Читать книгу Украшаем сад своими руками. Практичные советы для бережливых садоводов - Группа авторов - Страница 2

Вероятно, у каждого человека имеется свое представление о том, каким должен быть сад. При этом определяющим служит то, какие цели преследовались при закладке или покупке участка. Ведь можно использовать его чисто потребительски – собирать урожай фруктов и ягод, тогда в саду будут преобладать плодовые культуры. Совсем иначе выглядит сад, когда хозяева увлечены цветоводством. В конце концов, он может представлять собой место отдыха – за городом (если речь о дачном участке) или за окном (возле частного дома). В последнем случае его вполне можно рассматривать как продолжение жилой территории и обустраивать соответствующим образом – в качестве «зеленой комнаты».

Сад и дом объединяет привычное для нас трехмерное пространство с той только разницей, что пол, потолок и стены строения в саду заменяют земля, растения и небо. Благодаря приусадебному участку жизненное пространство расширяется. К сожалению, оно лимитировано размерами садового участка, хотя визуально в него можно включить все окружающее: участки соседей, лес вдалеке, речку и т. д. Особыми средствами объединения объектов живой и неживой природы располагает ландшафтная архитектура.

Проводя аналогию между домом и садом, можно также сказать, что при возведении жилища мы используем привычные строительные материалы вроде кирпича, бетона, дерева, а вот при закладке сада применяются не совсем обычные. Элементами, которые играют важную роль в садовом оформлении, служат:

► рельеф;

► почва;

► вода;

► растения.

С этой точки зрения нас интересует прежде всего рельеф садового участка. Многие скажут, что идеальной можно назвать только плоскую, ровную поверхность. Безусловно, такую территорию обустраивать и обрабатывать удобнее, но с позиций садового дизайна подобную монотонность обязательно нужно устранить.

По ручью времени

История ландшафтного искусства насчитывает не одно тысячелетие. Достаточно вспомнить висячие сады Семирамиды, которые считаются одним из семи чудес света.

В противоположность вышеописанному, неровный рельеф (с холмиками, откосами, низинами и др.) предоставляет возможность реализовать различные декоративные решения, от которых сад только выиграет. Например, на склоне можно устроить террасы с живописными цветниками, на небольшом пригорке разбить рокарий и т. д. Поэтому не стоит спешить выравнивать участок строго по теодолиту – лучше обдумать, как особенности рельефа могут обогатить дизайн сада.

В качестве интересного хода можно рассматривать создание на участке искусственного микрорельефа, для которого подойдет грунт из-под фундамента, колодца и пр. Большой холм (его тоже необходимо обустроить, например оформив подпорной стенкой) обычно несет функциональную нагрузку – защищает от ветра, задерживает загрязненный воздух с близлежащей автотрассы и т. д. Невысокие насыпные возвышенности послужат прекрасными элементами декора.

Если на участке есть низинка, не надо торопиться засыпать ее землей. Возможно, именно здесь будет удобно устроить водоем, да еще и с каскадом.

Пытаясь изменить «пол» сада, нужно помнить, что земля – это та питательная среда, которая требуется растениям для развития. Она является предметом научного изучения особой дисциплины – почвоведения, мы же ограничимся только общей, необходимой каждому садоводу информацией: об особенностях грунта, о том, как можно улучшить его структуру и состав. Конечно, дать точную характеристику почвы на конкретном участке способен только лабораторный анализ, но есть и простые способы определить ее качества по ряду признаков. Например, сжав немного земли в ладони, а затем раскрыв ее, можно сказать, что почва песчаная, если она тут же просыплется между пальцами; или же это суглинок – если на ладони остался комок, который крошится и не прилипает к рукам. Удалось скатать жгутик? Значит, почва глинистая. Рыхлая, жирная, черного цвета почва – это чернозем, его нечасто можно встретить на садовых участках.

Рассказать о составе и иных особенностях грунта способны характерные для данной местности растения: полевая мята и львиный зев произрастают на тяжелых почвах; мать-и-мачеха – на глинистых; вероника колосковая, коровяк – на известковых; лебеда, камыш – на соленых; смолевка, вероника трилистная – на песчаных; кипрей, калужница – на влажных; тимьян, щавель мелкий – на сухих. (Более подробно о том, какие почвы предпочитают определенные растения, мы расскажем далее.)

Важнейшая характеристика почвы – ее кислотность, которая обусловливается наличием в ней ионов водорода и выражается с помощью показателя активности водорода pH. По величине pH различают почвы:

► сильнокислые – pH < 4,5;

► среднекислые – pH < 4,6–5,0;

► слабокислые – pH 5,1–5,5;

► нейтральные – pH 5,6–7,0;

► щелочные – pH < 7,0.

По растительности, которая преобладает на участке, возможно определить и кислотность почвы. В первую очередь нам помогут растения, с которыми все привыкли бороться, – сорняки. Безусловно, точный показатель pH по ним назвать нельзя, тем не менее табл. 1 позволит садоводу правильно сориентироваться и справиться с проблемами, внеся в почву соответствующие вещества.

Таблица 1. Растения как индикаторы кислотности почвы

Окончание табл. 1

По ручью времени

До нас дошли сведения о садах Древнего Египта, которые датируются 2780–2550 и 2160–1788 гг. до н. э. Именно Египет признают страной, в которой зародилось садово-парковое искусство.

Повышение плодородия почвы – одна из основных проблем садовода, поскольку большинство видов почвы (за исключением чернозема) требуют улучшения. Чтобы глинистую почву сделать рыхлой, в нее вносят песок и торф; в песчаную добавляют глину, благодаря которой повышается способность удерживать влагу; влажную почву осушают и т. д. Это действительно необходимые мероприятия, поскольку от качества почвы зависит развитие растений, а следовательно, и эстетические достоинства сада.

Еще одним природным элементом, с которым приходится иметь дело ландшафтному дизайнеру, – это вода. Бассейн, пруд, ручей или фонтан придадут саду особую живописность. Если размеры сада не позволяют устроить бассейн, можно ограничиться декоративной чашей, высадив в нее водные растения. Водоем (неважно – искусственный или природный), помимо того, что выполняет декоративную функцию, создает в саду особый микроклимат, увлажняя воздух, помогает понизить уровень грунтовых вод и сделать условия пригодными для посадки растений. О радости детей, имеющих возможность поплескаться в воде, можно и не говорить.

«Стены», «пол», «перегородки» сада образуют растения – деревья, кустарники, цветы и трава. Чтобы оформить свой участок со вкусом, надо знать о свойствах отдельных представителей мира флоры. Декоративные характеристики (величина и окраска листьев и цветков, фактура и оттенок коры, форма и структура кроны) отличаются таким разнообразием, что количество вариантов композиций, которые могут быть реализованы на одном и том же участке, не поддается подсчету. При этом важно учитывать, что растения в полной мере демонстрируют свои яркие качества только при определенных условиях. Кроме того, для них имеет значение и фактор времени, поскольку на разных стадиях развития они отличаются величиной, формой. Вследствие этого декоративный эффект не является делом сиюминутным, тем более что зрелость деревьев, кустарников и цветов проявляется неодинаково. Для первых она знаменует тот момент, когда дерево достигает соответствующей высоты, что происходит значительно позднее, чем наступление декоративной зрелости у посаженных одновременно с ним кустарников и большинства травянистых растений, для которых данный признак ассоциируется с массовым цветением. Не последнюю роль в растительном дизайне сада играет и время года, поскольку зимой и летом, весной и осенью он будет выглядеть по-разному.

Охарактеризуем отдельные декоративные качества растений, к которым относятся:

► высота;

► форма кроны;

► окраска и фактура листьев, цветков, коры;

► аромат.

Высота (величина) деревьев и кустарников – основной признак для формирования общего силуэта группы, обусловливающий постепенный либо резкий переход от горизонтальной поверхности к вертикальным объемам. Деревья бывают высокими (35 м), средними (от 10 до 20 м) и низкими (от 6 до 10 м). Кустарники по высоте делятся на высокие (5–6 м), средние (2–3 м) и низкие (1–2 м). Особые группы образуют кустарники стелющиеся (не более 1 м) и вьющиеся (до 30–40 м). Последние требуют сооружения специальных опор.

Деревья и кустарники бывают быстро- и медленнорастущими, с чем связана большая или меньшая долговечность их декоративных качеств. Примером удачной композиции можно считать такую, в которой представлены экземпляры одинаковой долговечности, но отличающиеся темпами роста. Имеющееся изначально между ними различие постепенно, в процессе развития, сглаживается.

Сочетание в групповых посадках быстро- и медленнорастущих растений диктуется необходимостью достижения декоративного эффекта в кратчайшие сроки. В подобных композициях быстрорастущие экземпляры считаются временными и удаляются, как только выполнят свою функцию. Это связано и с тем, что быстрорастущие виды подавляют медленнорастущие.

По ручью времени

Древнейшими из известных признаны сады, разбитые при храмах Ментухотепов (2160–2000 гг. до н. э.), и парк царицы Хатшепсут (1520–1500 гг. до н. э.). Славились и сады Клеопатры, в которых культивировали финиковые пальмы, инжир, гранат. По периметру сады Клеопатры оформляли древесными насаждениями.

Нельзя не сказать и о том, что разные деревья дают различный годовой прирост: в частности, тополь, акация могут за год вырасти на 2–2,5 м, а самшит – всего лишь на 2–2,5 см). Это объясняется не только особенностями породы, но и климатическими и географическими условиями (одно и то же растение, например клен ясенелистный, на юге достигает 20 м, в Подмосковье – 5–10 м, в Санкт-Петербурге это только кустарник).

Форма кроны деревьев (рис. 1) и кустарников (рис. 2) является отличительным признаком различных пород.

Рис. 1. Кроны деревьев: а – раскидистая; б – овальная; в – пирамидальная конусовидная; г – пирамидальная веретенообразная; д – яйцевидная; е – стелющаяся; ж – шаровидная; з – плакучая

Не последним фактором, влияющим на форму кроны, является освещенность. Сторона, обращенная на север, обычно оказывается менее развитой. Каждое дерево или кустарник имеют крону, характеризующуюся формой, плотностью, объемом. Но существует интересная особенность: есть деревья, форма кроны у которых изменяется с возрастом. Например, у сосны обыкновенной в 15 лет крона конусовидная, в 30 лет – правильная ветвистая, в 80 лет – неправильная (особенно если дерево произрастает на открытом пространстве).

Рис. 2. Кроны кустарников: а – продольно-овальная; б – шаровидная; в – овальная; г – раскидистая; д – стелющаяся; е – конусовидная

У отдельных видов кроны выглядят особо живописно – у ивы (плакучая), у дуба (раскидистая). Даже в пределах одной породы деревья могут иметь разную форму кроны: скажем, у тополя она может быть пирамидальной, овальной и раскидистой. Группы деревьев для сада составляют, опираясь на контрастность их крон. Но строить композицию только на этом признаке нельзя, поскольку имеют значение особенности роста растений.

Окраска и фактура листьев также являются декоративными признаками деревьев и кустарников. Цвет листвы зависит от сезона (как правило, зеленая весной, осенью она становится желтой, оранжевой или красной). Помимо этого, следует принимать во внимание и цвет коры, цветков, плодов, которые отличаются не меньшей декоративностью. Продумав цветовое сочетание растений, можно создать великолепные композиции. Однако не надо впадать в крайность и включать в группу большое количество пород и видов, так как, во-первых, это снижает устойчивость растений из-за межвидовой борьбы, во-вторых, нивелирует художественную выразительность.

Специфическим свойством растений является аромат. Он может быть приятным (у сирени, резеды и др.) и не очень (у бузины, настурции и др.). Этот признак в большей степени присущ цветам и цветущим кустарникам.

Итак, зная и учитывая декоративные особенности разных растений, можно компоновать их в группы, высаживать отдельно и использовать как фон. Но для этого необходимо ориентироваться в законах и приемах ландшафтной архитектуры.

На протяжении столетий при создании сада как объекта садово-паркового искусства специалисты следовали законам природы и различных видов творчества (живописи, поэзии, музыки). Но, будучи пространственной структурой, сад подчиняется и законам архитектуры. В первую очередь с этой точки зрения нужно говорить о законах перспективы, композиции пространства, колористики.

Композиция – это расположение различных форм в пространстве в сочетаниях, создающих гармоническое единство. Выражаясь проще, располагая те или иные растения рядом, мы добиваемся гармонии, чтобы результат визуально воспринимался как приятный.

По ручью времени

В Фивах в гробнице некоего полководца, жившего во времена Аменофиса III, было найдено изображение плана сада, который соединял функциональность и изящество, то есть основные принципы садового искусства.

Природные элементы по своей форме приближаются к геометрической: например, деревья можно представить как шары, конусы и пр. Форма растительных объектов может быть линейной (одно измерение (длина) превалирует над двумя другими (высотой и шириной), предельно малыми), плоскостной (примерно равны два измерения (длина и ширина), при этом третье (высота) отличается малой величиной), объемной (все измерения (высота, длина и ширина) примерно равны по величине). Определяется это соотношением измерений (рис. 3).

Если деревья можно представить как геометрические тела, то по сравнению с ними цветники и газоны являются плоскостями. Выражением линейной формы будем считать дорожки, бордюры и пр.

Рис. 3. Разновидности формы в ландшафтной архитектуре: а – объемная; б – плоскостная; в – линейная

Очень часто группа из деревьев и кустарников строится на контрасте их формы (по признакам: высокий – низкий, широкий – узкий, шарообразный – пирамидальный и др.). Например, дорожки, соединяющие садовые объекты по прямой (мы все помним из школьного курса геометрии, что кратчайшим расстоянием между двумя точками является прямая), соседствуют с клумбами округлой формы; подчеркнутая жесткость границ уравновешивается мягкими очертаниями небольшого водоема. Вышеописанные варианты (их список может быть продолжен) показывают соотношение формы по признакам геометрического строения и величины. При этом на садовом участке они образуют три вида пространственной композиции:

► фронтальную;

► объемную;

► глубинно-пространственную.

Фронтальная композиция развернута в ширину как плоскостная декорация, поэтому два других параметра не выражены.

Для объемной композиции характерны формы, у которых все три параметра вполне определенны.

В глубинно-пространственной композиции формы образуют глубокие перспективы, восприятие которых зависит от линейной и воздушной перспективы.

Понять, что такое линейная перспектива, поможет такой пример. Объекты невысокие, но размещенные на переднем плане, кажутся выше, чем действительно высокие и находящиеся вдали. Что касается воздушной перспективы, то она представляет собой изменение яркости, четкости и цвета объектов по мере удаления или приближения их к точке обзора.

Применение законов перспективы позволяет создавать иллюзию углубления или сокращения пространства. Например, для того, чтобы визуально увеличить глубину садового пространства, можно прибегнуть к приему создания промежуточных планов, так называемых кулис, где растения ориентируют взгляд на горизонт. Противоположную задачу решит включение в пространство сада окружающей природы, скажем если устроить кулисы из деревьев и высадить вдоль забора вьющийся кустарник (рис. 4).

Рис. 4. Создание иллюзии включения окружающей природы в пространство сада средствами ландшафтной архитектуры

Воздушная перспектива основана на законах колористического восприятия человека. Колорит сада складывается не только из окраски растений. Сюда входит также цвет земли, газонов, дорожек, неба, воды, даже стен дома и садовой мебели и др. При этом очень важно, чтобы складывалась гармоничная картина, а не возникало ощущения цветового беспорядка. Чтобы избежать последнего, нужно учитывать, что эмоциональность восприятия зависит от соотношения цветовых сочетаний, которые могут быть контрастными или строиться на основе оттенков одного цвета. Например, зеленый, размещенный рядом с красным, усилит звучание последнего. То же самое можно сказать о желтом и фиолетовом. И наоборот: насыщенность, например, ярко-синего цвета снизит соседний красный. Подобные особенности необходимо учитывать в первую очередь при устройстве цветников, когда один тон неизбежно воспринимается на фоне другого, то есть в условиях одновременного колористического контраста. Замечено, кстати, что на фоне красного оранжевый цвет желтеет, желтый зеленеет, зеленый голубеет. На зеленом фоне красный и синий приобретают слегка фиолетовый оттенок, а желтый переходит в оранжевый.

По ручью времени

Территорию современного Ирака когда-то населяли разные народы – ассирийцы, вавилоняне, евреи. Они тоже разбивали сады с бассейнами, беседками, клумбами, скульптурами и окружали их высокими стенами.

Не менее важно правильно сочетать цвет с ахроматическими тонами – белым, черным и серым. Белый и черный цвета, как контрастные, дают и различные эффекты: белый оживляет, делает флористическую композицию более объемной в отличие от черного, который уменьшает все размеры, усиливая при этом действие теплых тонов, в первую очередь красного и желтого.

Наблюдается такое явление: днем теплые тона кажутся более близкими, поэтому они используются как цвета переднего плана, если надо приблизить объект. Для передачи глубины пространства применяют холодные цвета (синий, голубой), которые объект отдаляют. На основе подобного контраста размещают на дальнем плане объекты холодных оттенков.

Палитра сада не ограничивается 7 основными цветами спектра. Насчитывается примерно 130 оттенков, причем смена колорита пейзажа осуществляется не 3 раза в году, а, как минимум, 9 раз (табл. 2).

Таблица 2. Смена колорита сада в период с ранней весны до поздней осени

Колористическое решение сада зависит и от его размера. На большом пространстве оно в первую очередь обусловливается оттенками деревьев, кустарников, травы. В пределах маленького сада общий колорит складывается не только из цвета растительности, но и из окраски дома, ограждения, дорожек и др. Все учесть, конечно, трудно, тем не менее, подбирая материалы и краску при строительстве любых дачных сооружений, исходить рекомендуется из цветовой палитры сада. Конечно, ориентироваться надо на те цвета, которые нравятся, но с учетом того, что каждый привносимый тон трансформируется под воздействием фоновой окраски.

Давайте рассмотрим это на конкретном примере. Допустим, что дом построен из обыкновенного глиняного кирпича теплых оттенков – красного, терракотового. Растения лучше подобрать холодных и нейтральных оттенков, например сине-зеленый можжевельник, сизый лох серебристый и др.

Если дом облицован силикатным кирпичом, то на его фоне будет хорошо смотреться дерево с темной листвой (вишня). Вымощенная серыми бетонными плитками площадка сыграет роль фона для живой изгороди. В качестве нее подойдет, скажем, кизильник блестящий, темная листва которого, в свою очередь, акцентирует внимание на цоколе дома. В тени кизильник будет подчеркиваться отраженным от стен здания светом. Вместо газона перед домом можно устроить лужайку, засеяв ее почвопокровным растением барвинком, который ранней весной выглядит очень нарядно благодаря розовым и голубым цветкам, выгодно выделяющимся на фоне темных вечнозеленых листьев.

По ручью времени

Жемчужиной Евфрата были висячие сады ассирийской царицы Семирамиды. Длина террас, на которых они размещались, составляла 48 м. Верхнюю террасу венчал главный сад. Террасы состояли из внутренних и внешних частей. При этом первые представляли собой галереи, а вторые служили гротами, стены которых были украшены фресками и облицованы разно цветными плитками.

Не менее важным приемом, который используется в ландшафтной архитектуре, является освещенность. Светотень позволяет усилить выразительность и объемность флористической композиции, создать светотеневые эффекты. Но сначала о том, как получается светотень, поскольку это явление совсем не однородное.

Освещенное тело отражает падающие на его поверхность лучи. В результате на земле образуется неосвещенный участок, который называется падающей тенью. На неосвещенном участке тела возникает собственная тень. На границе собственной тени и света лежит полутень. Кроме того, в самих тенях образуются рефлексы – это свет, отраженный от других предметов. На блестящих поверхностях заметны сверкающие пятна, которые называются бликами. Появление падающей и собственной тени, полутени, рефлексов и бликов, перехода от света к тени определяется месторасположением источника света, который может находиться:

1) перед объектом. При таком фронтальном освещении переходы светотени недостаточно ярки, что приводит к тому, что композиция не отличается особой выразительностью;

2) за объектом. В этом случае благодаря контражуру (когда источник света находится за предметом) подчеркиваются окраска листьев и цветков, силуэт растений;

3) сбоку от объекта. Боковое освещение делает композицию рельефной, выразительной, яркой.

Следует сказать, что освещение в природе практически постоянно находится в движении, поэтому какой-либо световой эффект можно наблюдать не более 25–40 мин. Хотя это зависит от продолжительности дня: чем длиннее световой день, тем более растянуты во времени светотеневые эффекты.

Особенности освещенности определяются и регионом. Например, для северных территорий характерны рассеянный свет, мягкие тени в отличие от южных, где все более выраженное, резкое и контрастное.

Завершая разговор о композиции, нельзя не упомянуть о таких параметрах, как длина и направление падающих теней. Это поможет определить степень затененности участка и, отталкиваясь от нее, выбрать и разместить растения в саду. Поскольку профессиональный инструмент (инсоляционная линейка) вряд ли найдется в каждом доме, остается в течение дня наблюдать за этим процессом.

Таким образом, мы получили общее представление о законах композиции, которые используются при оформлении сада. Но необходимо затронуть и композиционные приемы ландшафтной архитектуры, которые разнообразят общую картину. К ним относятся:

► ритм;

► симметрия и асимметрия;

► контраст и нюанс.

Рис. 5. Варианты ритмических чередований деревьев: а – простой ритмический ряд одинаковых форм; б – ритмическое чередование двух разных форм; 1 – простой линейный ряд; 2 – чередующийся ряд из трех одинаковых форм; 3 – простой чередующийся ряд; 4 – чередующийся ряд одного колонновидного с тремя шарообразными

Ритм (рис. 5) представляет собой повторяемость каких-либо объектов, а также расстояний между ними, причем ощущение определенного ритма возникает только в том случае, если элементы, его создающие, повторяются не менее 5–8 раз.

Количество элементов, которые ритмически повторяются, не может быть бесконечным, поскольку по достижении некоего предела эмоциональное воздействие сменяется явно ощущаемой монотонностью, которая утомляет и уничтожает все впечатление. В качестве примера можно привести посадки вдоль аллей сада. Чтобы избежать однообразия, используют специальные приемы построения аллей. Например, сокращают или увеличивают расстояние между деревьями, неожиданно открывают боковое пространство, поддерживают ритм клумбами, фонтанами и пр. Каждому из нас приходилось видеть, как плодовые деревья чередуются с ягодными кустарниками, – это проявление ритма (возможно, закладывая сад, хозяева даже и не предполагали, что использовали прием ландшафтной архитектуры).

По ручью времени

Террасы висячих садов представляли собой сложную конструкцию, состоявшую из основания, изготовленного из камыша и асфальта, поверх которого укладывали на гипсовый раствор кирпич. Сверху располагался свинцовый ковер, покрытый плодородной землей.

Не менее важными композиционными средствами ландшафтного дизайна являются контраст и нюанс. Если выше мы говорили о контрасте растительных форм, то следует отметить, что этим нельзя ограничиваться, поскольку не менее выразительными могут быть контрасты цветовые, между освещенным и затененным пространством и т. д. Но, прибегая к этому приему, нельзя всю композицию сада строить только на нем. Контраст хорош в сочетании с нюансом, при котором мы наблюдаем постепенный переход практически одинаковых, но тем не менее почти неуловимо отличающихся признаков (по форме, цвету и пр.) одного в другой. Колористическая композиция сада обычно и строится на тончайших нюансах. И чем плавнее переход, тем богаче композиция.

Отдельные объекты в саду можно располагать симметрично или асимметрично относительно оси композиции, которой выступает, например, дорога, направление взгляда и пр. Симметрия наблюдается при размещении одинаковых предметов на одинаковом расстоянии от оси. Благодаря применению этого приема в композицию можно привнести упорядоченность, строгость, показать присутствие здесь человека. Но для природы симметрия нехарактерна, чаще встречается асимметрия, однако и в последнем случае можно в композиции добиться равновесия. Для этого необходимо разные по форме и размеру объекты расположить так, чтобы возникало ощущение уравновешенности.

Поскольку чаще всего мы имеем дело со скромными по размеру участками, то в пределах таковых можно создать не более трех пейзажных картин. При этом они должны быть объединены замыслом, иметь, как говорят художники, композиционный центр. Им может стать, например, солитер (отдельно стоящее особо декоративное растение), небольшой водоем, рокарий и др. Для оптимального обзора расстояние до центра должно равняться его двойной или тройной высоте. Но видовые картины бывают не только замкнутыми. Как мы уже отмечали, они могут включать и окружающий ландшафт, что визуально увеличивает площадь сада. Формируя такую композицию, нужно все время различать главные и второстепенные объекты, помня, что при движении по саду они могут взаимозамещаться: в частности, композиционный центр становится фоном, и наоборот. Главное, не допускать раздробленности, хаоса, излишней пестроты. Цельность – важное качество и «полотна» сада.

Таковы в общих чертах законы и средства ландшафтной композиции, которые должны стать инструментами при оформлении сада. От того, насколько тонко, красиво, умело получится ими воспользоваться, и будет зависеть дизайн участка.