Оглавление
Константин Поливанов. Пастернак и современники. Биография. Диалоги. Параллели. Прочтения
Биография
«Правнук русских героинь». Дмитрий Самарин в судьбе и творчестве Бориса Пастернака
«Интимизация истории». Заметки о «Девятьсот пятом годе» Бориса Пастернака
Политический аспект биографии Пастернака. 1920–1930-е годы (На материале новейших документов)
Отношение к биографии у Ахматовой и Пастернака
Два турне Игоря Северянина
Элементы автобиографии в прозе Пимена Карпова
Роман Михаила Зенкевича «Мужицкий сфинкс» в контексте автобиографической и мемуарной прозы русских модернистов
Диалоги
В. Маяковский в «Охранной грамоте» и «Людях и положениях»
Марина Цветаева в романе «Доктор Живаго»
Образы поэзии Цветаевой в романе Пастернака
«Доктор Живаго» и статьи Цветаевой
«Спекторский» и «Доктор Живаго»
Отношения Пастернака и Цветаевой как один из источников романа
«Попытка комнаты» Марины Цветаевой. Опыт интерпретации
Итальянский мотив одного московского стихотворения Марины Цветаевой
«Говорят, что я проста…» Литературные отношения Федора Сологуба и Анны Ахматовой
Паралелли
«Хор» Бориса Пастернака. Опыт комментария
Влияние Андрея Белого в первой книге Б. Пастернака
Андрей Белый и «Сестра моя – жизнь»
«Воробьевы горы» Пастернака и традиция русского шестистопного хорея
Под дождем
Весенняя сказка
Пляска Мая
Тринадцатая
О нескольких возможных источниках романа «Доктор Живаго»
Прочтения
«Марбург» и избранные сборники Пастернака
Приложение
Марбург
«Свистки милиционеров»: реальный комментарий к одному стихотворению книги «Сестра моя – жизнь»
Два стихотворения из «Сестры моей – жизни»
Сложа весла
Из суеверья
«Вальс с чертовщиной» и рождественско-святочные мотивы стихов и прозы романа «Доктор Живаго»
Вальс с чертовщиной
«Гамлет»
«Гамлет» Пастернака и «Гамлет» Шекспира
«Гамлет» и роман «Доктор Живаго»
«Гамлет» и Александр Блок
«Гамлет» и традиции русской поэзии
Отрывок из книги
В автобиографической прозе Пастернака – в «Охранной грамоте» и «Людях и положениях» довольно значимое место отводится его университетскому знакомому Дмитрию Федоровичу Самарину (1890–1921). Чертами Самарина наделяется герой стихотворения 1943 года «Старый парк», отголоски его биографии не без основания некоторые авторы усматривают в изображении судьбы Юрия Живаго. Это внимание к судьбе и личности Самарина трудно объяснить только фактом их личного знакомства, которое было, очевидно, не слишком близким[1]. Определенный ключ дает очерк «Люди и положения»: в конце 1930 года Пастернак получил дачу в писательском поселке Переделкино, который располагался рядом с Измалковым – подмосковным имением Самариных, где прошло детство Дмитрия. Именно это «скрещение» судеб – когда спустя много лет автор попадает в пространство, которое за несколько десятилетий до этого было тесно связано с его тогдашним знакомым, – Пастернак и отмечает. В 1943 году в стихотворении «Старый парк» он конструирует ситуацию, когда раненый в госпитале узнает дом и парк, где когда-то прошло его детство:
Напомню – к началу Второй мировой войны, когда на территории самаринского Измалкова расположился военный госпиталь, Дмитрия Федоровича давно не было в живых. Наполеон не стоял в Измалкове, славянофил Юрий Самарин погребен был в Москве, издавал его труды не внук, а племянник – отец Дмитрия Федор Дмитриевич. Но мать, Антонина Николаевна, урожденная княжна Трубецкая, была в родстве с последовавшей за мужем в Сибирь Екатериной Трубецкой. Так что можно было его назвать «правнуком русских героинь», а латынь ему преподавал отец, действительно, прямо в усадьбе. Таким образом, частично используя черты реального человека и реального пространства, Пастернак создает в этом стихотворении ситуацию, напоминающую соединение в пространстве комнаты в Камергерском переулке судеб Лары, Паши и Юрия в романе «Доктор Живаго».
.....
От дяди Пети сегодня получил первое письмо. У них погода хорошая, ожидается хороший урожай. У нас здесь жалуются на засуху, сегодня было молебствие о дожде, но, по-моему, это очень преувеличено. Дожди все-таки перепадают, и ночи свежие и сырые ослабляют действие жары. Да в сущности и днем очень сносно».
Встающая из этих писем картина напоминает строки А. Ахматовой:
.....
