Оглавление
Группа авторов. Жизнь страны на арене цирка. Книга II: История создания. 1954-1987
Отображение современности «Выстрел в пещере» – Ленинград, 1954 г
Прививка классики «Москва горит» – вариант 1955 г
Клоунская пантомима «Пароход идет “Анюта”» – Ростов-на-Дону, 1961 г. «Салют смелым» – Горький, 1969 г
Опыты дозволенной экзотики «Карнавал на Кубе» – Москва, 1962 г
Национальная пантомима «Знак на скале» – Симферополь, 1966 г
Датская пантомима[290] «И арсенал, и щит России» – Тула, 1966 г. «Подвиг» – Киев, 1975 г
Цирковой мюзикл «Бумбараш» – Пермь, 1977 г
Ставка на цирковую метафору «Корчагинцы» – Киев, 1977 г
Возвращение к истокам. Конная пантомима «Гусарская история» – Рязань, 1987 г
Представление должно продолжаться. Вместо заключения
Действующие лица
Источники
Отрывок из книги
Отечественный цирк стремился развиваться как постановочный. Поэтому еще с довоенных времен при каждом цирке страны существовал работник, отвечающий за художественный (читай – идеологический) уровень представлений. Он именовался артистическим директором, главным режиссером, художественным руководителем. Но круг его обязанностей не менялся. Впрочем, выполнять их было весьма затруднительно.
Ведь при существующей системе конвейера номеров артисты приезжали в город по разнарядке Главка буквально за день-два до объявленной уже смены программы. Да и то некоторые, чаще аттракционы, задерживались в предыдущем цирке, опаздывали на премьеру. Постоянные коллективы, собранные в которые артисты передвигались по стране в годы войны (так легче было организовывать их транспортировку), сочли нерентабельными и расформировали. Так что художественный руководитель, он же главный режиссер цирка, куда номера прибывали, еле-еле успевал составить их очередность в программе и наспех прорепетировать пролог, в котором приглашенный из театра артист читал обязательный монолог о связях цирковых артистов с советским народом и партией. Кроме того, постановочная работа предполагала обязательное создание новогодних елочных спектаклей, доходами от которых цирки кормились.
.....
Достаточно благополучно проходили репетиции с грузовичком, самосвалом и легковушкой, хотя и они поступали не в договоренные сроки[41]. Водители-профессионалы и даже Р. Калантарян легко научились вписываться в форганг, центральный проход и манеж. Но со сводными репетициями возникла необходимость развести их в узком проходе на конюшню, в вестибюле, в круговом фойе, уставленными к тому же громоздкими конструкциями моста. В прогонах, когда потребовалось приспособиться к необходимому темпу действия, выяснилось, что лошади падают на асфальтированном полу (после того, как всадники проносились через манеж, они незаметно для зрителей возвращались на конюшню), на непросыхающем деревянном настиле моста. Пришлось доставать веревочные маты, застилать ими фойе. Проблемой становилась каждая мелочь. Только после прогона с пуском воды выяснилось, что рампаду необходимо протирать, так как на ней должны появляться празднично (и чисто) одетые персонажи. Пришлось выделять людей и тряпки.
Зрители следили, конечно, за артистами. Но качество их творчества подготавливали (незаметно для зрителей) униформа и весьма многочисленный обслуживающий персонал. От гримеров, костюмеров, служителей при животных, специально приглашенной группы водолазов, осветителей, пиротехников зависели четкость и качество показа. От их простой и привычной, но согласованной работы зависел успех спектакля.
.....
