Читать книгу Глобальная Волна: разумный Эфир и Сфираль Времени. Полный сценарный пакет документально-художественного кинопроекта - Группа авторов - Страница 5

Глобальная Волна – это не организация и не партия.

Это процесс общественного свития, возникающий вокруг личности, способной:

– видеть целое,

– соединять разрозненные линии,

– удерживать пространство диалога.

Ярослав Старухин в фильме выступает социальной осью, вокруг которой формируются:

– исследовательские инициативы (линия Кушелева),

– технологические и логические разработки (линия Басаргина),

– человеческие, культурные и телесные практики (линии других участников).

Фильм не доказывает и не убеждает.

Он показывает процесс, позволяя зрителю самостоятельно сделать вывод.

Главный конфликт фильма

Конфликт фильма лежит не между персонажами, а между:

– линейной моделью управления обществом

– и

– объёмной реальностью живых процессов.

Герои фильма действуют в среде, где:

– изобретательство отделено от науки,

– исследования не доходят до внедрения,

– технологии существуют без общественного запроса.

«Глобальная Волна» показывает, как этот разрыв начинает сокращаться.

Роль технологий и исследований

Технологии в фильме присутствуют как факт, а не как цель.

– Антигравитационные исследования – в линии Кушелева.

– Архитектура вычислений, логика искусственного интеллекта, телепортационные принципы – в линии Басаргина.

Для Старухина технологии важны постольку, поскольку они требуют общественного пространства для проявления.

МАТЕМАТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ СЦЕНАРИЯ
(прикладной инструмент, невыносимый в сюжетный акцент)

Сценарная структура фильма описывается как фрактальный процесс свития событий вокруг главного героя.

Построчная модель:

– Пусть

– G (t) – траектория главного героя (Старухин) во времени фильма.

– Пусть

– L_i (t) – линии других участников (Кушелев, Басаргин, эпизодические герои).

– Тогда общая структура фильма задаётся как:

где

w_i – вес линии в текущем сюжетном интервале.

Комментарий для гуманитариев к построчной модели структуры фильма:

1.

Пусть G(t) – это путь главного героя (Ярослав Старухин) по времени фильма.

Проще говоря:

Это главная линия повествования. Мы следим за Старухиным – как он двигается, с кем встречается, что фиксирует камерой, к чему приходит. Всё, что происходит в фильме, крутится вокруг этой линии – она как «позвоночник» всей истории.

2.

Пусть Lᵢ(t) – это линии других участников: Кушелева, Басаргина, предпринимателей, женщин, исследователей и так далее.

Проще говоря:

Это дополнительные нити. Каждый герой – как отдельная струна, звучащая в разные моменты. Кто-то входит в кадр один раз, кто-то сопровождает Старухина долго. Их истории не отдельны, а вплетены в общую ткань фильма.

3.

Чтение формулы словами (для гуманитариев):

Структура фильма в каждый момент времени определяется как: линия главного героя (Старухина) плюс сумма всех дополнительных линий других участников (Кушелев, Басаргин, эпизодические герои), умноженных на их значимость в данный момент истории.

G (t) – это движение главного героя во времени (его личная линия). Lᵢ (t) – это движение других героев (их личные сюжетные траектории). wᵢ – это «вес» или важность каждого героя на данном этапе фильма (экранное время, влияние на сюжет, смысловая нагрузка).

Простой пример:

Если в сцене основное внимание на Старухине, но появляется Басаргин с важной речью – его вес wᵢ становится большим.

Если же Кушелев мельком показывает установку, но сюжет не фокусируется на нём – wᵢ будет маленьким.

Проще говоря:

Фильм – это не только линия главного героя. Это сложная партитура, где каждый герой играет свою партию. Но при этом важна «громкость» (вес) каждой линии – сколько экранного времени она занимает, насколько сильно влияет на общее течение.

wᵢ – это как громкость каждой струны в оркестре. Иногда эпизодические герои звучат громко и формируют поворот, иногда лишь фоном дополняют картину.

Главный смысл:

Фильм не строится по строгой линейной схеме, где главный герой идёт от точки А к точке Б. Он живёт как объёмная ткань, где в каждый момент времени разные линии пересекаются, влияют друг на друга, меняют фокус. Это и есть сфиральная структура – не прямая, а объёмная и живая.

– Сюжетные поворотные моменты (S-петли) описываются как точки изменения весов:

Как читается словами:

Вес сюжетной линии какого-либо героя (например, Басаргина, Кушелева, эпизодического участника) внезапно изменяется во времени – это и есть поворотный момент.

Комментарий для гуманитариев:

Эта формула описывает поворот в фильме – момент, когда один из героев вдруг начинает играть более важную (или, наоборот, менее важную) роль.

Вначале он может быть на фоне – звучит как слабая струна.

Затем, в течение короткого времени, его влияние резко увеличивается – он что-то делает, произносит важную речь, предъявляет устройство или меняет ход событий.

Это и есть S-петля – момент изгиба, когда структура истории резко меняется. Так, например, Басаргин вручает Девятову Сфираль – и его вес в структуре возрастает. Или Старухин переходит от съёмок к попытке дойти до Президента – его линия выходит на новый уровень.

Что значит символ Δt?

Это маленький промежуток времени. Формула говорит:

«Сейчас вес одного героя – такой, а через мгновение – уже другой».

Иначе говоря:

«Всё шло спокойно, но потом что-то резко изменилось» – это и есть сюжетный поворот.

Такие точки (в модели фильма) и называются S-петлями – именно они определяют, где сцена «ломается», а сюжет – ускоряется или разворачивается.

– Фрактальность достигается повторением одной и той же логики на разных масштабах:

Формула словами:

Каждая сцена антисимметрично соотносится с актом, каждый акт – с целым фильмом. То есть не повторяет, а отражает с искажением, фазовым сдвигом, инверсией.

Комментарий для гуманитариев:

Фильм построен не как матрёшка, а как зеркальная лестница:

Сцена и акт – не повторяют друг друга,

а переходят в новую фазу,

инвертируют напряжение,

и образуют S-петли – поворотные точки, где форма меняется и переворачивается.

В этом и суть антисимметрии:

не копирование, а переход через зеркальную границу.

Так работает Сфираль времени. Так построен и фильм.

Модель используется для контроля структуры, а не для объяснения зрителю.

Итог уровня 2

Проект «Глобальная Волна» – это:

– фильм о социальном процессе,

– зафиксированном через конкретного человека,

– в конкретной стране,

– в конкретный исторический момент.