Карен Визнер, опытный автор, в арсенале которой более 120 опубликованных работ, предлагает действенную методику по написанию ярких, запоминающихся и глубоких художественных произведений, будь то короткий рассказ, повесть или роман. Вы научитесь создавать захватывающие сюжеты, детально проработанные сцены и образы героев в реалистичной обстановке. Разборы примеров из классической литературы, сводные таблицы и другие рабочие материалы, а также различные практические упражнения помогут вам освоить и улучшить навыки литературного мастерства.
Книга будет интересна как начинающим, так и состоявшимся писателям, а также всем любителям художественной литературы.
На русском языке издается впервые.
Оглавление
Карен Визнер. Живой текст. Как создавать глубокую и правдоподобную прозу
Введение. Что такое трехмерный текст?
Глава 1. Трехмерные герои
Глава 2. Трехмерный сюжет
Глава 3. Трехмерный антураж
Глава 4. Анатомия трехмерного эпизода
Глава 5. Дополнительные приемы придания трехмерности
Глава 6. Трехмерное повествование
Заключение. Сквозь волшебное стекло
Приложение А. Рабочие материалы
Персонаж, сюжет и антураж: сегодня, вчера, завтра
Персонаж, сюжет и антураж: вчера, сегодня, завтра (в свободной форме)
Трехмерный эпизод. Вступительная сцена
Трехмерный эпизод. Промежуточная сцена (для каждого эпизода нужен отдельный лист)
Трехмерный эпизод. Заключительная сцена
Трехмерная аннотация
Сводная таблица измерений
Дополнительные материалы
Общая проверка
Детальная прорисовка эпизода
Полный план проекта
Творческий план на год
Приложение Б. Тренируем трехмерное мышление
Вступление
Упражнение 1
Упражнение 2
Упражнение 3
Упражнение 4
Упражнение 5
От автора
Об авторе
Эту книгу хорошо дополняют:
Отрывок из книги
Когда мы говорим о художественном тексте, слово «трехмерный» можно употребить в значении «правдоподобный, реалистичный, детальный, красочный». Самая сложная задача для автора – придать тексту все эти качества при помощи слов. Объяснить, что именно делает произведение трехмерным, не всегда просто. Гораздо легче определить, в каком случае эффект глубины и правдоподобия отсутствует. Всем нам хотя бы раз в жизни попадались книги с ходульными персонажами, «хромым» или чересчур предсказуемым сюжетом, шаблонной развязкой (или, наоборот, без внятной развязки), с блеклыми, неинтересными образами.
Произведения, которые запомнились нам своей живостью и яркостью, словно бы имеют три измерения: длину (то есть сюжетную основу), ширину (композицию текста) и глубину (богатство образов, картин, сюжетных ходов, метафор, художественных приемов). Длина и ширина присущи любому повествованию; с ними обычно справляются даже писатели-новички. С глубиной все намного сложнее.
.....
Мы не часто задумываемся о предыстории такого персонажа, как, например, Шерлок Холмс. А ведь у него есть прошлое, которое лишь усиливает вечную притягательность этого образа. Холмс славится прежде всего дедуктивным методом и несокрушимой, почти надменной верой в свою интеллектуальную мощь. Однако ему свойственна и скромность – ведь он не ищет славы и богатства. Свой знаменитый метод Холмс разработал, еще будучи студентом и расследуя случаи из жизни однокашников. (Вот вам и происхождение героя.) Очевидно, в университете он и убедился, что дедукция почти никогда не подводит. Знакомство с отцом одного из сокурсников навело Холмса на мысль о карьере частного детектива. Финансовые трудности заставили его искать соседа, чтобы снимать жилье на двоих. Именно так он познакомился с доктором Ватсоном, своим будущим биографом. Прошлое создает вокруг персонажа дополнительный ореол интриги.
Все три измерения должны работать на цельный многоплановый образ. Нынешнее «я» персонажей должно вытекать из всего того, что мы знаем об их предыстории. Если главная героиня – тихая отличница, которую беспощадно травили в школе, очевидно, что в ее прошлом не было места дружбе или романтическим отношениям с одноклассниками. Если в настоящем времени ее внешность резко изменилась, нужно подчеркнуть, что она приложила для этого все усилия именно в результате горького юношеского опыта. Нынешние внутренние конфликты должны отражать то, что она пережила прежде, а ее цели, мотивы и поведение должны соответствовать тому, как она справлялась с давними обидами.
