затем и бритву. Берет в руки пистолет, снимает с предохранителя, взводит и приставляет к виску…

КРУПНО.

Палец на курке пистолета нажимает на спусковой крючок… Раздается сухой щелчок. Но выстрела не происходит. Побледневший Петя с удивлением смотрит на пистолет в своей руке. Выбивает обойму. Она пуста.

ПЕТЯ

Черт! Он, оказывается не заряжен. Ничего ребята сейчас разберемся…

Он еще отхлебывает прямо из бутылки. Опять поворачивается к сейфу и вынимает из него две коробочки. В надорванной картонной коробочке – патроны. Он кладет ее рядом с пистолетом. Зачем-то открывает и черный футлярчик побольше…

Внутри на красном бархате покоится красивая курительная трубка. На крышке изнутри блестящая желтая табличка. На ней выгравирована надпись: «В день тридцатилетия. Твоя Д.».

Петя с интересом вынимает трубку. Машинально подносит мундштук к губам, но почему-то останавливается, задумываясь. Потом снова разглядывает трубку, но уже более пристально, вспоминая что-то…

Стоп-кадр

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ (ее появление сопровождает звук щелчка затвора фотокамеры)

На фотографии сцена «ВИЛЛА ЖОРЫ».

Петя и Жора сидят за небольшим летним столиком, освещенным светом настольной лампы, стоящей на нем. Сзади сразу же за кругом света начинается сад. Фотография оживает. Идет повтор сцены. «ВИЛЛА ЖОРЫ»

ЖОРА

Это совершенно новая и пока уникальная методика омоложения, которая основана на индивидуальной трансформации ДНК пациента. Этот метод «омолаживает» нужные разделы ДНК. Приводит их к тому виду, который они имели у данного индивидуума в соответствующем возрасте. Для этого лишь достаточно иметь образец собственной ДНК 20—30 летней давности.

ПЕТЯ

И где же ее взять эту ДНКу? Это могут быть остатки крови на одежде, волосы из того периода, даже остатки слюны…

Стоп-кадр акцентирует внимание на этих словах.

Изображение вновь оживает

ЖОРА (продолжает)

…или семенной жидкости или любых других выделений – это неважно. Главное иметь эту индивидуальную генетическую информацию, зафиксированную в соответствующий период твоей жизни…

ПЕТЯ

И ты такое нашел?

ЖОРА

Да, мне это удалось. Правда, пришлось нанять детектива, и выкрасть локон своих же волос, которые 25 лет хранила в своем медальоне моя первая любовь… Может ты ее даже помнишь – Зинка с параллельного курса. Сейчас покажу.

ПЕТЯ (с пьяным недоумением)

Зинку?

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Петя, аккуратно, взяв трубку двумя пальцами, внимательно рассматривает ее со всех сторон

ПЕТЯ (сам с собой в вполголоса)

Ну да! Я же брал эту трубку в рот, но ни разу ее даже не раскуривал. А это было… Да тут же написано! Конечно! Это было где-то на даче, нет, – не на даче – в кафе! Точно! В летнем кафе, в парке Горького…

ЧЕРНО-БЕЛАЯФОТОГРАФИЯ (ее появление сопровождает звук щелчка затвора фотокамеры)

Звучит музыка шлягера тех времен. Например, Группа «Комбинация» «Ксюша» (1988г.)

На фотографии летнее кафе конца восьмидесятых. Не покрытый скатертью стол. Общепитовская посуда. Бутылка сухого вина на столе. Вазочки с мороженым. Совсем молодые Петя и его будущая жена Дина сидят рядом на металлических стульчиках. В зубах у позирующего Пети курительная трубка.

ФОТОГРАФИЯ ОЖИВАЕТ

ДИНА

Послушай, Брюсжалин ну хватит тебе ее сосать! Все равно трубочного табака нигде нет. Только слюней туда напустишь…

Лена вырывает у Пети изо рта свой подарок, любовно укладывает трубку в футляр, захлопывает его. Это тот самый футляр, который мы видели в предыдущей сцене. Лена, придвигает свой стул поближе к Петиному, оглядывается по сторонам и, видя, что никто на них не смотрит, тянется к Пете.

ДИНА

Брюсгалин, поцелуй меня…

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Петя, сидя за столом все еще держит трубку в руке.

ПЕТЯ (сам с собой)

А ведь, похоже, с тех пор этот футлярчик никто никогда так и не открывал…

Петя аккуратно укладывает трубку обратно в футляр.

ПЕТЯ (сам с собой)

Как же Жорик это называл? Хрено… Хромо… Хронопластика! Ну да! ДНК-хронопластика! Полное обновление… Омоложение и излечение… Стоп! И излечение! Про излечение ведь тоже там было…

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ (ее появление сопровождает звук щелчка затвора фотокамеры)

На фотографии сцены «ВИЛЛА ЖОРЫ» Петя и Жора сидят за небольшим летним столиком, освещенным светом настольной лампой.

ЖОРА

Ты представляешь! Обновляется все – каждая клеточка, каждая жилка – ну все! С точностью до молекулы! Ну, – типа, как клонирование, только как бы внутри самого себя. При этом всё восстанавливается и даже то, что уже поломалось. Все нажитые болячки – на фиг! Даже рак, даже СПИД! Ну, все!

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

ПЕТЯ (сам с собой, все более возбуждаясь, этой новой идеей)

Хронопластика! А что? Полное восстановление! Нет, Брюсгалин! (смотрит на пистолет) раунд еще не окончен. Это только нокаут. Поднимаемся, Брюсгалин, и работаем…

Петя поднимается и помещает футляр в сейф. Туда же отправляется и пистолет. Петя судорожно начинает перебирать все свои бумажки в ящиках стола и находит визитную карточку, которую Жора дал ему при расставании.

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. НОЧЬ

Петя сидит за столом. Бутылок на столе уже нет. Телефон опять на месте. Петя уже в халате с мокрыми причесанными волосами и гладко выбритым лицом. Он уже трезв, собран и бодр. Держа в руке визитку, набирает номер.

ПЕТЯ (в телефон властно)

Алё! Это гостиница? Ну и что, что три часа ночи! Мне нужна справка. Георгий Жженов. Он останавливался у вас? Что значит, не знаю! Так узнай! С кем я говорю?!

В САЛОНЕ КОЛИНОГО АВТОМОБИЛЯ. УТРО,

ПЕТЯ

Представляешь, – как в воду канул! Телефоны не отвечают. Его домашний – говорят – нет такого! Я и в Питер звонил – там тоже голяк полный.

КОЛЯ

А как называется этот клуб он тебе говорил?

ПЕТЯ

В том-то и дело, что говорил. И название какое-то простое. Типа: Красный петух, или что-то в этом роде. Но вылетело из головы и все! Хоть ты тресни! Я по справочнику все московские клубы просмотрел – нет там такого.

КОЛЯ

Откуда ты знаешь, что его там нет, если не помнишь, как он называется?

ПЕТЯ

Я уверен, что если где-то увижу или услышу это название, то сразу вспомню. Здесь нам налево, ты помнишь? Почти приехали…

ВИЛЛА ЖОРЫ

Петя, стоя у калитки разговаривает с новыми жильцами.

ПЕТЯ

Сколько вы уже здесь живете?

ЖЕНЩИНА

Месяц с небольшим. Но я не очень в курсе. Муж этим занимался. Вам лучше связаться с риелтером. Я Вам сейчас скину телефончик. У меня есть.

РИЕЛТЕРСКАЯ ФИРМА

Петя беседует с риелтером – женщиной средних лет, сидящей за простым офисным столом с большим ноутбуком на его крышке.

РИЕЛТЕР

Да, в начале лета особняк на месяц снимала какая-то фирма. Но оплата шла налом, поэтому ни реквизитов, ни даже ее названия сейчас я уже не вспомню. Вроде что-то связанное с кино. По-моему, женщина, такая симпатичная приходила…

ИНСТИТУТ ГЕРОНТОЛОГИИ

Петя, стоя у парадного входа, какого-то учреждения читает табличку у двери. «Институт геронтологии РАН. Унитарное государственное предприятие». Открывает высокую дверь.

КАБИНЕТ ПРОФЕССОРА ЦЕЙТЛИНА

Брюсгалин беспрепятственно пройдя мимо вахтера, дремлющего у входной двери, по широкой, когда-то мраморной лестнице, поднимается на второй этаж и стучит в массивную и высокую дубовую дверь. На черной стеклянной табличке белыми буквами написано:

«КАФЕДРА ПАТОЛОГИЧЕСКОЙ АНАТОМИИ»

«зав. кафедрой д. м. н., проф. А. М. Цейтлин».

Поскольку ответа на его стук нет, Петя толкает дверь, и она на удивление легко и бесшумно открывается внутрь. Внутри темно. Только пятно света на полу из коридора. Петя заглядывает в эту вязкую темноту и аккуратно входит. Когда его глаза немного привыкают к темноте, то оказалось, что это лишь полумрак, потому что тяжелые шторы на окнах, а их в большой комнате оказалось два, зашторены, но какой-то свет все-таки пробивался по краям штор и создавал этот таинственный сумрак. Дверь сзади него сама закрылась и щелкнула язычком замка. Петя напряженно оглядывается. На внутренней стороне двери почему-то висит мишень для игры в дарс вся испещренная черными точками проколов.

Все стены комнаты от пола до таящего в сумраке потолка фактически представляют из себя стеллажи, на которых в стеклянных банках разных форм и размеров хранятся заспиртованные биологические препараты. В таких же высоких шкафах, но уже за остекленными дверьми золотыми корешками поблескивают книги. Между двух высоких окон стоит огромный старинный письменный стол. С одной стороны стола виднеются два микроскопа, причем в одном из них горит нижний свет. За этим микроскопом Петя видит склоненную к окулярам голову профессора в медицинской шапочке. Петя кашлянул, и голова профессора поднялась над столом и тут же исчезла в полумраке.

ЦЕЙТЛИН

А, Петр Александрович! Рад. Рад. Жду Вас.

Он протянул Пете руку через узкую часть стола и тот только тогда заметил, что на пальце профессора блеснул перстень с черным квадратным камнем-печаткой, а сам профессор облачен в белый медицинский халат.

ЦЕЙТЛИН

Рад познакомиться. Прошу меня извинить, что здесь полумрак, но это лишь издержки профессии. Световая микроскопия. Глаза, знаете ли, должны быть всегда адаптированы к низкой освещенности. Иначе ничего там не увидишь. Садитесь, прошу Вас. Чем могу служить?

Петя сел на неудобный металлический стульчик без спинки с вращающимся круглым сиденьем.

ПЕТЯ

Я Вас надолго не задержу, профессор. Хотел просто проконсультироваться по одному достаточно экзотическому для простого смертного вопросу. Насколько я осведомлен, Вы являетесь одним из немногих специалистов по вопросам геронтологии и, в частности, омоложения, продления жизни, регенерации тканей и всего такого. Прошу извинить, но я полный профан во всем этом. Но хотел бы просветится по этой части исключительно в самых общих чертах, на уровне чайника, так сказать. Скажите, действительно существуют или существовали ранее средства или, я бы даже сказал, методики, или практики, способствующие омоложению организма?

ЦЕЙТЛИН

Да. Разные эликсиры для продления жизни были известны избранным и власть предержащим еще с незапамятных времен. Можно сказать, всегда. Их поиском и разработкой занимались ученые при всех династиях и режимах – от египетских пирамид, до Гитлера, Сталина и даже Брежнева. Этими исследованиями активно занимаются и сейчас. Просто они, как правило, засекречены и обывателю о них мало, что известно. Если позволите, я сразу – с места в карьер. Вот, например. Недавно удалось достать эту книгу.

Цейтлин, не вставая, достал из ящика стола увесистый фолиант, зажег на столе небольшую настольную лампочку и открыл книгу в заложенном месте.

ЦЕЙТЛИН (читает)

«Личные бумаги графа, (обращаясь к Пете) – это о графе Калиостро) были сожжены. Сохранилась лишь копия одной его записки, находящейся в Ватикане. В ней дается описание процесса «регенерации», или возвращения молодости: «…приняв это – всего две крупицы Красного льва, человек теряет сознание… Очнувшись на 36-й день, нужно принять еще одну крупицу, после которой наступает глубокий, спокойный сон. Во время сна с человека слезает кожа, выпадают зубы и волосы. Но они вырастают снова в течение нескольких часов. Утром сорокового дня пациент покидает помещение, став новым человеком и испытывает полное омоложение…».

ПЕТЯ

Да… Жутковато, но захватывает. И Вы действительно считаете, что такое могло быть на самом деле?

ЦЕЙТЛИН

Сколь бы фантастичным ни казалось это описание действия «Красного льва», оно очень напоминает тайно используемый и в наше время индийский метод возвращения молодости «Кайя-калпа». При этом хорошо известно, хотя подтвердить это документально и невозможно, что данный курс проходили и некоторые восточные правители, Мао Дзедун, например. Удивляет, что описания действия Красного льва в разных, никак не связанных между собою источниках с разных концов света, практически полностью совпадают.

ПЕТЯ

И что, жизнь этих правителей действительно удалось продлить?

ЦЕЙТЛИН

Вопрос этот философский. Чтобы на него ответить нужно сначала четко определить – что же такое жизнь на самом деле…

ПЕТЯ

И что же это?

ЦЕЙТЛИН (с улыбкой)

Определений много, но мне более всего нравится это: «Жизнь есть ни что иное, как неизлечимая смертельная болезнь, передающаяся половым путем».

Оба смеются.

ЦЕЙТЛИН

Кстати «Красный лев» – это не только путь к омоложению. Это еще и путь к богатству, а, значит и к неограниченной власти. Золото – вот мечта всех времен и народов! И это не только мечта! Вот, например, показательна история, случившаяся в XIV веке. Раймунд Луллий – знаменитый алхимик, получил от английского короля Эдуарда II заказ на выплавку 60000 фунтов золота. А это ни много ни мало около 30 тонн! Для чего ему была предоставлена ртуть, а также олово и свинец.

ПЕТЯ

И что заказ выполнили? Мне это интересно уже профессионально, как банкиру.

Представьте себе. Король получил это золото! Оно было очень высокой пробы, и из него было отчеканено большое количество английских ноблей. А это означает, что у Луллия был в руках катализатор процесса трансмутации – тот самый магистерий или «Красный лев». И это не байки. Эти монеты и сейчас ходят по рукам нумизматов и лежат почти во всех музеях мира. Большой ценности они не представляют, а значит их много. Современный анализ показал, что золото такой чистоты сложно и очень дорого получить и в наши дни, а в те времена такие технологии прямой трансмутации были абсолютно исключены. Да и подлог или фокус здесь тоже вряд ли возможен. Где, скажите на милость, этот Луллий мог взять целый вагон золота! 25 тонн! Нонсенс! Значит это все-таки было, раз «это золото есть!

ПЕТЯ

Кстати, а что это за такое – Красный лев? Какое странное название. Где-то я уже его слышал.

ЦЕЙТЛИН

«Красный лев» – это шифр. Алхимики тогда обязательно шифровались. Инквизиция в те времена чуть ли не ежедневно разжигала их телами костры на всех площадях. Это тот же магистерий – еще одно из многих названий, так называемого, философского камня. Хотя по сути – это просто красный сурик, который после определенной обработки становится катализатором, способствующим преобразованию какого-то одного металла в другой.

ПЕТЯ (вспоминая что-то)

Да-да… Как же я мог забыть? (радостно). Конечно, «Красный лев». Точно! «Красный лев»! Спасибо, профессор, огромное Вам спасибо! (вставая) Но прошу меня извинить, – мне пора. Я совсем забыл – меня уже давно ждут в банке.

В САЛОНЕ АВТОМОБИЛЯ ПЕТИ

КОЛЯ

Я прогуглил вчера полночи – кафе «Красный лев» в Москве есть. На Краснопресненской. Твой профессор не соврал. Я звонил туда утром. Но эта не наша тема. А клуба такого. как они говорят, в Москве точно нет.

ПЕТЯ

И Настя твоя через своего отца узнавала. Прислала мне чера сообщение, что клуба с таким названием в реестре Москвы не числится.

КОЛЯ

А твой дружок не мог тебя того, ну разыграть что ли с этой темой? Так, для смеха.

ПЕТЯ

Зачем? Стать моложе на 20 лет, лишь для того, чтобы меня разыграть? Ты же сам его видел. Сейчас у науки еще раз спросим. (звонит по телефону) Уж он то должен знать. (в трубку) Прошу прощения, профессор, что отрываю Вас, – это опять я, Брюсгалин. Я был у Вас вчера. Скажите, а Вы, случайно, не знаете нет ли в Москве какого-нибудь клуба или салона с названием «Красный лев»?

ГОЛОС ЦЕЙТЛИНА (удивленно)

Клуба? Нет. Ресторанчик с таким названием, по-моему, где-то был, но клуб… Нет, не слыхал. А что, уже есть такой клуб? Было бы интересно.

ПЕТЯ

Нет, просто красивое название, поэтому я и спросил. Еще раз извините. Кстати, впопыхах забыл вчера спросить, а что сейчас предлагает нам современная наука про омоложение? Стоит ли инвестировать в такие проекты?

ГОЛОС ЦЕЙТЛИНА

Сейчас все разворачивается в сторону воздействия на геном. Опыты на животных очень впечатляют. Глубина восстановления состояния в пересчете на продолжительность жизни человека составляет уже 20—30 лет. Это просто фантастично! Но перенос таких методик на человека дело очень хлопотное и дорогое. Пока в научной литературе такого никто еще не описывал. Хотя слухи ходят разные. Да, господин Брюсгалин – мы с вами живем в интересное время! Успехов Вам!

КАБИНЕТ ЦЕЙТЛИНА

Профессор, закончив разговор с Петей, уже сам звонит кому-то по телефону. Теперь комната ярко освещена светом из окна, но в контражуре рассмотреть черты лица профессора нам опять не удается.

ЦЕЙТЛИН (прикрывая трубку ладонью)

Он только что звонил. Я думаю, клиент созрел. Что? Психологический портрет его личности? «Психических отклонений нет. Просто дурак.» (смеется) То, что нам нужно. Но парень крепкий. Впрочем, надо начинать. Так что, давай. Давай – действуй… Он уже ищет клуб… Готовьте встречу. С Миледи я сейчас переговорю сам.

ПРИЕМНАЯ ПЕТЕНОГО КАБИНЕТА. НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ

Петя, перебирает только что пришедшую почту, – Алю он уволил и все ему теперь приходится делать самому. Среди кучи рекламных листовок, он вдруг находит необычно большой конверт, только что принесенный курьером. На конверте Большой красный штамп «ББО». Петя заинтересованно вскрывает его, но в нем всего-навсего обыкновенный бюллетень бесплатных объявлений. Петя машинально начинает его перелистывать и вдруг вспоминает…

ВИЛЛА ЖОРЫ (черно-белое изображение)

ЖОРА

Год назад я случайно узнал о существовании некоего закрытого клуба под названием «Красный лев». (пьяным шепотом) Только, Пятак, – обещай, что это только между нами!

ПЕТЯ (пьяно)

Могила! Ты ж меня знаешь, Жорик…

ЖОРА (приглушенно)

Это непростое заведение со своим очень строгим уставом, где почти никто не знает друг друга – что-то вроде масонской ложи. Но, тем не менее, посредством целого ряда ухищрений… Вот, например. (Жора показывает Пете газету). Это бюллетень бесплатных объявлений – «ББО». Здесь надо дать любое объявление со словами «Красный лев». Можно по телефону, а теперь уже и сайт у них есть. Если повезет, то они наведут о тебе справки и сами тебя пригласят…

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Петя, сидя за столом, набивает на компьютере какой-то текст.

МОНИТОР КОМПЬЮТЕРА (по буквам возникают слова текста)

«Срочно куплю мебельный гарнитур „Красный лев“, дорого».

В САЛОНЕ АВТОМОБИЛЯ ПЕТИ. ВЕЧЕР

Петя и Коля садятся в машину. На сиденье лежит небольшая бумажная карточка, на которой напечатана часть карты города. На карте обозначено некое место – видимо место встречи и стоит лишь четыре цифры – 12:00.

КОЛЯ

12:00 – это время встречи. Раз дата не указана, значит скорее всего – это завтра. Завтра в полдень. Не ночью же.

.

У СКВЕРА

Коля на всякий случай сразу же выезжает на место встречи, находит нужную улицу. Пыльный скверик, и пара машин на небольшой площадке у его входа. Место, конечно, тихое, уединенное, но более ничего подозрительного вокруг он не находит.

У СКВЕРА (на следующий день)

Коля и Петя теперь уже вместе едут на это же место, паркуются у входа в сквер и терпеливо ждут. Петя еще раз проверяет – прихватил ли он с собой футляр с бесценной трубкой со следами его ДНК. Время идет. Моросит противный дождик. Вокруг никого. Коля несмотря на волнение, начинает клевать носом.

В МАШИНЕ

Через лобовое стекло с ходящими туда-сюда дворниками видно, как сзади за передними сиденьями на какое-то мгновенье появляется и тут же исчезает легкая дымка. Зевающий Петя откинулся назад на пассажирском месте. Коля тоже склонился головой на руль и дремлет.

Петя вдруг перестает зевать и чувствует, что их машина как бы сама собой начинает медленно двигаться, хотя ее двигатель и заглушен. Только дворники елозят по мокрому стеклу – туда-сюда, туда-сюда. Петя пытается растолкать сидящего за рулем Колю, но тот уже находится в полной отключке. Тогда Петя в панике пытается выйти из машины, судорожно дергая за ручки дверей, но все они почему-то заблокированы. От ужаса он впадает в какое-то жуткое оцепенение, а тем временем самопроизвольное движение автомобиля продолжается, дневной свет за его окнами вдруг начинает меркнуть, как будто автомобиль въезжает в какой-то темный туннель, и сменяется колышущимся светом коптящих факелов на странных расписных стенах.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Петя выходит из машины, дверь которой теперь легко открывается, делает пару шагов и удивленно оглядывается назад. Но сзади те же, расписанные волнистыми линиями и непонятными фигурками стены, и такие же слегка коптящие факелы. Он опять оглядывается и с ужасом понимает, что никакого автомобиля сзади него уже больше нет. Он стоит совсем один, а вокруг только эти жуткие стены. Петя тупо оглядывается ища выход. Поначалу ему даже кажется, что выхода нет. Хотя, пройдя несколько шагов к одной из стен, Петя видит в ней черноту другого проема, искусно замаскированного этими волнистыми линиями, струящимися вокруг. Он в панике устремляется туда, в этот узкий и тоже наклонный проход… Поворот, еще поворот, опять такой же зал с горящими факелами за ним новый проход, опять зал… Классический лабиринт, в котором ни входа, ни выхода…

Петя в ужасе останавливается, не зная, куда бежать дальше и вдруг в тишине слышит приглушенные голоса. Чуть слышный какой-то прерывистый и гортанный, совершенно непонятный ему язык. Он идет на эти звуки, которые становятся все громче и громче, и вот уже новый зал, но факелы в нем почему-то не горят, хотя какой-то свет откуда-то все-таки струится. Теперь ясно, откуда он идет – из отверстия в полу в самом центре зала. Вокруг отверстия две полукруглых каменных скамьи. Петя присаживается на одну из них и заглядывает вниз. У себя под ногами он видит огромное продолговатое помещение, подсвеченное факелами. Весь пол в нем сплошь завален большими и маленькими, в беспорядке разбросанными кусками пергамента, вперемежку со скрученными или наоборот развернутыми прямо на мозаичном полу свитками. Тут же валяются какие-то карты и схемы, начертанные на больших листах папируса. Часть свитков все еще продолжает лежать на каменных полках, сплошь покрывающих все пространство вокруг…

Похоже на древнюю школу или библиотеку. Чуть сбоку у боковой стены пылает огромный очаг, в котором корчится и потрескивает пара манускриптов с распушенными и скрученными от огня страницами. Несколько людей в шлемах на головах, кожаных кафтанах и таких же юбках, из-под которых видны мускулистые волосатые ноги, оплетенные ремешками сандалий, бродят среди этого бедлама, поднимая с пола документы, бегло их просматривают и бросают прямо в огонь.

Немного в стороне на табурете сидит какой-то седой человек в белом с золотом плаще. У него на коленях стопка листов, грубо сшитых тонким кожаным шнурком. Он медленно читает, водя пальцем по строчкам…

РИМЛЯНИН С МЕЧЕМ

Это тоже в огонь?

Петя слышит неизвестные ему слова, но каким-то странным образом понимает их смысл… К старцу обращается один из людей в одежде воина с коротким греческим мечем в ножнах на перевязи. Даже сверху видно, что этот могучий широкоплечий человек огромного роста.

БАЗИЛЕВС

О чем там?

РИМЛЯНИН С МЕЧЕМ

О лечении коленей и локтей при вывихах. Сочинение какого-то греческого лекаря из Спарты. Имени толком не разобрать.

БАЗИЛЕВС

Нет, это пока отложи. Сколько раз вам говорить! Указ пришедший к нам от великого императора Диоклетиана, да живет он вечно, трактует этот вопрос абсолютно однозначно: «Собрать и сжечь все египетские папирусы, в которых говорится об искусстве алхимии и омоложении». Неужели непонятно: – только египетские папирусы, и только о снадобьях для обретения бессмертия. Причем здесь колени какого-то грека! Остальное не трогать! Разбросали тут все, будто варвары какие-то!

РИМЛЯНИН С МЕЧЕМ

Но почему надо сжигать именно эти свитки, достославный Базилевс? Клянусь Палладой, вонь от этих папирусов уже разъела мне ноздри.

БАЗИЛЕВС

Сейчас Афраний я тебе все популярно объясню. Вот как раз попалось (читает).

Дело Аполлония Тианского (прозвище Артефиус).

«Ровесник Иисуса Христа, родился за три года до новой эры. Ученик Пифагора. Занимался алхимией. Посетил многие страны античного мира, изучал секреты жрецов Древней Индии и Вавилона. Современники приписывали ему многие чудеса. Пережив десять императоров, в возрасте 70 лет вернулся в Рим, где по приказу императора Домициана был отдан под суд по обвинению в чернокнижии. Но случилось чудо: на глазах у всех он исчез из переполненного зала суда». А? Афраний – а ты вот можешь на глазах у всех исчезнуть из зала суда?

АФРАНИЙ

Если только провалюсь в преисподнюю.

Все смеются.

БАЗИЛЕВС

Вот и болтай поменьше, чтобы там не оказаться. Есть приказ и его надо выполнять. В носу, видите ли, у него воняет.

ДРУГОЙ ВОИН (поворачивая в огне своим мечом неподатливую кожу).

А я, например, совсем даже не прочь омолодиться.

БАЗИЛЕВС

Именно по поэтому, и приказано все это сжечь. Если каждый смерд, вроде тебя, захочет стать бессмертным, – мир будет кишеть ими, как отхожее место опарышами. А нужно ли божественному Диоклетиану столько вонючих опарышей? Как ты считаешь Афраний?

Все, находящиеся в зале снова смеются.

БАЗИЛЕВС

Тихо! Старец вдруг вскрикивает, и смех внизу как по команде обрывается

БАЗИЛЕВС

Вот оно, нашел! – Слушайте!

Наступает мертвая тишина. Слышно лишь, как потрескивает огонь. Старец поднимает вверх указательный палец и читает:

БАЗИЛЕВС (читает вслух)

«Выпив это, человек на целых три дня теряет сознание и речь. Возникают частые судороги, конвульсии, на теле выступает обильный пот. Придя в себя после этого состояния, в котором человек, тем не менее, не ощущает никакой боли, на тридцать шестой день он принимает третью, последнюю крупинку „красного льва“ после чего проваливается в глубокий спокойный сон, во время которого у человека облазит кожа, выпадают зубы, волосы и ногти, выходят из кишечника пленки… Все это вырастает снова на протяжении нескольких суток. На утро сорокового дня он покидает помещение новым человеком, ощущая полное омоложение».

Некоторое время внизу продолжается напряженное молчание.

АФРАНИЙ

А что это такое – «красный лев»?

БАЗИЛЕВС (рассеянно, думая о чем-то своем)

Это одно из многих имен Философского камня.

Старик быстро сворачивая листок папируса в трубочку, которая тут же исчезает в складках его плаща. Встает, бросает в огонь похожий свиток. И именно в этот момент небольшой камешек, потревоженный Петиной ногой, почему-то тоже обутой в кожаную сандалию, соскальзывает в отверстие и начинает звонко подпрыгивать внизу на мозаичном полу. Все как по команде задирают головы вверх, так что становятся видны их черные кудлатые бороды…

БАЗИЛЕВС

Там кто-то есть! Нас подслушивают! Афраний, бегом наверх! Он не должен уйти живым! Иначе не жить и нам…

Гневный крик старца звонким эхом отскакивает от каменных стен. Петя слышит топот нескольких пар ног и буквально через секунду одна из плит в стене уходит в вверх. В образовавшийся проем, держа факел в левой руке и меч в правой, влетает атлетически сложенный человек огромного роста.

Петя вскакивает со своей скамьи, беззвучно разевая рот, и так и остается на экране стоп-кадром – перекошенный в безумном крике рот, полные смертельного ужаса глаза, в которых отблескивает свет факела.

ПАРК

Петя громко вскрикивает сквозь сон. Оглядывается вокруг и находит себя, сидящим на изящной скамье, стоящей в открытом эркере какого-то хорошо ухоженного парка. Все его вещи при нем. И мобильный телефон, и барсетка с документами.

Петя, еще раз осматривается по сторонам, потом встает и идет вдоль по узкой аллее к небольшому красивому особнячку. Осматриваясь по стонам, поднимается по ступеням его парадного входа. На стеклах входных двухстворчатых дверей красуются два, смотрящих друг на друга, искусно исполненных красных льва. Он понимает, что прибыл по нужному адресу.

КЛУБ «КРАСНЫЙ ЛЕВ»

Дверь не заперта. Петя входит внутрь и оказывается в уютном холле с небольшим столиком и мягкими, обитыми бежевой кожей, диванами вокруг него. Из холла вверх ведет красиво изогнутая лестница, по которой уже спускается какой-то обитатель этого сказочного места.

Им оказывается молодая, очень красивая девушка. Длинная ниспадающая с плеч туника. Каштановые, чуть в рыжину волосы стянуты сзади красивой заколкой. Движения плавные и в тоже время пружинистые. Это Людмила Ледина или Миледи.

МИЛЕДИ

Здравствуйте. Меня зовут Миледи. Вам можно не представляться. Я все о Вас знаю. У нас в клубе не принято пользоваться настоящими именами. Вы тоже можете выбрать себе псевдоним. Подумайте над этим. Но таковы наши правила, а снотворный галлюциноген, который погрузил Вас, я надеюсь в занятный для Вас сон, абсолютно безвреден и уже полностью выведен из Вашего организма вашими же легкими. Как Вы себя чувствуете?

ПЕТЯ (восхищенно глядя на девушку)

Замечательно!

МИЛЕДИ

Прекрасно! И прошу Вас не удивляться, друг мой. Все то, что с Вами произошло, а также всё то, что еще ждет Вас в будущем, при том условии, конечно, что вы захотите стать полноценным членом нашего клуба, сущие пустяки по сравнению с теми переменами в вашей жизни, ради которых Вы сейчас и находитесь здесь.

МИЛЕДИ

Вот, например, посмотрите на меня. Мне ведь уже далеко за 60, но разве у Вас повернется язык, сказать, что мне больше 25-ти Девушка заразительно смеется, показывая белоснежные и явно свои собственные зубки. Но это, сами понимаете, информация сугубо приватная. Но, тем не менее, я один из почетных членов клуба, так как уже дважды проходила в нем процедуру ДНК-хронопластики.

МИЛЕДИ

Решение правления клуба по Вашему делу принято окончательно. Ваша финансовая состоятельность проверена и полностью соответствует всем критериям клуба, а условия анонимности и конфиденциальности пока соблюдены Вами идеально. Что нельзя, кстати, сказать о вашем друге Георгии, который нарушил, добровольно данное им соглашение, о неразглашении конфиденциальной информации. Вопрос с ним еще не решен. Но у него в связи с этим, могут начаться серьезные проблемы.

МИЛЕДИ

Наши правила достаточно просты. Первое – это сохранение в тайне любой информации связанной с клубом. Связь с клубом всегда только односторонняя. Второе – подготовка к самой процедуре. Не столько физическая и моральная, сколько житейская. Надо осознать, что после омоложения Вы станет совсем другим человеком. И не столько внешне, сколько внутренне. Все в Вашей жизни радикально изменится. Поэтому придется к этому заранее подготовиться, сменив все свое окружение. А, главное, надежно аккумулировать Ваши средства. Причем таким образом, чтобы ими можно было свободно воспользоваться после омоложения. Новая жизнь требует и новых затрат. Но тут – не мне Вас учить. Я же, в свою очередь, готова ответить на любые вопросы и даже устроить Вам встречу с одним из членов клуба, причем на выбор. Все это в прошлом весьма обеспеченные и респектабельные люди. Многие в свое время были широко известны, и Вы наверняка их видели.

Миледи берет со столика один из альбомов и протягивает его Пете.

ПЕТЯ (просматривая альбом)

Да клиентура серьезная. Я всех здесь знаю. Я думаю, – она. (показывает на фото). Она ведь исчезла несколько месяцев назад при странных обстоятельствах. Это связано с вашим клубом?

МИЛЕДИ

Вы спросите ее об этом сами. Адрес там, на обороте. Но никаких записей, придется все запомнить.

ПЕТЯ

Хорошо, я запомню. (передовая девушке футляр с трубкой). Я не прикасался к ней уже более 20 лет. Но во рту ее держал. Так что высохшие остатки моей слюны в ней обязательно должны быть. Причем мои и только мои.

МИЛЕДИ

ДНК очень стабильная молекула. Боится только высокой температуры. Все остальное, в том числе и время, ей не страшны. Если трубку не курили, то все должно быть в целости.

Петя, чувствуя, что на этом его рандеву заканчивается, галантно раскланивается с дамой, целуя ей ручку, и уже было направляется к выходу.

МИЛЕДИ

Нет, нет, друг мой, Вам не сюда. Мы в нашем клубе привыкли к тому, что выход у нас всегда не там, где вход. А вот это Вам на будущее, – с ним общение с клубом будет проще.

Она взамен трубки протягивает Пете небольшой кружок типа жетона или медали.

МИЛЕДИ

Это ваш бонус. А теперь прошу Вас сюда.

Улыбаясь, указывает ему на небольшую нишу между двумя полуколоннами, в которой скрывается дверь лифта. Петя протягивает руку к двери, но дверь открывается сама.

ЛИФТ

Петя входит внутрь, оглядываясь на девушку, не идет ли и она за ним, но сзади видит лишь себя, вернее свое собственное отражение в зеркале уже закрывшейся двери. Лифт сам приходит в движение и не понять – идет ли он вверх или опускается вниз. Легкий дымок появляется у вентиляционного отверстия над Петиной головой и тут же тает в пространстве. Но Петя не замечает этого. Он стоит лицом к зеркалу двери и с удивлением наблюдает, как его отражение в нем начинает медленно таять, а зеркало темнеть.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Свет в лифте медленно угасает, а в образовавшемся за зеркалом пространстве перед ним, вновь появляются, уже виденные ранее, расписанные волнистыми линиями и непонятными фигурками, стены, которые будто бы оживают в колышущемся свете коптящих факелов. В проеме стены, расположенной прямо перед ним, держа горящий факел в левой руке и меч в правой, стоит огромный человек. От ужаса волосы на голове Пети начинают медленно шевелиться. Большой человек внимательно осматривает помещение, почему-то не замечая самого Пети, стоящего прямо перед ним. Он подходит к отверстию в полу, внимательно осматривает пол вокруг него и кричит вниз:

АФРАНИЙ

Тут никого нет, достославный Базилевс! Это всё проклятые крысы!

Воин поворачивается к Пете спиной и, не оборачиваясь, уходит обратно в проем стены. Стена за ним сразу же смыкается. Петя, стараясь не шуметь, обессилено опускается на каменную скамью, расслабленно откидывается на ее шершавую спинку и закрывает глаза.

В САЛОНЕ ПЕТИНОГО АВТОМОБИЛЯ

Когда он вновь открывает их, то видит, что рядом с ним, на водительском сиденье, положив голову на руки, а руки на руль посапывает Коля. Петя в недоумении трясет головой, окончательно сбрасывая виденное наваждение, смотрит на часы приборной панели. Они показывают три часа. Дождь давно кончился. Дворники зря скребут сухое стекло. Машина все также стоит на том же месте, где они припарковались, приехав на встречу.

Петя в задумчивом сомнении смотрит сквозь лобовое стекло, как бы сомневаясь в том, что только сейчас с ним происходило, затем судорожно начинает шарить по всем карманам. Наконец нащупывает, то, что искал. На его ладони круглый жетон желтовато-красного металла, на обеих сторонах которого изображен лев. На одной стороне жетона он дряхл, худ и лежит в изнеможении, а на другой уже сидит – злой, молодой и хищно оскаленный, грозящий кому-то, поднятой вверх когтистой лапой.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Коля показывает Пете небольшое устройство типа баллончика. К нему изолентой примотана какая-то электроника.

КОЛЯ

Это радиоуправляемый газовый баллончик, начиненный каким-то, видимо, галлюциногенным газом. Я читал про такой. От него мы оба и вырубились. Был под сиденьем. Там в лифте, наверное, с тобой случилась та же история.

ПЕТЯ

А почему они его не забрали, когда меня привезли обратно?

КОЛЯ

Я тоже об этом думал. Забыли, наверное. А может быть специально, чтобы ты не сомневался в том, что это было на самом деле. Жетон тоже отчасти для этого же. Ты все-таки решил с ней встретится? Может и мне с тобой?

ПЕТЯ

Нет. Я должен быть там один. Таково условие – никого в это не посвящать.

ДОМ ПЕВИЦЫ. У ВХОДА В ПОДЪЕЗД. ВЕЧЕР.

Большая деревянная входная дверь в подъезд дома старой постройки. Крыльцо с кариатидами. Петя открывает дверь и заходит внутрь. Камера смещается в сторону, и мы видим все тот же вишневый форд, стоящий неподалеку. Находится ли кто-то в нем или нет – не видно

САЛОН АВТОМОБИЛЯ У ДОМА ПЕВИЦЫ

На переднем сиденье двое. Разглядеть их лица не удается, так как они освещены снизу лишь светом экрана небольшого планшета.

ЭКРАН ПЛАНШЕТА

На переднем плане спиной к нам сидит Петя. Он беседуют с миловидной женщиной лет сорока. Слышен их диалог…

ПЕТЯ

А вы тоже встречались с кем-то, прежде чем решиться?

ПЕВИЦА

Да. Мне, как и Вам, тоже предлагали встретиться с пациентами, уже прошедшими хронопластику, но я сразу так загорелась этой идеей, что и без того тут же дала свое согласие.

ДОМ ПЕВИЦЫ. У ВХОДА В ПОДЪЕЗД.

Дверь подъезда открывается. Оттуда выходит Петя и не спеша идет вдоль улицы по тротуару.

САЛОН СТОЯЩЕГО АВТОМОБИЛЯ

ЖЕНЩИНА

Вон он вышел. Пора заканчивать. А она сыграла неплохо. Жаль девку, могла бы действительно хорошей актрисой стать.

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ

Судьба индейка, а жизнь копейка…

Слышен сигнал мобильного телефона.

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (видит на планшете искаженное страданием лицо певицы, которая держит у уха телефон)

Что, так уж невтерпеж? Хоть дай человеку спокойно выйти…

ПЕВИЦА (с экрана монитора)

Да пошел он в задницу! Смотрел на меня как мартовский кот. Молодым петушком стать захотел, козел драный!

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (бесстрастно)

Заткнись! Это не твоя тема.

ПЕВИЦА (с мольбой в голосе)

Приезжайте быстрее. (рыдает в трубку) Умоляю! Мне так плохо, мне очень плохо…

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (бесстрастно)

А кому сейчас хорошо? А насчет задницы – следи лучше за своей.

ПЕВИЦА (с мольбой в голосе)

Ну, пожалуйста… Умоляю… Все, что угодно…

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (бесстрастно)

Ладно, не скули – мы тут совсем рядом. Открой дверь, садись на свое место и жди. Только молча.

ЭКРАН ВИДЕОПЛЕЕРА

Певица исчезает из кадра – побежала открывать дверь. Мелькает на мониторе вновь – снова села на прежнее место.

СТОЯЩИЙ У ПОДЪЕЗДА АВТОМОБИЛЬ

Мужчина и женщина выходят из машины. По мерцающему свету в салоне мы видим, что пассажиры даже не выключили планшет.

КОМНАТА ПЕВИЦЫ

Убранства комнаты мы не видим, т.к. она погружена в полумрак. Небольшой ночник на столике освещает только кресло, на котором сидит бывшая примадонна. Мужчина и женщина, не раздеваясь, входят в комнату. Гости садятся спиной к нам, и мы опять не видим их лиц.

ПЕВИЦА (нетерпеливо)

Вы можете побыстрее?

Мужчина достает что-то из кармана и отдает ей. Певица, очень спешит. Дрожащей рукой она берет ампулу, ловко отламывает головку, мгновенно заполняет шприц и аккуратно кладет его на столик у кресла. Не обращая внимания на присутствующих, достает из-под кресла жгут, мгновенно охватывает им левую руку. И уже собирается вкатить себе дозу.

Но в этот момент мужчина жестом останавливает ее и выдает ей другой комплект – ампулу и шприц.

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ

Это (показывает ей на заполненный шприц, лежащий на столике) ты используешь сегодня вечером. А эти две тебе на весь завтрашний день. А это – сейчас. Ты поняла?

Женщина быстро кивает. Мужчина кладет на книжную полку еще пару ампул. Певица ничего не спрашивает, но действует быстро и точно, как бездумный робот. Мгновенно заряжает новый комплект зелья. Пришедшие сидят и молча наблюдают за тем, как она ищет место для укола, а затем и за самим процессом введения зелья.

Секунда и доза в вене. Почти мгновенно блаженство, возникшее на лице женщины сразу после укола, сменяется гримасой ужаса. Ее глаза буквально вылезают из орбит. Хрип застревает в горле. По всему телу пробегает судорога. Затем взгляд ее тускнеет и теряет хоть какое-то осмысленное выражение.

Голова ее, лежащая на спинке кресла, начинает монотонно перекатываться по нему из стороны в сторону. Ее рука, только что принявшая дозу, со жгутом выше локтя, плетью свисает вниз.

Мужчина встает. Не снимая перчаток, заворачивает только что использованную ею ампулу и шприц в бумажную салфетку и кладет все это в карман своего плаща.

Берет за иголку шприц, оставленный на столе. Не трогая пальцами головки поршня, выжимает его содержимое в горшок, стоящего рядом с креслом огромного фикуса. Потом кладет шприц обратно на место.

ЖЕНЩИНА

А мы с тобой не поторопились?

МУЖЧИНА

Нет. Ты же видишь, что далее использовать ее опасно. Она неуправляема, да и вообще уже почти не человек…

ЖЕНЩИНА

А если он снова захочет с ней встретиться?

МУЖЧИНА

Хотеть не вредно. Была, и нет. Уехала. Ее ведь и опознать-то толком никто теперь не сможет. Квартира съемная. Документов никаких. Ладно пошли отсюда… Только не вместе. Сначала я, потом, минут через пять – ты. И камеру забери…

Мужчина выходит. Женщина вынимает из ветвей фикуса крохотную коробочку видеокамеры. Кидает ее в сумочку и тоже идет к выходу. По пути выключает бра. Комната погружается во мрак. Лиц обоих гостей разглядеть так и не удалось.

Голова женщины неподвижно лежит на спинке кресла. Она дышит, но бессмысленный ее взгляд тупо направлен в мерцающую светом пустоту ночного города. Ее лицо освещено лишь светом уличного фонаря. С краешка полуоткрытого рта нарастает и тянется вниз прозрачная капелька слюны…

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ,

Петя сидит за письменным столом. Коля напротив него.

ПЕТЯ

Пообщались, но не долго. Выглядит она действительно лет на 30-ть. Такая же, как я ее помню еще по молодости. Мы с Динкой в те времена бывали на ее концертах. Сидели у самой сцены. Я это до сих пор ее помню. Так вот, выглядит также, как и тогда. Правда, сейчас болеет. Жаловалась мне. Показала мне свой бонус – точно такой, как и у меня. Я ей показал свой. Так почему-то у них положено.

КОЛЯ

О чем вы говорили?

ПЕТЯ

Говорила в основном она. Всей процедурой очень довольна. С выступлениями только у нее проблема. На известную всем примадонну в возрасте уже непохожа, да и тембр голоса изменился. Вернулся прежний – молодой.

КОЛЯ

А какие-нибудь подробности по самой процедуре?

ПЕТЯ

Делиться конкретными подробностями нельзя по уставу клуба. Да и все происходит в основном во время искусственного сна. Интересную вещь рассказала: опять же по уставу никаких авансовых платежей до окончания процедуры клуб от пациентов принимать не имеет права. Только за какие-то мелочи поначалу, – специальная одежда, питание и т. п. Вся оплата идет только по факту. Можно даже в рассрочку, но там берутся проценты. На мой взгляд в финансовом плане все чисто. Вымогательства никакого.

КОЛЯ

И что ты решил? Готов?

ПЕТЯ

Я уже дал свое согласие. Сам понимаешь, тянуть нельзя. А готовиться действительно надо. Дел море.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ. ОСЕНЬ.

Вся обстановка указывает на то, что здесь скоро будет новый хозяин: открытый сейф пуст, боксерские перчатки над ним уже не висят, телевизора в стенке тоже нет. Полки на стене пусты, фотографии сняты. На полу коробки, мусор. На письменном столе стоит включенный компьютер. За ним Петя.

ЭКРАН МОНИТОРА

НАДПИСЬ НА ЭКРАНЕ

«Генетический материал в норме и в количестве достаточном для работы. Клонирование прошло успешно. Поздравляем! Предоставленный вами объект с образцом ДНК будет возвращен Вам почтой или доставлен курьером.«Компьютерная реконструкция ожидаемого результата представлена ниже.

КАРТИНКА НА ЭКРАНЕ

Под этим текстом в рамке изображена, стоящая фигурка мускулистого и стройного обнаженного мужчины. Фигурка медленно вращается, так что можно ее рассмотреть со всех сторон. Сбоку представлены параметры антропометрии: рост, вес и т. п. Сбоку от фигурки виртуальные клавиши: «ПРИНЯТЬ» и «ОТКЛОНИТЬ».

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Петя с довольной улыбкой рассматривает картинку на экране. Видно, что он ею доволен.

ЭКРАН МОНИТОРА

Петя нажимает на клавишу «ПРИНЯТЬ». Экран гаснет. Появляется надпись. «файл удален».

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Петя выключает компьютер, вытаскивает шнур питания, обматывает его вокруг монитора и взяв монитор под мышку уходит.

ГОСТИНИЦА. НОМЕР ЛЮКС.

Петя собирается для отбытия в клуб. Коля помогает ему собраться. Собранная спортивная сумка стоит на кресле. По телевизору передают об исчезновении актрисы, с которой Петя встречался всего насколько дней назад. Но на фото в рамке это улыбающаяся немолодая женщина лет пятидесяти.

ГОЛОС ДИКТОРА

Грустный юбилей известной актрисы и певицы совпал с окончанием следствия по ее делу. Почти полгода назад на пике свой славы она вдруг распускает весь свой коллектив, а через несколько дней бесследно исчезает и сама.

КОЛЯ (указывая на телевизор)

Когда ты у нее был, что она тебе обо всем этом рассказывала?

ПЕТЯ

Ничего. А я и не спрашивал. Не удобно было как-то.

КОЛЯ

Как-то все это странно. Сомневаюсь я.

ПЕТЯ

У тебя должность такая – сомневаться… Мало ли, что бывает! Ладно – пора!

КОЛЯ

Давай. (обнимаются). Ни пуха, ни пера!

ПЕТЯ

К черту! Значит так. Еще раз. Это ключ от основной ячейки, там, где чемодан и оригиналы всех документов, это – от резервной. Там пусто. Смотри не перепутай. Номера ячеек и пины я тебе уже выдал. На всякий случай лучше их запомнить и на телефоне потереть. Это весь наш наличный резервный фонд (передает ему увесистый сверток). Это карточка на карманные расходы тут и твое выходное пособие, и оплата вперед за три месяца. Если что, то даже всего этого хватит тебе надолго. Тут все документы на квартиру – теперь она Динкина. Передашь папку ей. Скажешь, что я уехал. Далеко и навсегда. Куда – не сказал. Вроде ничего не забыл.

КОЛЯ

Так, теперь моя очередь. Эту штучку, (достает из кармана небольшой пистолет) все-таки прицепишь на лодыжку. Смотри, здесь у него магнит. На ногу одеваешь вот этот резиновый браслет. В нем металл. Можно быстро «прилепить» его к этому браслету, да и к любой другой железке. Очень удобно. У меня и мобильник и шокер – все тоже на магнитах.

ПЕТЯ

Ладно, давай. Ну, вот и все! Такое ощущение, что стал легким, как воздушный шар. Ничего нет. Ни дома, ни банка, ни работы, ни жен, ни любовниц. Эта сумка, чемодан в сейфе и все.

КОЛЯ

А я?

ПЕТЯ

А что ты? Тебя я с собой не беру. Отдохнешь, наконец, и от меня.

КОЛЯ

Сядем на дорожку…

Приятели присаживаются на край письменного стола.

ПЕТЯ

Все. С богом! Я пошел.

Петя выходит из номера и закрывает за собой дверь. Коля подходит к открытому окну номера. Смотрит вниз с пятого этажа. Внизу он видит, как Петя в сопровождении какого-то мужчины, который несет его чемодан подходит к машине с красным львом на капоте. И тут он замечает, что в стороне, у соседнего жилого дома стоит знакомый ему красный форд. Коля на секунду задумывается и бежит к выходу из номера. Он пытается распахнуть дверь, но дверь заперта снаружи на ключ.

КОЛЯ (в сердцах)

Я так и знал!

Он бросается к выходу из номера, пытается открыть дверь, но дверь не поддается, видимо, ее кто-то запер снаружи на ключ. Он упираясь в стену нагой обеими руками тянет за ручку двери, ручка отрывается. Коля в сердцах бросает ручку на пол, на секунду задумывается, разворачивается и снова бежит к открытому настежь окну. С разбегу вспрыгивает на подоконник, секунду стоит на самом краю оконного проема, ловя баланс, а затем прыгает вниз…

Конец второй серии.