Оглавление
Группа авторов. История привлекательности. История телесной красоты от Ренессанса до наших дней
ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОТКРЫТИЕ КРАСОТЫ (XVI ВЕК)
Глава 1. ОПИСАНИЕ ТЕЛА: ПОСТРОЕНИЕ ИЕРАРХИИ
Сила красоты и ограниченность выражения
Триумф «верха»
Надстраивание частей
Особая сила взгляда
Глава 2 «ПОЛ» КРАСОТЫ
Символ женской красоты
Мужчина: не красивый, а ужасный
Система темпераментов
Разновидности нравственного облика
Манеры, наружность, грациозность
Социальное и тяжеловесное
Глава 3. ЕДИНАЯ МОДЕЛЬ КРАСОТЫ
Необъяснимая лучезарность
Телесные прелести
Канон и идеал
Глава 4. ГУМОРЫ И ЗАБОТА О ЛИЦЕ
Искусственность и предостережения
Мир тревог и беспокойств
Гуморы и цвет лица
Переделанный верх
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ЭКСПРЕССИВНАЯ КРАСОТА (XVII ВЕК)
Глава 1. ЛИЦО ИЛИ ТАЛИЯ?
Город и эстетический спектакль
Талия, портрет, слова
Красота «спускается на землю»
Глава 2. ДУША И ТЕЛО
От божественного света к гармонии
От блеска глаз к глубине взгляда
Шарм актрисы
Единая модель красоты?
Глава 3. ОТ ОЧИЩЕНИЯ К УТЯЖКЕ
Влияние гуморов
Утяжка
Фигура благородная, фигура народная
Осанка женская, осанка мужская
Война против румян и пудры
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. КРАСОТА, ПОСТИГАЕМАЯ ЧУВСТВАМИ (XVIII ВЕК)
Глава 1. ОТКРЫТИЕ ФУНКЦИОНАЛЬНОСТИ
Регистр чувств и чувствительность
Эстетика и функции
От устройства тела до лицевого угла
От устройства тела к половым различиям
Тело освобождается от оков
Глава 2. КРАСОТА ЛИЧНОСТИ
Индивидуальная красота?
Как выявляли оригинальные черты
«Укладывание»633прически
Подобрать тон для лица
Поддержка академии
Торговля как средство социальной дифференциации
Глава 3. ТЕЛО ОКРЕПШЕЕ, ТЕЛО ЦВЕТУЩЕЕ
Укрепить фибры
«Ванны красоты»699
Любительницы ходьбы и прогулочные трости
Положения тела и коррекция
Красота популяции
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. КРАСОТА «ЖЕЛАННАЯ» (XIX ВЕК)
Глава 1. КРАСОТА В ЭПОХУ РОМАНТИЗМА
Глаза и бесконечность
Похвала косметике
«Изгиб» и слова
Внешность буржуа
Парижанка, «активная» женщина
Денди и женственность
Глава 2. ПОКОРЕНИЕ АНАТОМИИ
Колыхание юбок
Проступившие очертания бедер
Непостижимость влечения
Банализация наготы
Летние разоблачения
Битва за анатомию
Глава 3. РЫНОК КРАСОТЫ
Стройный «низ»
Разглядывание себя
Универмаг, «храм женщины»1124
Лицо компании и «звезды»
Рынок «косметических услуг»
ЧАСТЬ ПЯТАЯ. ДЕМОКРАТИЗАЦИЯ КРАСОТЫ? (1914–2000 ГОДЫ)
Глава 1 «СОВРЕМЕННЫЕ СИЛЬФИДЫ»1163
Вытянутые линии тела
Женщина-подросток
Красота и жизнь вне четырех стен
С точки зрения цифр
Кодексы и конкурсы
Глава 2. ПРИБЛИЗИТЬСЯ К ЗВЕЗДАМ
Фабрика красоты
Эстетика «сексапильности»
Недостижимый и достижимый идеал
Триумф эстетики, триумф воли
Тоталитарные девиации
От химика к хирургу
Глава 3 «САМЫЙ ПРЕКРАСНЫЙ ПРЕДМЕТ ПОТРЕБЛЕНИЯ»1470
Звезда «свободная»
Красота как предмет потребления
Иллюзорная андрогинность
Красота в режиме равенства
От гей-культуры к красоте «без комплексов»?1559
Глава 4. СОВРЕМЕННАЯ КРАСОТА КАК «ИСПЫТАНИЕ»
Основа идентичности
Вера в тело и его внутреннее пространство
Эстетика хорошего самочувствия
Чарующая сила телевидения и музыки
Возможность выбрать «всё»
Эстетические нормы и испытание себя
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Отрывок из книги
В письме к мадам де Ментенон Людовик XIV описывает прибывшую во Францию принцессу Савойскую1, будущую дофину, которую он лично встретил в Монтаржи2 4 ноября 1696 года. Король счел принцессу «редкостной красавицей»3. Он подробно описывает ее лицо, «обворожительные» глаза, «алые» губы. Он обращает внимание на «изящную талию», «благородную осанку и деликатные манеры» принцессы, будучи уверен: такая красота создана, чтобы «покорять». Разумеется, эти характеристики лишены оригинальности, и встречаются они часто, что доказывает, с каким трудом красота, очарование, а также формы и рельефы тела поддаются точному описанию. Как видно из письма Людовика XIV, не все во внешности ценится одинаково: предпочтение отдается лицу, осанке и умению держать себя, то есть тому, без чего не обойтись в эстетике королевского двора. В то же время о теле будущей дофины не говорится ни слова, не считая упоминания тонкой талии (залога элегантности всего стана) и описания роста принцессы: «для своего возраста она скорее миниатюрна, чем высока». В конце XVII века именно так и следовало описывать наружность, чтобы удовлетворить ожидания аристократов.
Век спустя внешность описывается совершенно иначе: впервые намечается соответствие между красотой и здоровьем, оценивается легкость походки и движений, изучается своеобразие черт лица. Об этом свидетельствует, в частности, словесный портрет Марии-Антуанетты, созданный Александром де Тилли в конце XVIII столетия: ее глаза способны «выразить любое чувство», грудь «чуть полновата», плечи и шея «достойны восхищения», походка переменчива: «иногда она ступает твердо и торопливо, а иногда мягко и даже, я бы сказал, нежно, впрочем, не позволяя забыть об уважении к своей персоне»4. Тело становится заметнее и подвижнее. Взгляд наблюдателя отныне интересуют формы тела, жесты, мимика.
.....
Мари Демаре Шанмеле, по анонимному портрету, выставленному в 1878 году в Трокадеро, опубликованному Эмилем Масом (La Champmeslé, Paris, Alcan, 1932)
Несмотря на повышенное внимание к экспрессии, уверенность в существовании идеала красоты не ослабевает: изменились только представления о нем, что не могло не сказаться на практиках украшения тела.
.....
