Оглавление
Кристофер Воглер. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино
Предисловие. к русскому изданию
Предисловие. к третьему изданию
Предисловие. ко второму изданию
Практическое руководство
Вопросы и критика
Форма, а не формула
Стандартизированный язык
Культурный империализм
Героефобические культуры
Герой как воитель
Гендерные проблемы
Путешествие героя компьютерной эры
Реакция циника
А как насчет…
Введение. ко второму изданию. Собираемся в дорогу
Книга первая. Карта путешествия
Практическое руководство
Архетипы
Герой
Наставник: Умудренный жизнью человек
Привратники
Вестник
Оборотень
Тень
Союзник
Плут
Книга вторая. Стадии путешествия
Стадия первая. Обыденный мир
Стадия вторая. Зов к странствиям
Стадия третья. Отвержение зова
Стадия четвертая. Встреча с наставником
Стадия пятая. Преодоление первого порога
Стадия шестая. Испытания, союзники, враги
Стадия седьмая. Приближение к сокрытой пещере
Стадия восьмая. Главное испытание
Стадия девятая. Награда
Стадия десятая. Обратный путь
Стадия одиннадцатая. Возрождение
Стадия двенадцатая. Возвращение с эликсиром
Эпилог. Через призму путешествия
Caveat scriptor!
Форма следует за функцией
Подберите собственную метафору!
Типовая схема
Демонстрация идеи
Смерть в океане любви
«Король Лев»
Путешествия героев в «Криминальном чтиве»
«Мужской стриптиз»
«Звездные войны»
Путешествие писателя
Приложения
Истории – живые
Полярность
Законы полярности
Аристотелевское понятие перипетии
Катастрофический переворот
Доктрина перемен
Агон: дискуссия в пьесе
Агон как публичное состязание
Персональный агон
Вывод
Вопросы и задания
Катарсис
Мудрость тела
Доверься тропе
Фильмография
Об авторе
Библиография
Отрывок из книги
Если вы связаны с кино, вам доводилось видеть все эти шкалы – набор событий, происходящих в такой-то очередности, на такой-то минуте фильма. Они популярны, потому что в них теория выпарена до того, что даже сухим остатком назвать нельзя, и бесполезны по той же причине. Без изучения сопровождающей их теории пользоваться этими линейками не имеет смысла. Поэтому не могу не порадоваться, что книга Воглера переведена на русский, и гуляющая в Интернете голая шкала мифического путешествия дополнится важной сутью.
Сценаристу необходимо изучать разные подходы к драматургии, прислушиваясь к себе, вырабатывая личное видение мира и чувствование структуры, персонажей и зрителя. Главный плюс модели Воглера, чьи корни уходят в мифы и юнгианскую психологию: она созвучна с жизненными циклами и основана на психологически достоверных явлениях, на заложенных в подсознании первобытных страхах и восторгах, которые наши предки выразили в сказках и легендах и которые до сих пор воплощаются в литературе и кино, нередко всемирно известных и высоко оцененных критиками.
.....
В Германии двойственное отношение к героике. На протяжении веков в этой стране благоговели перед героем, но две мировые войны и наследие Гитлера и наци нанесли смертельный удар этой идее. Нацизм и германский милитаризм извратили мощные символы героической мифологии, используя их для искоренения всего человеческого в людях, для порабощения и уничтожения других народов. Как любая архетипическая конструкция, любая философия и любое вероучение, в нечистых руках миф о герое может превратиться в смертоносное оружие.
В постгитлеровский период в Германии произошла переоценка ценностей. Духу современного немецкого общества скорее соответствует бесстрастный хладнокровный антигерой. Излюбленным стилем стал чуждый сентиментальности реализм, хотя ему и не удалось полностью вытеснить дух романтизма и любовь к фантазии. Немцы с удовольствием читают и смотрят красочные истории о героях других народов, однако к собственной героической традиции пока возвращаются неохотно.
.....
