Автор книги: id книги: 3524904ПравообладателямОценка: 0.0Голосов: 0Отзывы, комментарии: 0742 руб.(9,15$)Читать книгуКупить и скачать книгуЭлектронная книгаЖанр: Правообладатель и/или издательство: ГИТИСДата публикации, год издания: 2023Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 978-5-91328-413-6Скачать фрагмент в формате fb2fb2.zipВозрастное ограничение: 0+ОглавлениеОтрывок из книги
Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Описание книги
Николай Михайлович Горчаков (1898–1958) – театральный режиссер и педагог, театровед, ученик Е. Б. Вахтангова, сотрудничавший с К. С. Станиславским, В. И. Немировичем-Данченко и др. В работе, предлагаемой вниманию читателя, раскрывается практика репетиционной работы и особенности режиссерского метода одного крупнейших деятелей отечественной театральной культуры К. С. Станиславского. С точки зрения жанра книга представляет собой необычное сочетание мемуарной прозы и документального произведения, в ее основу легли стенографические записи репетиций К. С. Станиславского и впечатления о встречах с мастером. Н. М. Горчакову, наблюдавшему за деятельностью Константина Сергеевича более 25 лет, удалось воссоздать на страницах книги живой образ классика и передать механику творческого процесса постановки спектакля. Возможно, другое название этой работы могло бы выглядеть так: «Введение в систему Станиславского». В издании представлены репетиции к спектаклям: «Горе от ума», «Горячее сердце», «Продавцы славы», «Безумный день, или Женитьба Фигаро», «Сестры Жерар», «Бронепоезд 14–69» и др.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Оглавление
Группа авторов. Режиссерские уроки К. С. Станиславского
Мечта и завет
Первые встречи
Знакомство с «системой»
Рождение новой студии МХАТ
«Отцы» и «дети»
Что такое режиссер?
В Московском Художественном театре
«Старики» и молодежь
На репетиции «Ревизора»
«Царь Федор Иоаннович»
Битва жизни
Молодость спектакля
Внутренний монолог
Оправдание мизансцены
Природа чувства
Жизненный фон и главные эпизоды
Действия и задачи
Актерское самочувствие
Содержание пьесы «Битва жизни»
Горе от ума
Патриотизм «Горя от ума»
Реализм сюжета и образов
Сценическая атмосфера
«Сцена гостей»
Конкретное отображение эпохи
Режиссер-организатор
Репетиции на сцене
«Черновики» текста роли
Вредный и полезный «наигрыш»
Работа режиссера с актером
Станиславский играет Фамусова
Лев Гурыч Синичкин
Что такое водевиль?
Секреты жанра
Необыкновенная репетиция
Язык вещей
Жизнь в «образах»
Искусство куплета
Душа водевиля
Содержание пьесы «Лев Гурыч Синичкин»
Горячее сердце
Две линии пьесы
«Схема-перспектива» роли
«Схема-перспектива» актера
«Находки» Станиславского
Сцена в лесу
Хлыновщина
«Мечты»
После генеральной
Продавцы славы
Определение драматического жанра
Социальная атмосфера
Преувеличение и приспособление
«Зерно» характеров
Французский театр
Комедия-сатира
Содержание пьесы «Продавцы славы»
Безумный день, или Женитьба Фигаро
Народ – герой спектакля
«Течение дня»
Образы пьесы
Путешествие по квартире
Роль Фигаро
Народ на сцене
Мизансцена и идея спектакля
Работа над монологом
Сестры Жерар
Режиссерский замысел
Репетиция в выгородке
Режиссерские замечания
Режиссерский подсказ
Режиссерский показ
Что такое мелодрама?
Диалог
Режиссерские «секреты»
Злодей в мелодраме
Искренность чувств
Содержание пьесы «Сестры Жерар»
Бронепоезд 14-69
Театр и драматург
От повести к пьесе
Работа с художником
Создание отрицательных образов
Репетиции «под карандаш»
«На колокольне»
Пеклеванов и Вершинин
Работа режиссера с автором
Содержание пьесы «Мольер»
Заключение
Отрывок из книги
На репетициях Константин Сергеевич Станиславский часто называл «сверхзадачу» мечтой. «О чем мечтаете вы, о чем мечтает ваш персонаж?» – спрашивал он актеров. О каком театре мечтал Станиславский? Какой театральной мечте он посвятил свою жизнь? Какой завет он нам оставил? О каком театре мечтаем мы? Да и мечтаем ли мы, не слишком ли отяжелели для мечты, подымает ли она нас ввысь или мы уже не способны к полету? Много непростых вопросов возникает, когда размышляешь о том, как мы распорядились бесценным наследием Станиславского. Об этом наследии написана книга Николая Михайловича Горчакова.
И сама личность Станиславского, и его «система», из которой вышла вся современная методология актерского и режиссерского творчества и театральная педагогика, сегодня предстают перед нами в виде некого мифа.
.....
– Все идет правильно, – сказал К. С., – вы играли ярко и крепко первую половину сцены, поставленные в новые, неожиданные для вас условия. Мое первое замечание не сбило вас, так как оно относилось не к существу куска, а к его внешнему выражению. Мое второе замечание лишило Василия Александровича выгодного положения, как ему казалось, встать и прикрикнуть с высоты своего хорошего роста на издевавшихся над ним судейских крючков. Он не сумел его ничем компенсировать, и вторая часть сцены прошла без внутреннего подъема. Если бы у нас было достаточно времени, я добился бы того, что вы сами, Василий Александрович, нашли бы выгодное решение, перелом этого куска. Но так как у нас все рассчитано по минутам, я вам его подскажу. Пусть адвокаты в этом куске смеются, издеваются над вами, сколько им захочется. Не реагируйте на их насмешки до тех пор, пока им самим это не надоест, пока они сами не зададут себе вопрос: почему этот фрукт, то есть вы, сидит, молчит и в ус себе не дует?
Вот когда это случится, когда вы почувствуете, что у них назрел такой вопрос, а все их насмешки выдохлись, выдержите еще небольшую паузу и спокойно, небрежно, так, как будто у вас есть уже шесть незаконнорожденных детей от Мэри, скажите им: «Неужели вы думаете, что я прожил в доме доктора шесть недель по‐пустому?»
