Оглавление
Коллектив авторов. Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности
От составителя
В. В. Филатов. Техника древнерусской монументальной живописи. Обзорная информация
Введение
Рукописи, содержащие сведения о материалах и технике стенной живописи
Русские рукописи
Русские документальные письменные источники
Специальные исследования по технике стенной живописи
Монографии и статьи иностранных специалистов
Статьи об отдельных памятниках
Труды в области технических наук
Заключение
В. В. Филатов, С. В. Филатов. К истории технологии русской религиозной монументальной живописи
Фреска
Приготовление извести для фрески
Клеевая живопись
Стенная масляная живопись
Грунтовки
Краски
Пигменты
Белила
Пигменты и краски конца XIX – начала ХХ в
Силикатная живопись А. Кайма конца XIX – начала ХХ в
Пигменты
Основная литература
А. И. Яковлева. Техника живописи Андрея Рублева (росписи 1408 г. Успенского собора во Владимире)
А. И. Яковлева. Исследование рисунка праздничных икон Благовещенского собора Кремля
Подготовительный рисунок в системе художественного целого
Графический набросок композиции
Авторский замысел или непредсказуемый результат?
«Акварельность» живописных слоев и графичность рисунка
Неточности рисунка и авторская правка в иконах благовещенских праздников
Предварительный рисунок – элемент связной графической системы
Пример связной системы
Графический образ – элемент стиля
Интерес «ценителей живописи» эпохи Андрея Рублева к рисунку
Интерес к рисунку в средневековых трактатах по технике живописи
Рисунок – показатель авторской манеры художника
Художественные особенности рисунка икон праздников
Дифференцированный подход к линии
Приемы преодоления текучести краски
Ведущие мотивы
Ведущие мотивы в рисунке горок
Ведущие мотивы одежд
Приемы письма «троицы» Андрея Рублева
Сравнение рисунка «троицы» и звенигородского чина
Выводы
Приложение
Д. С. Головкова. Местный ряд главного иконостаса преображенского храма села Спас-Загорье, Калужской области. Некоторые особенности техники и технологии произведений иконописи конца XVII века
О. П. Постернак. Религиозная живопись на металле: история и технология
Г. С. Клокова. Некоторые рекомендации современным иконописцам
И. Горбунова-Ломакс. Технология иконописи: к вопросу об определении понятия
Н. Е. Алдошина. Язык духа
Т. М. Мосунова. К вопросу о технико-технологических особенностях икон-подделок рубежа XIX – ХХ вв. в России
Т. Ю. Малахова. Техника обработки византийских рельефных икон из слоновой кости X–XI вв
А. В. Рындина. Технология русских «Икон в храмцах» в контексте общехристианской традиции. Рождение локальных вариантов
М. В. Николаева. Иконостасы церкви Иоасафа царевича в Измайлове И Архангельского собора московского Кремля последней четверти XVII в.: «столярство и резьба», золочение
К вопросу об организации и технологических особенностях производственного процесса
Иконостас церкви Иоасафа царевича в Измайлове («первый»)
Иконостас Архангельского собора Кремля
Иконостас церкви Иоасафа царевича в Измайлове («второй»)
Е. Я. Зотова. Старообрядческое меднолитейное мастерство: назначение, история, технология
О. Р. Хромов. Трактаты по искусству гравюры в русской книге XVIII века и технологический подход в изучении гравюры
Иллюстрации
А. Д. Корноухов. Размышления о природе мозаики
Андрей Давыдов, священник. Возможности применения энкаустики в современной церковной живописи
Что такое энкаустика?
Опыт применения энкаустики в современной иконописи
Почему это важно сегодня?
Назначение иконного образа
Иконы в жизни современного человека
Николай Чернышев, протоиерей. Размышления о технологии создания образа и о мастерстве Архимандрита Зинона
Н. Н. Мухина. Эмалевые иконы Зураба Церетели
Михаил Мчедлишвили «Лекарство для души»: иконы-портреты святых и подвижников церкви в технике лицевого шитья
Иллюстрации
Отрывок из книги
Настоящий сборник, содержащий статьи по технике и технологии стенной живописи, иконы, резьбы по дереву, гравюры, медного литья разных эпох, отнюдь не претендует на исчерпанность данной темы в целом. Его задача – высветить новое и суммировать уже утвердившиеся и общепризнанные позиции в названном контексте. К последнему типу работ относятся статья по технике древнерусской монументальной живописи в виде обзорной информации в рамках общеправославной традиции В. В. Филатова и работа В.В. и С. В. Филатовых об истории технологии русских храмовых росписей. Обе статьи построены на многолетнем опыте авторов как реставраторов и признанных знатоков древнерусской живописи со всеми тонкостями ее технологии.
Статьи А. И. Яковлевой, опытного реставратора и известного историка искусства Древней Руси, раскрывают взгляд автора на технику живописи Андрея Рублева (росписи 1408 года в Успенском соборе Владимира) и на рисунок праздничных икон Благовещенского собора Московского Кремля, что, учитывая высокий статус «пресловущего живописца» и его последователей, принципиально значимо для уточнения некоторых важных моментов в истории древнерусского искусства в целом. Гипотеза автора состоит в том, что Андрею Рублеву принадлежит общий колористический замысел росписи 1408 года и выбор самого живописного приема, который наиболее близок иконе «Троица». В содружестве двух мастеров автор видит глубокую духовную связь «сопостников», обеспечившую симфонизм общего решения.
.....
Очень краткие сведения о классификации монументальной живописи содержатся в книге М. В. Фармаковского, посвященной хранению и реставрации музейных коллекций[47].
В книгу В. В. Тютюнника о материалах и технике живописи, посвященную материалам и свойствам грунтов, пигментов, связующих, красок и т. п. всех техник живописи, включены фресковые и другие виды монументальной живописи[48].
.....
