Оглавление
Кристофер Райли. Голливудский стандарт. Руководство по формату и стилю сценария
Предисловие
Вступление
Краткое руководство для начинающих
12 смертельных ошибок сценариста и как их избежать
Литературный сценарий[1] и рабочий (режиссерский) сценарий
Формат для однокамерной съемки
Четыре ключевых элемента, на которых держится формат для однокамерной съемки
Отступы и шрифты в формате для однокамерной съемки
Образец формата для однокамерной съемки со стандартными отступами
Импровизация мастеров. Как режиссеры-новаторы творят магию на странице
Описание визуальных образов
Объединение визуальных образов со звуком
Объединение визуальных образов с диалогом
Диалог
Совмещение диалога с описанием действия
Добавление ремарок
Использование речевых характеристик
Использование диалога и описания действия для передачи смысла
Динамичные сцены и схватки
Поэтичность, сторителлинг и голос автора
Заголовок сцены
Важная оговорка
Пять частей заголовка сцены
Интерьер или натурная съемка
Место действия
Тип кадра и особенности съемки
Крупный план
Сверхкрупный план, или деталь
Вставка
Общий план
Средний план
Средний план двух и трех актеров
Установочный план
Съемка с движения
Съемка с воздуха
Подводная съемка
Смена плана
Высокий и низкий угол съемки
Съемка с высокой и низкой точки
Обратная точка
Точка зрения (ТЗ)
Ручная съемка
Объект съемки
Время суток
Как расположить информацию в заголовке сцены
Какую информацию включать в заголовок сцены?
Когда нужен новый заголовок сцены?
Что НЕ включать в заголовок сцены
Сцены, требующие специального оформления
Флешбэки и сны
Как оформить конец флешбэка или сна?
Монтаж или серил кадров
Параллельный монтаж
Текстовые сообщения, электронные письма, определитель номера
Полиэкран
Прописные и строчные буквы в английских именах собственных вроде McDonald’s и DeVries в заголовках сцен
Переход на новую страницу после заголовка сцены
Интервал между кадрами и сценами
Врага нужно знать в лицо: нарушители стандарта оформления
Часто задаваемые вопросы о заголовках сцен
Описание действия
Разделение на абзацы в описании действия
Перенос описания действия на новую страницу
Выделение прописными буквами в описании действия
Представление персонажа с репликами
Как повторно представить персонажа с репликами, который появляется в разном возрасте
Описание звуковых эффектов и закадровых звуков
Описание особенностей съемки
Выражения «в кадр», «из кадра», «в поле зрения» и «из поля зрения»
Стоп-кадр
Немного исключений, подтверждающих правило
Титры
Импровизация ad lib
Какие аббревиатуры пишутся прописными буквами
Надписи, плакаты, заголовки
Нужно ли писать с прописной буквы первое слово в описании действия после заголовка сцены
Что НЕ нужно выделять прописными буквами? ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ!
Подчеркивание в описании действия
Перенос слов в описании действия
SMS и сообщения в мессенджерах
Определитель номера
Электронная почта
Посты в социальных сетях
Видеоконференции (например, в Zoom, FaceTime, Skype)
Часто задаваемые вопросы об описании действия
Диалог
Имя персонажа перед репликами
Изменение имени персонажа перед репликами
Пронумерованные обозначения перед репликами
Обозначения для группы людей перед репликами
Прописные буквы в английских именах собственных вроде McDonald’s и DeVries перед репликами
ЗК и ВПЗ, или Когда говорящего не видно
Слово «голос» вместо обозначений ЗК и ВПЗ
Произносимые слова
Грамматика, акценты, говоры и разговорный стиль
Как обозначить смысловое ударение в диалоге
Аббревиатуры в диалоге
Перенос слов в диалоге
Ремарки в скобках
Пять правил оформления ремарок
Специальные указатели для «вполголоса», «пауза» и «имея в виду»
Диалог на иностранном языке и субтитры к нему
Текст песни в диалоге
Перенос диалога на новую страницу
Добавление указателей (прод.), (ПРОД.) или (продолжая), когда речь героя прерывается описанием действия
Правильное написание междометий, которые часто используются в диалогах
Когда два, три или четыре диалога развиваются параллельно
Отступы в параллельных диалогах
Двое говорящих одновременно
Трое говорящих одновременно
Четверо говорящих одновременно
Часто задаваемые вопросы о диалоге
Монтажные переходы
Затемнение
Склейки
Наплывы
Вытеснение
Косая склейка
Перенос монтажного перехода на новую страницу
ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ
Точка
Многоточие
Тире или два дефиса
Дефис
Кавычки
Подчеркивание
Пунктуация и выделение прописными буквами в обращении
Эволюция сценария от первого до производственного драфта
Отметки ПРОД. в начале и в конце страниц
Номера сцен
Когда фиксируются номера сцен?
Номера сцен с литерами (А, В, С)
Разноцветные страницы
Отметки о редактуре
Полные драфты и отдельные страницы с редактурой
Заголовки редакции
Удаление текста при редактуре
Номера страниц с литерами (А, В, С)
Нумерация страниц при редактуре сценария
Титульная страница с указанием всех редакций
Специальные страницы
Титульная страница
Название
Имя автора
Имя автора(ов)
Авторские права
Контактная информация
Драфт и дата
Уведомление об авторских правах
Если в основе сценария лежат первоисточник или реальные события
Действующие лица
Локации
Первая страница
Последняя страница
Деление на акты
Анимационный формат
Заголовок сцены
Описание действия
Диалог
Формат для многокамерной съемки
Совет на миллион долларов для всех, кто пишет сценарные заявки на сериал
Стандартные отступы в формате для многокамерной съемки
Заголовок сцены
Описание действия
Подчеркивание появления и ухода персонажа
Подчеркивание руководств по съемке
Диалог
Добавление указателя (ПРОД.), когда реплика продолжается после того, как прерывалась
Ремарка
Монтажные переходы
Звуковые сигналы
Список персонажей
Обозначение порядка сцен
Разбиение текста по страницам
Когда отметки ПРОДОЛЖАЯ не нужны
Продолжение диалога на следующей странице
Продолжение описания действия на следующей странице
Разрыв текста рядом со звуковым сигналом
Разрыв текста рядом с заголовком сцены
Разрыв текста перед монтажным переходом
Найти и уничтожить. проклятье опечаток и сила корректуры
Послесловие
Приложение А. Формат для однокамерной съемки. Образец страниц сценария
Приложение Б. Формат для многокамерной съемки. Образец страниц сценария
Приложение В. Титульная страница. Страница действующих лиц… Страница локаций. Образцы
Об авторе
Отрывок из книги
Я уже очень долго, больше 15 лет, работаю с текстами. И постоянно замечаю одну занятную особенность, связанную с созданием сценариев: никогда не получается сделать все правильно. Это все равно что искать ответ в математической задаче: у нее есть правильное решение, но ты никак не можешь его найти. Ты можешь писать и переписывать пять, двенадцать, двадцать семь раз – и все сильнее приближаться к правильному варианту. Можешь даже прийти к хорошему решению, но никогда не найдешь идеального.
Мне кажется, это связано с тем, что создание сценария сочетает в себе искусство и науку. Все, что касается искусства – история, герои, действие, – приходит ко мне само собой. Но с тем, что связано с наукой – монтажные переходы, ремарки, слаглайны и все другие инструменты, которые помогают сценаристам описать родившиеся в голове образы, – возникают трудности. Долгие годы я не понимал, как их применять. Конечно, я знал, какие у них функции, но не умел их использовать. Иногда я отчетливо представлял сцену и недоумевал: «Как же мне это описать? Как выразить на бумаге так, чтобы другие люди увидели то же, что и я?»
.....
Страх произвести плохое первое впечатление – не единственная причина, почему серьезные сценаристы изучают правила голливудского стандарта оформления. Марк Твен шутил: «Человеку, который не допускает ошибок при письме, явно недостает воображения». Стандарты оформления нужны нам по той же причине, что словари или правила орфографии. Не потому что мы не сообразим, как описать визуальные образы на бумаге, а потому что придумаем слишком много вариантов, как это сделать.
Факт остается фактом: сегодня в Голливуде существует стандарт оформления сценариев. Не следуя правилам и полагаясь только на свое воображение, автор компрометирует себя. Создается впечатление, что ему не хватает знаний или профессионализма. Сценарист приводит в замешательство читающих, недостаточно ясно ведя повествование, или тратит время впустую, заново изобретая то, что придумано до него. Стандарт оформления дает автору уверенность, что он сможет избежать всего этого, и позволяет сосредоточиться на более интересных вещах, например сюжете и характерах.
.....
