Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

Оглавление

Кристофер Воглер. Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

Благодарности

Вступление

Годы в сценарном отделе

Введение. Кто эти парни?

Глава 1. У вас должна быть тема

Глава 2. Список «хотений»

Глава 3. Где большая сделка?

Глава 4. Контракт со зрителем

Глава 5. Полярные противоположности

Глава 6. Memo, с которого все началось: практическое руководство по «Тысячеликому герою»

Глава 7. Внутреннее путешествие героя

Глава 8. Взаимодействие

Глава 9. Архетипы и другие способы оценки персонажа

Глава 10. Персонаж: алгебраическое уравнение(и другие противоестественные акты)

Глава 11. Теофраст, ну и характер!

Глава 12. Инструменты: синопсис и логлайн

Глава 13. С опорой на Проппа: концепция волшебной сказки Владимира Проппа

Глава 14. Пропп о персонажах

Глава 15. Средовые факторы: обзор

Глава 16. Средовые факторы – 1: время

Глава 17. Средовые факторы – 2: место

Глава 18. Средовые факторы – 3: социальная среда

Глава 19. Средовые факторы – 4: религиозный контекст

Глава 20. Средовые факторы – 5: политическая среда

Глава 21. Средовые факторы – 6: экономическая среда

Глава 22. Средовые факторы: заключение

Глава 23. Чему меня научил водевиль

Глава 24. Искусство организации зрелищ

Глава 25. Пятилетний план для начинающих сценаристов

Глава 26. Чего ждут от сценария на студии

Глава 27. В добрый путь: мое прощальное слово

Отрывок из книги

Хотел бы выразить глубокую признательность своим замечательным учителям: сестре Анжелике Драйден и другим педагогам из колледжа Св. Доминика, а также Дэйву Джонсону, Мэлу Слоуну, Дику Харберу, Морту Заркоффу, Дрю Касперу, Вольфраму фон Ханверу и Ирвину Блэкеру из киноакадемии Университета Южной Калифорнии. Горячо благодарю Фрица Спрингмайера за его идеи и советы.

Я в неоплатном долгу перед своими учителями, соучениками, коллегами и студентами, без которых не обошлись становление моей личности и появление этой книги. В первую очередь это Аннет Инсдорф, любезно предложившая мне место преподавателя в Школе искусств Колумбийского университета. Я не смогу перечислить всех театральных актеров, что вдохновляли меня эти годы, но должен назвать Джестона Уильямса и Джо Сиарса, которые помогли мне стать на ноги в профессии. Я глубоко благодарен моему другу Сьюзен Дэнсби за ее ценные предложения и редакторский вклад. Наконец, я хотел бы поблагодарить свою мать и сестру за их терпение и готовность оставаться в игре.

.....

Все эти годы и после мы с Дэвидом поддерживали связь. Можно сказать, весьма добросовестно к этому подходили. В длинных письмах мы сравнивали свои записи, сделанные на занятиях, и разбирали новые фильмы. После выпуска Дэвид начал руководить театром и преподавать актерское мастерство, а я стал получать первые заказы в Голливуде в качестве аналитика. Каждый год мы на несколько дней где-то встречались для интенсивного разбора фильмов и обсуждения историй, с которыми сталкивались в работе. Но в то же время происходил какой-то глубинный прогресс, поиск во всем этом материале скрытой системы.

Я продолжал работать в Голливуде сценарным экспертом, читал сценарии и истории и писал на них рецензии, так называемые «обзоры». У меня неплохо получалось, и я приобрел репутацию человека, хорошо разбирающегося в структуре историй: отчасти благодаря тем инструментам, которые дало мне понятие «путешествия героя». Однажды Дэвид был у меня в Лос-Анджелесе, и я познакомил его с редактором из 20th Century Fox, где тогда сам работал. Редактор сказал, что в нью-йоркском отделении студии для Дэвида может найтись работа в сценарном отделе, и уговорил подготовить для примера несколько обзоров, чтобы можно было оценить его аналитические навыки.

.....