Читать книгу Умей нести свой крест и веруй! Книга первая: Проулки жизни - - Страница 4

Киевский национальный университет театра, кино и телевидения имени Ивана Карповича Карпенко-Карого – государственное высшее учебное заведение Украины IV степени аккредитации, осуществляющее подготовку профессиональных кадров по направлениям: театральное искусство и кино-телеискусство.

Оставалась одна остановка до главного входа в Киево-Печерскую лавру, но я выходил раньше – переходил улицу и шёл пешком по проулку ведущему ко входу через арку под надвратными постройками монастыря. Здесь, в двухэтажном здании бывшей больничной палаты лавры находился в конце 70-х годов учебный корпус кинофакультета Киевского национального университета театра, кино и телевидения имени И. К. Карпенко-Карого. В то время – это был институт, осуществляющий подготовку профессиональных кадров по направлениям: театральное искусство и кино-телеискусство.

Иногда, подходя к корпусу, было видно, что здесь снимается кино. На небольшой асфальтированной площадке стояла полинялая от времени большая бутафорская военная палатка без задней стенки: у осветительных приборов и киносъёмочной камеры на деревянном штативе – направленных вовнутрь, – суетились несколько человек, похоже, в палатке, был походный штаб партизанского отряда.

За полевой рацией, стоящей на грубо сколоченном столике, сидела радистка в наушниках – напротив стоял командир в кожаной куртке, – он держал в руках блокнот и, заглядывая в него, диктовал радистке цифры… кинозритель видел подобное сотни раз – эти кадры были неизменными и «гуляли» из фильма в фильм о, популярном в украинском кино, партизанском движении.

У студентов режиссёрского и операторского факультетов шли практические занятия. На втором этаже, в правом крыле от центральной лестницы размещалась учебная киностудия.

Заканчивалась сессия и сегодня должен быть зачёт или экзамен, сейчас уже не помню что именно, по предмету «Музыка в кино». Аудитория находилась в левом крыле в конце коридора. Там у окна кучковались несколько наших студентов.

Преподавателем у нас «подрабатывала» остепенённый музыковед из Киевской консерватории – миниатюрная и миловидная молодая женщина. Говорила она неожиданно звучным голосом и требовала обязательно вести конспекты её лекций. Всех, кто часто пропускал лекции, отправляла на «пересдачу» или занижала баллы на экзамене.

Вот, мне и попался вопрос о фугах Баха. Я часто пропускал лекции, где музыковед «иллюстрировала» их практическими занятиями – играла на фортепиано, который стоял в углу аудитории. Это были отрывки из классических произведений и всякое такое. От нас требовалось назвать произведение и его автора: список предполагаемых композиторов – отпечатанный на машинке, – давался заранее.

Иногда показывали в просмотровом зале тон-ателье учебной киностудии музыкальные фильмы с последующим обсуждением, типа, это были семинары…

В те годы я встречался с девушкой окончившей консерваторию и профессионально занимающейся преподаванием в музыкальном училище. Дома у неё – в одной из книжных полок стояла книжица «Искусство фуги» (нем. Die Kunst der Fuge) – сборник из 14 фуг и 4 канонов И. С. Баха»

Однажды я полистал её, но дальше предисловия не пошёл. Однако, запомнилось: «Включает в себя 14 фуг (Одна из фуг чаще всего не исполняется, так как является почти полным аналогом другой фуги (16 и 17 фуги) и, кроме того, она для двух клавиров».

Память у меня была хорошей и я, «на голубом глазу», всё это чётко произнёс. Сделал паузу, задумался, как бы…

– Достаточно… – сказала несколько удивлённая Элеонора (отчества не помню). – Откуда? Еак?.

Я честно рассказал о книжной полке и любимой девушке – музыканте. Но скромно умолчал, что кроме сказанного мною о фугах Баха ничего не знаю. С напряжением ждал позора: боялся, если сейчас сыграют что-либо из Баха, вряд ли я узнаю фугу…

Но, нет!

– Вы свободны. Слушайте музыку и читайте. – сказали мне и протянули зачётную книжку с положительной оценкой.

В приподнятом настроении пошёл я по коридору в сторону учебной киностудии: там в будке киномеханика был запасный выход со второго этажа на лестницу. Обычно я стоял и курил на площадке, а Серёжа «махом» – по проулку через Лаврскую улицу, – в магазинчик за крымским «Хересом».

Но, не тут-то было. В небольшой рекреации, напротив деканата, стояли взволнованные сотрудники и что-то тихо обсуждали. Увидев меня, секретарь декана предупредила: «не ходи туда, там чекисты работают…».

Вскоре выяснилось: одна из аудиторий в студии использовалась для павильонных съёмок. Эпизод учебного фильма студентов: режиссёра Сергея Дудки и оператора Славы Горского – снимался в павильоне выстроенном под кабинет какого-то гестаповца, где допрашивали пленного партизана. Над столом висел большой портрет фюрера.

Съёмки фильма давно закончились, а декорации остались. Реквизиторский цех был закрыт в связи с отпуском завхоза. Однажды в павильон зашли декан и директор учебной киностудии и приказали убрать, хотя бы, портрет усатого фюрера, чтобы не смущать молодых студентов.

Портрет убрали – перевернув лицом от себя, – поставили в проём одного из трёх окон аудитории. И стало в павильоне всё нормально, да, вот, с улицы выглядело, мягко говоря, странно: десятки, а то и сотни посетителей Киево-Печерской лавры проходя и знакомясь с достопримечательностями монастыря встречались с портретом фюрера со вскинутой в партийном приветствии рукой.

Нашлись бдительные граждАне… Это был скандал. Несколько дней длилось следствие. В результате: сняли с должности директора киностудии.

Совпало ещё и то, что Киево-Печерскую лавру в этот период посетила королевская чета одной из европейских стран, находящаяся с визитом в Советском Союзе. Вряд ли они могли видеть или знать об этой истории.

Но, шум был большой!