Читать книгу Как написать фанфик жанра слэш - Максим Перлов - Страница 3

С чего начать работу над фанфиком или ориджиналом?

С идеи. Большинство из опытных фикрайтеров знают, что и для чего, поэтому рассказываю кратко, для тех, кто не знает.

Сразу поясню, что «…Вася вдруг влюбился в Сашу. Саша ему не дал. А потом они курили дурь на крыше, и Саша дал Васе. А потом они признались в вечной любви….» – это не идея.

Что такое идея? Немногие авторы учебников для писателей дают толкование этого термина, но Роберт Макки – консультант по сценарному искусству в Голливуде, автор учебника для начинающих писателей и сценаристов «История на миллион долларов», дает четкое определение. «…Управляющая идея – отражение основного смысла истории. Причина, по которой она написана…». Вы должны четко знать, почему вы написали эту работу. Читатель тоже должен это четко понимать.

Идея организует движение сюжета и задает форму финала.

Вы можете донести до читателя все, что придет вам в голову. Весь текст выстраивается вокруг одной идеи. Фанфик или ориджинал превращается, в своего рода, живую философию, которую читатели понимают, как единое целое, одномоментно, неосознанно – на основе восприятия, соединенного с их жизненным опытом.

Есть интересное наблюдение, что чем лучше вы формируете историю вокруг одной ясной идеи, тем больше оттенков смысла находят читатели в вашей работе, так как, понимая идею, они связывают ее со всеми аспектами собственной жизни.

Но если вы пытаетесь включить в историю несколько идей, вы повышаете степень их обособленности и превращаете все в нагромождение поверхностных, ничего не говорящих понятий.

Пример. Идея – я хочу передать читателю идею, что наркотики губят любовь. Итак, мы пытаемся показать любовь к персонажу Васе, длинно описывая трудную историю любви к Саше, и попутно пытаемся рассказать, что курить вредно, но персонажи при этом находят свое счастье, именно накурившись на крыше. Одна из идей вылетает и провисает.

Можно подать читателю идею, что курить – это плохо. Следует рассказать, что по жизни все беды Васи из-за курения. Помимо этого, от сигарет у него плохие зубы, выпали волосы, и пахнет он омерзительно. Из-за этого его не любит Саша. Но Вася выманивает его на крышу, заставляет курить и обманным путем склоняет к противоестественному сексуальному контакту. Васе под угрозой разоблачения приходится признаться, что он будет любить Сашу до гроба, хотя и любит Настю. Если при этом в сюда впихнуть дополнительную идею про, скажем, бесконечную материнскую любовь, описывая, как мама сильно любит Васю, что он аж курит всякую дрянь, то эта идея выпадет.

Читатель в шоке не понимает, что вы хотели до него донести, и пишет в отзыв на ваш фанфик: «Говно! Персонажи – ООС, сюжет – кака!» Но дело, как вы понимаете, не в сюжете.

Это важный момент. Идея должна быть одна.

Каждая идея имеет две составляющие – ценность и причину. Что такого ценного вы можете сказать читателю?

Вы хотите донести до читателя какую-то мораль? Вы можете научить чему-то читателя своей работой? – это касается и ориджиналов, и фанфиков.

Вы хотите передать свою любовь к персонажам? Вы хотите пояснить мотивы поступков персонажа? Вы пытаетесь объяснить свою ненависть к канону? – это больше касается фанфиков.

Хорошая идея – это сжатое изложение всего рассказа. Для примера:

«Невнимательность губит любовь»

Такая идея содержит все необходимое для хорошо построенного сюжета: конфликт, характер и финал. Идея предполагает не очень внимательного любовника. Его поступки вызывают разрушение отношений в паре (конфликт). В результате партнер главного героя больше не чувствует любви к нему. Итак, «невнимательность» – характер, «губит» – конфликт, «потерянная любовь» – конец рассказа.

Вы наконец определились с идеей. Ее надо выразить. Идею можно выразить через персонажей. Идею можно выразить через сюжет. Про сюжет мы поговорим с вами в следующих главах.

Персонажи для слеша прорабатываются так же, как и для других направленностей. Но нужно учитывать, что проработка персонажей для слеша имеет свои особенности.

Нам нужно придумать персонажа – мужчину (у нас слеш).

Проработать персонажа по стандартной схеме создания персонажа.

Мы пишем слеш, значит, пишем про мужчин. У тех, кто пишет ориджиналы, часто возникает проблема: как с нуля создать мужского персонажа, чтобы он не был похож на женщину? Можно прорабатывать персонажа по системе: «Тысяча и один вопрос персонажу», но потом не знать, как и куда применить это в тексте. На самом деле, не нам нужно создавать мужского персонажа, а нужно убедить читателей, что данный персонаж – мужчина. Как это сделать? Существует универсальная формула.

1. Представление о себе. Мужские персонажи всегда четко знают, кто они есть. Бессознательно или сознательно, но они четко это понимают и действуют соответственно. Это может быть озвучено или нет. (Я – романтик. Или, я – защитник всех сирых и убогих. Или я – Вася, и я алкоголик). Переубедить его нельзя. Автору придется подобрать очень веские причины, чтобы персонаж хотя бы засомневался. Все его действия и решения произрастают из этого пункта.

Утверждение: «Я и лошадь, я и бык, я и баба, и мужик» – относится к женским персонажам. Один только автор знает какое представление о себе имеет данный персонаж в конкретный момент времени.

Пожалуй, это самый важный пункт для создания мужского персонажа. Если вы хотите доказать, что ваш персонаж изменился, то изменяйте именно этот пункт. (От: Я самый обычный парень, не ведающий забот. До: Я, Питер Паркер, и я – человек паук.)

2. Занятие и род деятельности. Опираясь на предыдущий пункт, мы можем подобрать ему род деятельности. Мужской персонаж совершенно искренне считает себя профессионалом в своей области (электриком, даже если у него ни одна розетка в доме не работает, или гениальным ученым, даже если на поверку он нелогичный псих, или потомком абубенских колдунов и гадает на белом фаянсовом камне). С изменением обстоятельств, вид деятельности может измениться, но персонаж продолжает поступать в соответствии с прошлым, плюс добавляется новый.

3. Доход, если мы говорим о взрослом мужчине, уровень обеспеченности его родителей и опекунов, если мы говорим о подростке. Здесь прямая зависимость с уверенностью в себе.

Пример: Вася считает себя бунтарем, работает по самым отвратительным ночным клубам, но низкий доход роняет его самооценку ниже некуда. Вася утверждает, что он, да и все люди – мусор.

Пример: Петя считает себя прекрасной феечкой. Из-за нарочитой манерности он долго искал работу и теперь сажает цветы в самых отдаленных парках. Уровень дохода средний. С уверенностью в себе проблемы: он боится пройтись вечером по улицам, боится всяческих «косых» взглядов в свою сторону.

Схема проста и примитивна. Начните создание мужского персонажа с этих пунктов, уверен, что никто не скажет, что ваш персонаж похож на женщину. Фикрайтерам проще. Все эти пункты уже заложены в каноне. Осталось только определить.

Создаем трехмерного персонажа. У фикрайтеров персонаж уже есть, остается только определить и, если в каноне отсутствует, дополнить.

У каждого предмета есть три измерения: глубина, высота, ширина. У персонажей есть еще три: физиология, социология, психология. Вы это уже все знаете, подробно останавливаться не будем.

Физиология (внешность и персонализация)

Очень многие рекомендуют во время работы над своим рассказом держать перед собой изображение персонажа – арт или то картинку, нарисованную от руки.

1. Пол.

2. Возраст.

3. Рост и вес.

4. Цвет волос, глаз, кожи.

5. Телосложение, комплекция, излюбленные позы.

6. Внешность: приятная, опрятная, неопрятная и т. д. Полнота, худоба, форма головы, лица, членов.

7. Дефекты: уродства, родимые пятна и т. д. Болезни.

8. Наследственность.

Персонализация – особые приметы, которые делают вашего персонажа незабываемым

Обычно в слеше персонализация становится причиной развития любовных отношений. Саша влюбился не в Васю, а в его дырку вместо зуба. Так проявляются фетиши персонажей (зацикленность на мелочи, вызывающая сильное сексуальное возбуждение).

Это практически самый важный элемент персонажа. При написании драбблов, например, можно выкинуть все пункты, кроме этого. Знающие фандом люди сразу поймут, о каком персонаже речь. Более того, персонализация крайне важна в диалогах и должна быть прописана.

Социология.

1. Класс: нижний, средний, высший.

2. Занятия: род работы, время работы, доход, условия труда, есть профсоюз или нет, степень организованности труда, способности к этой работе.

3. Образование: сколько классов, какая школа, оценки, любимые предметы, нелюбимые предметы, склонности, увлечения.

4. Домашняя жизнь: образ жизни родителей, заработок, сиротство, родители в разводе, привычки родителей, интеллектуальное развитие родителей, их пороки, пренебрежение, невнимание (к ребенку). Семейное положение персонажа.

5. Религия.

6. Раса, национальность.

7. Групповое положение: лидер среди друзей, в клубе, в спорте.

8. Политические симпатии.

9. Развлечения, хобби: книги, журналы, газеты, которые он читает.

Эти факторы редко используются, кроме случаев описаний классовой борьбы. В фанфиках используется редко, но подразумевается.

Психология или характер.

1. Половая жизнь, моральные правила.

2. Личные цели, устремления.

3. Поражения, разочарования, неудачи.

4. Темперамент: холерический, беспечный, пессимистический, оптимистический.

5. Отношение к жизни: покорное, активное, пораженческое.

6. Комплексы: навязчивые идеи, вытесненные образы, предрассудки, фобии.

7. Экстраверт, интраверт, средний тип.

8. Способности: знание языков, особые таланты.

9. Качества: воображение, рассудительность, вкус, уравновешенность.

10. Уровень умственного развития.

Для слеша необходимо дополнительно учитывать уровень самоидентификации персонажа как гея – латентные, «натуралы», гомофобные, ведущие двойную жизнь, частично-открытые, открытые, гармоничные, «обращенные».

Тип 1. Латентные. Они испытывают только определенного рода чувства и сексуальное влечение к людям своего пола, но всячески в себе это подавляют, потому что боятся «быть геем». Таких гомосексуалов часто называют «латентными». Как правило, они стараются найти себе хорошую девушку и скорее создать с ней семью, родить детей и т. д. Таким образом они пытаются «заглушить» свои влечения и эмоции на людей своего пола. Существует расхожее мнение, что все «латентные» геи будут гомофобами. Это не так. Некоторые могут, напротив, усиленно избегать разговоров, которые касаются гомосексуальности.

Тип 2. «Натуралы» (именно в кавычках). Есть те, кто, имея жену и семью, ходят на сторону «по мальчикам», занимаясь одноразовым, случайным сексом. Но в обществе с другими «пацанами» часто опускают и высмеивает геев. Как правило, в обществе они очень сильно кичатся своей «гетеросексуальностью». Таких тоже могут называть «латентными».

Иногда такие люди могут признаваться себе, что они бисексуальны, хотя зачастую с женой не спят уже давно, с девочками на стороне тоже не встречаются. Но чаще они не считают себя ни геями, ни би, а просто внутри себя уверяют в том, что это просто развлечение, или просто «побалуюсь, потом надоест, снова буду жить хорошо с женой». Как бы то ни было, но человек испытывает потребность в некой сексуальной близости с людьми своего пола, а значит, он уже не гетеросексуален, как пытается себе это втемяшить.

Тип 3. Гомофобные геи. Люди, которые осознали свою гомо- и бисексуальность, но не считают свою ориентацию «правильной». Такие геи воспринимают себя как «больных», «несчастных», «не повезло». Такие геи, как правило, считают свое гомосексуальное поведение следствием определенных отношений, следствием «неправильного» воспитания в семье, сложных отношений или с отцом, или матерью, или с братом, или с сестрой, следствием того, что «бывшая жена все испортила, а так бы я жил себе хорошо» и пр. пр. пр.

Таким геям свойственно тоже подавлять проявления своей сексуальности. А поскольку уже познанный ими секс (как известно) – это наркотик, то отказаться от него крайне сложно. Поэтому такие геи пытаются на качественном уровне минимизировать свою гомосексуальность. А именно сводят реализацию своей сексуальности только до уровня периодических контактов, как правило, с разными партнерами. Они пытаются избавиться от возможной эмоционально-романтической зависимости к лицам своего пола. Часто также они пытаются ограничить себя от общения в гей-сообществе. В других, более редких для современного российского общества, случаях такие геи минимизируют именно сексуальные связи, ограничивая себя платоническими узами. В обществе однозначно играют роль натуралов. Но когда о гомосексуальности таких людей окружающим становиться известно, то этот человек получает серьезный стресс, скорее даже психологическую травму. Этот человек начинает удаляться, «уходить» из общества, в котором его унижают, в котором над ним смеются. Поэтому мы часто видим, что такие геи начинают искажать свое поведение, искажать свое мировосприятие, отношение к окружающим и с окружающими.

Тип 4. Геи, ведущие двойную жизнь.

То есть те, кто осознает себя геями и не пытается минимизировать проявления своей сексуальности, поэтому на личном уровне ведет сравнительно гармоничную жизнь. Он активно общается с «темой». Но! Когда он вне постели, вне гей-сообщества, он всегда обманывает окружающих насчет своей интимной жизни. Эти люди внутренне более гармоничны, чем все вышеперечисленные, но необходимость вести двойную жизнь создает множество проблем, начиная от личных проблем поиска партнеров и кончая проблемами в понимании с окружающим людьми. Такие геи очень опасливо относятся к открытым геям, они не доверяют окружающим, подозрительны. Жестко фиксированные в этом типе геи часто уверены в том, что активная борьба с гомофобией – это вредно и приводит к ухудшению ситуации. Это объясняется психологическими особенностями таких людей, в быту это могут назвать трусостью. У таких людей слишком высок порог страха. Многие могут переступить этот порог и начать признаваться окружающим в своей ориентации, а некоторые нет. Те, кто могут, постепенно переходят в тип 5.

Тип 5. Частично открытые геи. Это те геи, которые в разных случаях, с разными людьми могут не скрывать свою ориентацию, а могут ее скрывать. Такие люди тоже очень осторожны, а посему, как правило, много думают, прежде чем говорят о своей ориентации тому или иному человеку. Вообще удобно этот тип разделить на два подтипа: одни тяготят к типу 4, а другие к следующему типу 6. Ошибочно считать таких людей абсолютно гармоничными, они не могут быть таковыми, так как в обществе им постоянно приходится быть в напряжении. И они все равно не готовы достойно «держать удар» в случае ошибочного каминг-аута в какой-нибудь ситуации или с каким-нибудь человеком. Такой «промах» может оказаться большим стрессом и проблемой для этого человека.

Тип 6. Абсолютно открытые геи. Самые нелюбимые геи гомофобами всех мастей. Как правило, именно они активно участвуют в общественной деятельности. Именно такие геи считаются агрессивными. Это наблюдается, когда гей начинает жить абсолютно открытой жизнью, не скрывая своей ориентации уже от окружающих. В этот период он получает огромное количество негатива и критики от окружающих людей, причем даже от самых близких. Порой открытые геи встречаются и с презрением, и с оскорблениями, и вообще много с чем плохим.

Психика человека включает защитные механизмы, и основным приемом здесь зачастую становится агрессия, выражаемая в форме «гордости» за свою индивидуальность и Личность во всех ее проявлениях. Как правило, именно такие геи много говорят о гомосексуальной ориентации, зачастую там и в тех случаях, где это, в общем-то, излишне. Человек сам занимает агрессивную позицию уже заранее, прежде чем на него пойдет волна непонимания и осуждения. У таких геев часто в личной жизни возникают проблемы не из-за трудностей отсутствия гармонии со своим «Я», а из-за внешних проблем, вызванных общественным непониманием и часто дискриминацией к открытым геям. Из-за этого Мир в жизни таких геев делится на «своих» и «чужих». В зависимости от социального положения, индивидуальных особенностей, круга общения у каждого гея типа «6», проявления и поведения могут быть очень разными. Одни геи вычурно одеваются и утрируют свои манеры, делая вызов обществу, другие крайне агрессивно относятся к окружающим негеям, третьи участвуют в общественной жизни, четвертые бесперебойно говорят о том, что быть геем – это самое лучшее в жизни, а натуралы – это «низменные существа».

Тип 7. Абсолютно гармоничные геи с внутренним и внешним миром. Такие люди не агрессивны, они не делят мир на своих и чужих. Они строят гармоничные стабильные отношения (но только! с людьми своего типа 4—6). Их самовосприятие своей сексуальности абсолютно слито с другими аспектами самовосприятия своей личности. В жизни они не так утрированно общаются на тему своей сексуальной ориентации, но и не станут об этом скрывать. Такие геи легко и достойно выходят из полемики о гомофобии и гомосексуальности, не теряя эмоционального самообладания и не давая себя унизить. Нужно отметить, что для того, чтобы стать быть типом 7, необходимопройти и через период жизни в типе 6. Именно находясь в типе 6, вы закаляется характер и умение стоять за свое достоинство в условиях «открытой» жизни в гомофобной среде.

Тип 8. «Обращенные». Стоит особняком. Это люди с расстройством сексуальной ориентации. Таких людей не так много, но все же они имеют место быть, и разительно отличаются от всех остальных типов. Это, в общем, те люди, которые в силу неких обстоятельств стали вести гомосексуальную половую жизнь, но по своей природе они гетеросексуальны. Причинами возникновения такого поведения могут быть либо перенесенное/переносимое насилие, которое вызывает психологическую травму, вследствие чего нарушается сексуальное поведение, либо изначально присутствующие отклонения в психике. Этот недуг внесен в Международную классификацию болезней МКБ-10 (F66.1) и лечится в соответствии с предписаниями и известными методами терапии.

Это база и основа создания персонажа. Для работы над рассказом нужны:

Решающий фактор

Противоречие

Характеризация

Мотивация

1.Решающий фактор.

Набор качеств необходимы для раскрытия персонажа в сюжете. Проще говоря, выберите из вашей схемы трехмерного персонажа нужные пункты.

Решающий фактор персонажа определяется исходя из идеи.

Идея: «Невнимательность губит любовь». Какие пункты проработки персонажа особенно нужны?

Исходя из идеи, мы понимаем, что главный герой очень невнимателен к своему партнеру. Здесь необходимо задать вопрос персонажу «почему». Проще говоря, надо определиться с причиной почему главный герой такой невнимательный.

Это могут быть физиологические причины – внутренние комплексы по поводу своего уродства. Это могут быть социологические причины – главный герой занят своими домашними проблемами и ему не до партнера. Это могут быть психологические причины – уровень умственного развития не позволяет главному герою видеть потребности и желания других людей.

Вам остается только выбрать нужное. Исходя из опыта, чаще всего решающим фактором выбирают физиологию – пол и внешность.

2. Противоречие.

Это самое противоречие закладывается при создании персонажа. Это сделает вашего персонажа живым и интересным. Например: монах, который очень любит порно или лютый бандит, который очень любит маленьких котят.

Противоречие работает только в том случае, когда это влияет на сюжет. Характер персонажа не может раскрыться без конфликта, а противоречие, заложенное в основу персонажа, обязательно толкнет его к цели.

Бандит Вася грабит, убивает, курит все подряд, но очень любит маленьких котят. Как это повлияет на сюжет? Вася не может скрыть улики – сжечь склад с наркотиками, потому что там живут котята. Из-за этого его ловят полицейские, сажают в тюрьму, где он знакомиться с еще большим отморозком – Сашей, у которого редчайший дефект – кошачьи глаза. Дальнейшее развитие сюжета зависит от идеи. Но можно предсказать, что пойдет трансформация героя от злобного бандита до заботливого, любящего партнера, который своего любимого зовет не иначе как «котенок».

Правильно выстроенное противоречие персонажа задает интересный сюжет. Восемнадцатилетний мальчик имеет в любовниках семидесятилетнего старика и непритворно счастлив. Вор становится добропорядочным гражданином и наоборот. Мальчик из уважаемой религиозной семьи пускается в разврат. Это тот самый «обоснуй», которого не хватает очень многим рассказам. Причины того или иного поступка персонажа, которые скрываются в проработке. Только придумав противоречие внутри главного героя, мы сможем грамотно и правильно выстроить проблему, которая нужна будет при построении сюжета.