Читать книгу Грета Гарбо. Жизнь на экране. Маленькие рассказы о большом успехе - - Страница 11

Ей было всего пятнадцать лет. Совсем еще юная девушка. Или даже ребенок. И то, что происходило на киностудии, ей было ужасно интересно.

Долговязый оператор, суетившийся возле камеры, установленной на массивную треногу, выплюнул сигаретку, оценивающе взглянул на девушку и, шепелявя, заявил:

– Деревня деревней… ты бы ресницы подстригла, что ли. Падает же тень – не видно лица.

И он принялся важно объяснять, что применяет в съемках передовые экспрессивные методы освещения. Мол, верхний свет позволяет подчеркнуть выражение лица героя, многократно усиливая воздействие кинематографа на зрителя.

Этот парень был, конечно, новатором и экспериментатором. Благодаря таким людям кино, в конце концов, стало таким, каким мы знаем и любим его сегодня… Но как же здорово, что тогда, в 1920 году, он не включил верхние софиты и не заставил Грету подстричь свои волшебные, длиннющие ресницы.

Ролик был отснят без каких бы то ни было экспериментов со светом. И вышел на экраны все в том же 1920 году под названием «Мужчины и женщины Стокгольма». Это и был первый фильм будущей Греты Гарбо…

Спустя несколько лет, когда в кинотеатрах Швеции вовсю крутили американскую картину «Любовь» по роману Толстого «Анна Каренина» с Гарбо в главной роли, тот же самый оператор бегал по всей студии и возбужденно выкрикивал:

– Это я, я снял ее в первый раз! Я открыл Грету Гарбо!

И ему, конечно же, никто не поверил.