Советское кино в мировом контексте

Оглавление

Коллектив авторов. Советское кино в мировом контексте

Введение

Переходный период от раннего русского кино к советскому авангарду. Наследие, поиск путей, формирование новых школ

Новые памятные даты и праздники как способ конструирования новой идентичности на советском экране

Советский Авангард и его международный резонанс

Мы – Киноки! (публикация документа «Мы». Манифест Дзиги Вертова)

Метод постановки рабочей фильмы[70]

Социалистический реализм как часть кинематографического строительства в СССР. История и применение термина

Предисловие к статье «На путях к большому искусству»

На путях к большому искусству

Идея Сталина о Советском Голливуде

Из России с любовью: о счастье, политике и чувстве юмора в фильмах «Цирк» Григория Александрова и «Ниночка» Эрнста Любича

Американский пропагандистский фильм времен Второй мировой войны: «Советский цикл» Артем Сопин

Яблоку негде упасть: история Центральной объединенной киностудии в Алма-Ате

Послевоенная советская экспансия в Восточной Европе: 1945–1955

Илья Трауберг и первые годы киностудии «ДЕФА»

Возвращение к мирной жизни в СССР и Европе

Смена тематических приоритетов в советском кино. Начало 1950‑х и эхо холодной войны

Кинематограф оттепели в контексте мировых тенденций конца 1950–1960‑х годов

«Дети Кино»: темы и стилистика оттепельного кинематографа А. А. Алова и В. Н. Наумова

Советское многонациональное в контексте развития мировой кинематографии

Интервью с Владимиром Ястребой, руководителем отдела кино Российского информационно-культурного центра (Болгария, г. София)

Ключевые жанры отечественного кино

Фрагменты интервью от 14.05.2022 с Ахмедом Музтабой Замалем, директором Международного кинофестиваля в Дакке (Бангладеш)

Вне мейнстрима: диссиденты, артхаус, «полочное» кино

Концепция авторской инстанции в картине «Агония»

Кино и зритель: кинопоказ и кинопрокат в СССР. Формы взаимодействия с аудиторией

Интервью с Ириной Успенской, руководителем киноклуба «Диалог» (Тверь)

Конкуренция фестивалей. Советские фестивали как центры продвижения кино третьего мира

Стилевые особенности фильмов П. Лунгина «Такси-блюз» (1990) и «Луна-парк» (1992)

Список советских фильмов – участников конкурсных программ Каннского, Венецианского, Берлинского кинофестивалей

Образная система в картине «Восхождение» Л. Шепитько

Перестройка в стране и в кинематографе

Метафизика и реальность в картине «Прощание» Э. Климова

Элем Климов. В водовороте трансформаций

Принципы монтажа в фильме «Иди и смотри» Э. Климова

Диалоги с советским. В российском и зарубежном кинематографе

Интервью с киноведом Хонгом Сан Ву, профессором университета Кён Сан, (г. Чинджу, Республика Корея)

Заключение

Список источников и литературы

Источники

Литература

Указатель фильмов[759]

Сведения об авторах

Отрывок из книги

Нина Кочеляева

Настоящее издание посвящено выявлению ключевых процессов, определяющих положение советского кино в контексте мирового киноискусства на каждом этапе его исторического развития. Коллективная монография представляет комплекс исследовательских работ, связанных с изучением и анализом развития советской кинематографии 1922–1991 годов. Основной целью исследования стало рассмотрение советского кинематографа в исторической перспективе в ракурсе его международного значения. Развитие советского кино авторами монографии рассмотрено в разных аспектах – эстетическом, историко-культурном, социологическом, культурно-политическом, образовательном и др., что позволило сформировать объемное представление о феномене советского кино и его положении в международном киноландшафте. Особую значимость исследованию придают интервью с иностранными и российскими свидетелями развития кинопроцесса в Советском Союзе и за рубежом.

.....

Говоря об игровом кино, нужно отметить, что ситуация с презентацией праздников здесь оказалась несколько сложнее. Все новые советские праздники, достаточно подробно представленные на документальном экране, в игровом кино очень мало отображались в довоенный период. И если отображались, то это было связано либо с формой институционализации новых советских праздников, как например в «Трилогии о Максиме»[25]. Мы можем видеть у Григория Козинцева и Леонида Трауберга историю социалистической борьбы, борьбы Коммунистической партии за революцию, и собственно ставшие праздниками определенные даты показываются здесь через призму борьбы рабочего класса. Впервые Первомай как праздник был показан в художественном фильме режиссера Марлена Хуциева «Мне двадцать лет»[26]. Съемки проходили во время настоящей демонстрации в Москве 1 мая 1961 года, оператор и актеры находились непосредственно среди демонстрантов. Хроникеры тогда были обычным явлением, москвичи не реагировали на съемочную группу, поэтому праздник выглядит на экране не просто органичным действом, но и является своего рода документом эпохи. Включение такого рода праздников в контекст игровых картин появляется только в 1960‑е годы, и это является своего рода маркером утраты политических пропагандистских коннотаций данного события. Уже в постперестроечный период появляется картина «Первое мая»[27], посвященная семье, которая ежегодно ходит на первомайские демонстрации, и фильм «Восьмое марта»[28], относящийся к жанру романтической комедии.

В игровом довоенном кино мы можем встретить праздник, поданный зрителю в форме социалистического соревнования. Классическим примером такого изображения праздника является картина «Волга-Волга»[29] мастера музыкальных комедий Григория Александрова: герои на протяжении фильма готовят выступление, дабы продемонстрировать свои таланты в Москве на смотре самодеятельного искусства.

.....