Оглавление
Группа авторов. Мастер игры. Рабочие техники для актеров и режиссеров
Предисловие
Глава 1. Играть – значит верить
Эволюция актерской техники
«Ядро» и «маска»
Бессознательная мотивация
Концентрация и воображение
Создание сценической правды
За пределами «метода»
Глава 2. Определение ценностей персонажа
Что такое ФИМФ?
Ф – финансовая группа
И – интеллектуальная группа
М – моральная группа
Ф – физическая группа
Чего хочет персонаж: от Гитлера до Жанны д’Арк
Глава 3. Идти от себя
Актер «что» и актер «как»
«Стильный» актер
Не делай ничего, стой на месте
Реагируй, а не действуй
Темп и скорость
Страсть, исходящая из знаний
Глава 4. Работа актера над собой
Актерские инструменты
Речь и голос
Ненормативная лексика
Умение находить различия
Артикуляция и говор
Шансы на успех
Критика
Глава 5. Актерское мастерство
Педагог и ученик
Работа с актером
Работа над текстом
Расслабься!
Сублимация
Несовершенства актерского образования глазами Сала Дано
Глава 6. Работа актера над ролью
Репетиция
Я не хочу быть здесь. Я не хочу играть эту сцену
Арка персонажа
«Треугольник мудрости» как часть пути персонажа
Модули
Если завтра кастинг
Глава 7. Главный герой
Герой и героический поступок
Жалость к себе и самоуважение
Романтика
Умение подчиняться
Болезненные симптомы современного героя
Глава 8. Постоянные и переменные
Ценности с богом и без
Цель не оправдывает средства
Самоубийство
Воскрешение
Чувство вины
Стремление против наглости
Безразличие
Самосохранение
Глава 9. Сцена и экран
Театр и кинематограф
Актер и режиссер
Кинорежиссеры
Пьесы и драматурги глазами Сала Дано
Великие фильмы
Телевидение
«Телесеть»
Глава 10. Индустрия
Пьедесталы и подиумы
Слава
Любимые актеры
Голливудские мифы
Звезды одним словом
Сал Дано о будущем кинематографа
Послесловие
Отзывы о книге
Иллюстрации
Отрывок из книги
Всем, кто открыл эту книгу, я безмерно благодарен за внимание и сделаю все, чтобы вы не зря потратили свое время!
В период моего становления (которое все еще продолжается) мне повезло встретить несколько отличных учителей, без которых я сейчас себя не представляю.
.....
В фильмах Вуди Аллена Сал всегда находил противоречия, потому что таким застенчивым людям, нервным, неуверенным в себе, обычно труднее так свободно говорить о своих эмоциях. Вуди лечится у психологов всю жизнь, и его фильмы – часть этой терапии, а зрители оплачивают его счет.
Салу было интереснее не объяснять персонажа. На одном из занятий он заговорил об американском вестерне «Шейн» (1953), снятом по одноименному роману американского писателя Джека Шефа. В этом фильме герой Алана Лэдда носит маску, скрывающую его личность. Общепризнанные герои, такие как Шейн, не говорят открыто о своих эмоциях или прошлом. Нет необходимости объяснять, откуда появился Шейн, потому что мы судим о его бессознательных мотивах по поступкам. Мы знаем Шейна по его действиям. Шейн и Одинокий рейнджер[5] борются со злом добрыми делами. Закончив, они ускользают без награды, зато удовлетворенные хорошо проделанной работой.
.....
