Оглавление
Коллектив авторов. Метаморфозы театральности: разомкнутые формы
От составителя. Введение в тему
Драматургия
Выстрел Паратова. Замкнутая модель классической пьесы
Размыкание классической структуры: Чехов, Петрушевская, Пряжко
Квантовая драматургия Пряжко (заметки о методе)
«Новые серьезные», или Почему можно верить пьесам Ивана Вырыпаева, а эстетические взгляды Михаила Угарова рассматривать в русле метамодерна
Настоящее неопределенное. Драма, XXI век: трансформации, перемены, новые качества
Театральные практики
Типы театральности: Брусникин, Лисовский, Юхананов, Клим
Купи слона! «Золотой осел» Бориса Юхананова
Иммерсивные «экспириенсы» в Москве
Город и его изнанка: Петербург и сайт-специфические театральные опыты
«Квартира» как процесс. Записки продюсера проекта
От себя к себе. И снова по кругу. «Квартира. Разговоры»
Разомкнутость партиципарного искусства. Заметки
Чехов на футбольном поле: другие правила театрального восприятия
Изменение театральной модели к XXI веку
Интервью
Борис Павлович: «Ты идешь в неизведанное»
Всеволод Лисовский: «У нас есть „Лаборатория смерти“, где речь прямо идет о смерти театра»
Ярослава Пулинович: «„Новая драма“ „тычет“ лицом в жизнь»
Из архива
Анатолий Васильев. «Разомкнутое пространство действительности»104
Отрывок из книги
О драматургии А.Н. Островского написано множество исследований. Бóльшая их часть – исследования литературоведческие7. Они анализируют текст пьес и как основную единицу текста – слово. Литературоведческий подход имеет свои преимущества. Но одновременно и свою ограниченность. Ибо слово в драме не всегда является прямым носителем смысла.
Меня больше интересует подход к драматургии со стороны театра, со стороны действия как основной категории драмы.
.....
У Островского конфликтность бытия есть выражение сложной структуры общества, в котором выявляют свою волю и намерения люди разных слоев, характеров, индивидуальностей. Общество XIX века – это отнюдь не идиллически созданное образование. Общество эпохи зарождения и развития буржуазных отношений – это подвижная, внутренне конфликтная структура, в которой каждый индивид в желании утвердить свою волю, свободу, намерение неизбежно вступает в конфликт с такими же индивидами. Исход борьбы зависит от многих факторов, и не в последнюю очередь – от индивидуальной силы, устойчивости, агрессии. Определенную, но не решающую роль играет социальное положение: богатый купец заведомо сильнее мелкого чиновника. Однако это не означает, что мелкий чиновник лишается всякой инициативы и устремлений. Нет, в обществе буржуазном все потенциально равны и вступают в борьбу друг с другом за обладание чем-либо (женщиной в случае «Бесприданницы»). Закон борьбы – основной закон общества зарождающегося капитала и основной закон драмы этого периода. В понятии борьбы нет никакого детерминизма. Напротив, это возможность проявить свою силу и активность. Борьба у Островского – это борьба волков типа Паратова и овец. Личная сила, агрессия, умение жить, богатство – вот качества волка или победителя. Такими же качествами обладают и Беркутов из «Волков и овец», Вожеватов из «Талантов и поклонников», Прибытков из «Последней жертвы».
Антагонистические конфликты Островского сменяются «стертыми» житейскими противоречиями у Чехова.
.....
