Книга посвящена анализу неочевидных смысловых структур, присутствующих во многих романах Достоевского и пьесах Чехова. Неочевидные смысловые структуры выявляются с помощью определенных процедур на фоне подчеркнутого внимания к тому, в какой именно форме представлены действия и высказывания персонажей и к той обстановке, в которой они совершаются. Авторская персональная онтология и мифология – вот главный предмет исследования.
Книга адресована филологам, философам, искусствоведам, культурологам, всем, кто интересуется вопросами психологии творчества и теоретической поэтики.
Оглавление
Л. В. Карасев. Достоевский и Чехов. Неочевидные смысловые структуры
Предисловие
Часть первая
О символах Достоевского
Такая минутка
Чистое белье
Тлетворный дух
«Заклад» Раскольникова
Железо и медь
Камень на Вознесенском проспекте
Вверх и вниз (Достоевский и Платонов)
Еще раз о «тайне» заклада
«Порча пальцев» у Достоевского
«…Устроить и поправить на старухины деньги…» («Игрок» и «Преступление и наказание»)
Преступление Раскольникова. О двух возможных параллелях
Раскольников и Тентетников
Часть вторая
Пьесы Чехова
Чайка
Дядя Ваня
Три сестры
Вишневый сад
Новые формы
Чехов в футляре
«Слово» и «дело» в «Дяде Ване»
Чехов: начало и конец текста
Чайка
«Дядя Ваня»
«Три сестры»
Вишневый сад
Рассказы
Чехов. Солнце в финалах
…Едва узнаем друг друга (быстрое старение у Чехова)
Время «Вишневого сада»
Возвращение Каштанки
Запахи и звуки у Чехова (власть приема)
Вокруг дуэли: от Пушкина к Чехову
Зрение и слух в «Чайке» и «Гамлете»
«Каштанка» и Гоголь
В саду раздавался топор дровосека (пьесы Чехова и романы Достоевского)
Яблони на работе (Платонов и Чехов)
«Вот снег идет» (понять Чехова)
«Бесцветный» писатель
«Она не меняется»
Вера и знание
«Дважды два – четыре» и «Жизнь, как она есть»
«Не даются проклятые концы…»
«Наконец-то научиться жить»
«Каждый пишет, как он дышит…»
«Вот снег идет»
Отрывок из книги
Достоевский и Чехов оказались рядом не потому, что их объединяют какая-то общая идея или стилистические особенности. Объединение этих двух очень разных авторов в одной книжке продиктовано издательской необходимостью и как раз показывает, насколько они не похожи друг на друга. Что же касается «общего», то им являются так называемые «неочевидные смысловые структуры», которые обнаруживаются в текстах Достоевского и Чехова. Проявлению и исследованию этих неочевидных структур посвящена данная работа.
Неочевидное проявляется в очевидном – в оборотах речи, стилистических приемах, деталях повествования. Отсюда – необходимость особого внимания к устойчивым приемам, а также к роли детали, случайности или неслучайности ее появления; к действующим в тексте силам «самоорганизации», включая сюда телесный аспект повествования, уловить который можно, выявив модус перехода авторского психосоматического начала в материю текста, в вещество литературы.
.....
В «Преступлении и наказании» в число особых, онтологически отмеченных предметов (и одновременно веществ) входят: железный топор, медные и деревянные нательные кресты, медный колокольчик в квартире старухи, камень на Вознесенском проспекте, под которым Раскольников спрятал деньги и украшения, бумага (Евангелие и деньги) и «серебряный» заклад.
Заклад – самая странная из явленных в романе вещей и материй: бытие заклада подчеркнуто эфемерно, иллюзорно, условно. Он есть и вместе с тем его нет, ибо то, что именуется «серебряной папиросочницей», на самом деле собрано из деталей не серебряных, но собранных и скрепленных друг с другом таким образом, чтобы создать иллюзию серебряного предмета: лишь взятые вместе, включая сюда и бумажную обертку и тесемку, они создают эффект действительной серебряной папиросочницы. О том, как именно был устроен заклад Раскольникова и какой он нес в себе смысл, я скажу позже, а пока полезно было бы рассмотреть другие из уже называвшихся мною предметов, которые – в отличие от «серебряной папиросочницы» – вполне соответствуют своему наименованию. В них есть свои странности, но они относятся скорее не к устройству предмета, а к спрятанному внутри составляющей его материи смыслу.
