Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Самая плодородная из пустынь. «Дюна» и проблема экранизации
Игра, сон и садоводство: к вопросу об универсальных метафорах бытия на примере фильмов о «Джуманджи». Франшиза, которая не задалась
Жест как структурный элемент поэтического кино на примере картины Сергея Параджанова «Ашик-Кериб»
Школа Андрея Тарковского – миф или дом? Как научить визуальной метафизике?
«Иваново детство» – рождение почерка Тарковского
Некролог Дэвиду Линчу[23]0
Кино оттепели – от плаката к портрету
Интервью
Марко Мюллер: «Мы освобождали фильмы»
Юрий Норштейн: «Марина сделала всё для сохранения этого колоссального явления, имя которому – Тарковские»
Максим Суханов: «Какие-то фильмы меня „драконят“, а кто-то к ним остаётся равнодушным»
Александр Адабашьян: «Все хотят быть понятыми, но смертельно боятся быть понятными»
Николай Исполатов: «Какую бы роль я ни играл, я озабочен качеством своей работы»
Олег Шишкин: «Пазолини был гением. Таким же, наверное, как Параджанов. Непрогнозируемым гением»
Из всех модальностей кино экранизация – одна из наиболее удивительных, незаурядных и, пожалуй, притягательных. Это, в общем, очевидно: интерес к фильму словно умножается на интерес к книге. Причём магнетизм первоисточника притягивает не только зрителей, но и режиссёров. Парадоксально, но чужой текст, когда в нём удаётся отыскать что-то «своё», способен завладеть сознанием в значительно большей степени, чем собственная идея.
В истории кино имеется примечательный список «самых главных» или «величайших» неснятых фильмов. Эти картины будто бы существуют, их можно бесконечно пересматривать в своём воображении, обсуждать и анализировать, исходя из тех или иных посылок. Но вспомнили мы об этом потому, что существенную часть перечня занимают именно экранизации.
.....
История этого фильма началась со сна режиссёра. Сама картина открывается сном Пола, в котором звучит голос Чани. Видение заканчивается вопросом: «Кто станет нашим новым врагом?» Забегая вперёд, скажем, что это не чеховская ситуация – ружьё не выстрелит, ответ то ли очевиден сразу (Атрейдесы? снова Харконнены?), то ли так и не будет дан. Но важно вот что: экранизация колосса вряд ли может быть равновелика первоисточнику. В данном случае она даже не герметична, и знающие первоисточник зрители получат от фильма значительно больше, чем те, кто решит сделать первые шаги по Арракису. Это можно объяснить хотя бы тем, что полноценная экспозиция комплексного мира потребовала бы слишком много экранного времени. И тогда было решено поместить главного героя на кушетку психоаналитика, сфокусировавшись на его снах, травмах и комплексах. Здесь, вероятно, сыграло роль участие Эрика Рота – оскароносного сценариста «Фореста Гампа». Заметим: в книге тоже присутствуют сны, но они не играют такой роли и не столь содержательны. У Герберта значение имеет лишь то, что Пол обладает способностью видеть вещие грёзы.
В фильме Вильнёва достаточно чётко артикулирована средневековая, тщательно вымарываемая впоследствии из культуры идея о том, что на свете существуют долг и миссии, важные настолько, что ради них можно пожертвовать членами семьи. Заметим, мысль не библейская, поскольку речь идёт не о вере. Следует признать, что такой акцент куда более значителен для воспроизведения сути «Дюны», чем наличие иных недостающих деталей «Хроник…»
.....