Русский авангард. И не только

Оглавление

Группа авторов. Русский авангард. И не только

От автора

Глава 1. Из истории русского авангарда

Пути и распутья русского авангарда

Импрессионизм через призму авангарда

География авангарда в провинции

Москвичи на выставках «Союза молодежи»

Еврейские художники в русском авангарде

Прорывы русского авангарда

Прорыв Владимира Татлина

Прорыв Василия Кандинского

Прорыв Ивана Клюна

Прорыв Ольги Розановой

Прорыв Владимира Бурлюка

Прорыв Варвары Степановой

Прорывы Казимира Малевича

Авангард и шестидесятники

Глава 2. Персоны русского авангарда

Российские годы Михаила Ларионова и Натальи Гончаровой. Некоторые наблюдения

Михаил Ларионов – куратор выставок

Казимир Малевич и Иван Клюн. Взаимосвязи двух художников

Владимир Маяковский и начало алогизма Казимира Малевича

Татлин, Пунин, Бруни. «Формула нагружения»

Юлия Оболенская – художник и писатель

Революция Пунина

Русский авангард Георгия Костаки

Николай Харджиев – собиратель и исследователь русского авангарда

Глава 3. Возвращенный авангард. поиски и находки

Глава 4. Друзья

Список Юрия Роста

Художник Резо Габриадзе. Обыкновенный гений

Дорога к живописи через живопись. Фархад Халилов

Азбука про Николая Андриевича

Братство Тотибадзе

Мой старший друг Василий Ракитин

Об Алисе Порет с любовью

Примечания

Отрывок из книги

Издание сборника собственных статей – всегда некое высказывание, за которое ты несешь авторскую ответственность. Ситуация существенно отличается от той, когда мнение автора уже не может быть высказано.

Когда издательство АСТ предложило мне составить этот сборник (за что выражаю глубокую признательность), я неожиданно оказался в каком-то странном положении. Статей было опубликовано много, и почти в каждой мне виделись какие-то крупицы важных для меня идей. Каждая статья в большей или меньшей степени была историей дорогого мне периода русского искусства – авангарда. Но одновременно каждая статья была предназначена для определенного издания и поэтому обладала собственной спецификой. В собранной «куче» оказались предисловия к публикациям (книгам), статьи к каталогам разнообразных – исторических и персональных – выставок, статьи исследовательские, доклады на конференциях и даже тексты, основанные на телевизионных передачах (например «Правила жизни»).

.....

Среди художественных объединений раннего авангарда «Бубновый валет» был самым ярким и мощным. Его основали Михаил Ларионов и Наталья Гончарова, братья Владимир и Давид Бурлюки, а также Петр Кончаловский, Илья Машков, Василий Рождественский, Аристарх Лентулов, Александр Куприн и другие. Это были мастера разных направлений и интересов. Однако альянс просуществовал недолго – слишком разными, противоречивыми были их задачи. Сразу после первой выставки «Бубнового валета» (1910) Ларионов и Гончарова заявили о выходе из основной группы. Поэтому общество «Бубновый валет» было зарегистрировано уже без них, хотя название, как теперь окончательно установлено, придумал Ларионов. В одном из многочисленных интервью он заявил: «Что такое “Бубновый валет”? Это имя дал я. Оно случайное. Только для выставки того года. Теперь же чувствуется успокоенность, необходимость уютного угла и мещанское желание спекулировать на зарекламировавшем себя названии» (1911). Поправим Ларионова: название не было случайным, а, напротив, эпатажным, вызывало ассоциации с карточной игрой. Не случайно на первой выставке было тридцать шесть экспонентов (за исключением одного скульптора), что соответствовало числу карт в стандартной карточной колоде.

1 ноября 1911 года учредители – Кончаловский (председатель правления), Куприн (казначей), Машков (секретарь) и Рождественский – утвердили Устав общества. Первый параграф гласил: «Общество <…> имеет целью распространение современных понятий по вопросам изобразительных искусств». Подтверждение серьезности своих намерений они нашли у художника Василия Сурикова (он был тестем Кончаловского), коллекционеров Сергея Щукина и Ивана Морозова, поэта Валерия Брюсова, композитора Фомы Гартмана, которые стали почетными членами общества.

.....