Оглавление
Коллектив авторов. Эйзенштейн для XXI века
Наум Клейман. Обновленная слава Сергея Эйзенштейна (предисловие составителя)
/ Жозе Карлос Авеллар /
Конь о трех головах
/ Ада Аккерман /
Незабываемые крики Сергея Эйзенштейна: круговорот образов между живописью и кино
/ Лука Арсенюк /
«Заметки ко “Всеобщей истории кино”» и диалектика эйзенштейновского образа
/ Оксана Булгакова /
Эйзенштейн как «куратор»
/ Юлия Васильева /
Эйзенштейн, Выготский, Лурия: психотехника искусства
/ Дастин Кондрен /
Субъектив: Эйзенштейн и оживление вещей
/ Майкл Куничика /
Праистория и Эйзенштейн
/ Хокан Лёвгрен /
«Октябрь» Эйзенштейна: о кинематографической аллегоризации истории
/ Пьетро Монтани /
Эйзенштейн и Выготский. Слова и образы во внутренней речи и композиция фильма
/ Пьерлука Нардони /
Споры об абстракции: Эйзенштейн и Малевич
/ Джоан Ньюбергер /
Пикассо и другие неудачники: политика погружения в диалектике позднего Эйзенштейна
/ Ана Хедберг-Оленина /
Преломленное эхо: идеи педологии в кинотеории Сергея Эйзенштейна[307]
/ Карла Олер /
Шекспир Эйзенштейна
/ Массимо Оливеро /
Двуглавый экстаз: философские корни творчества позднего Эйзенштейна
/ Наталья Рябчикова /
Детектив Эйзенштейн
/ Маша Салазкина /
Эйзенштейн в Латинской Америке[445]
/ Антонио Сомаини /
«Ursprüngliche Impulse», «urges», «Triebe», «besoin fondamental»: Кракауэр, Эйзенштейн и Базен о медиа-антропологических основах кино
/ Пиа Тикка /
Simulatorium Eisensteinense: моделирование динамики сознания
/ Ханна Франк /
«Создание горячечного мозга»: размышление над рисунками Сергея Эйзенштейна к «Макбету»
/ Арун Хопкар /
Дорога цветов и архимедовы точки опоры
/ Юрий Цивьян /
Synthèse: двоякость как метод и конструктивный принцип
/ Луис Элберт /
Встречи с Эйзенштейном в бассейне реки Плата[624]
Отрывок из книги
Этот сборник статей, написанных большей частью в 2018–2019 годах в разных странах на разные темы специалистами разных наук и методик, можно счесть очевидным свидетельством обновленной славы Эйзенштейна.
Мировая известность настигла Сергея Михайловича в молодости, в начале 1926 года, сразу после премьеры фильма «Броненосец “Потёмкин”» в Берлине, и не покидала его ни в период безмерных похвал, ни в эпоху репрессий, постигших его творения и едва не стоивших ему самому свободы и жизни.
.....
«Герника» оставалась в США, в Нью-Йоркском музее современного искусства, до сентября 1981 года, когда она была отправлена обратно в Испанию навсегда, согласно указанию Пикассо, что это может произойти только после восстановления гражданских свобод в стране.
Хосе Клементе Ороско. Современный цирк. 1937. Фреска во Дворце правительства штата Халиско. Гвадалахара, Мексика
.....
