Оглавление
Марина Бессонова. Избранные труды (сборник)
От составителей
I. Открытие примитива
Проблема «наивной» живописи. Искусство официальное и неофициальное[1]
Открытие примитива в искусстве начала ХХ века. От Уде к Вальдену
Истоки творчества Руссо и Пиросмани. Вотивная картина
Поэт и Муза Анри Руссо
«Рисованные поэмы» Анри Руссо и традиция французского лубка (Руссо и картинки из Эпиналя)
Соприкосновение «наивной» живописи Таможенника Руссо с профессиональным искусством его эпохи
Анри Руссо и проблема примитивизма в европейском и американском искусстве рубежа XIX и ХХ столетий[99]
II. От импрессионистов до Шагала
[О выставке «От Делакруа до Матисса» из музеев США]
Предисловие к книге Дж. Ревалда «История импрессионизма»
Наследие Гогена и современный художественный процесс
От клуазонизма к скрытому смыслу в картине (К истории создания натюрморта Гогена Фрукты)
Полет над Эйфелевой башней
III. Авангард и ХХ век
Можно ли обойтись без термина «авангард»?
К вопросу о «сдвигологии» смыслов в кубизме Пикассо и Брака и творчестве русских кубофутуристов
О способах совмещения бытийственной и трансцендентной сфер в искусстве XX века
Ситуация с традиционной картиной внутри авангарда
Восток и Запад вокруг Черного квадрата К. Малевича
Мифы русского авангарда в полемике поколений (от Малевича до Кабакова)
Об Александре Николаевне Корсаковой[113]
«Пара-формы» Юрлова в контексте международного авангардного творческого процесса[114]
Пространства и персонажи Светланы Богатырь
Все – только ли «по поводу CAMEL»? О последней живописной серии Александра Простакова[115]
Персональный жест Марселя Шетри[116]
Тяготение к беспредметности[117]
[О «неоакадемизме» 1990-х годов в России][118]
[О коллекции Е. Нутовича][119]
К вопросу о судьбе «русских авангардов» и об одной коллекции[120]
Фотонатюрморт и эстетика поставангарда
IV. Классический музей и современное искусство
Классический музей и современное искусство
Выставки современного искусства. Хроника прошедших событий[122]
С.И. Кусков, М.А. Бессонова. Разработка концепции показа в музее новейшего искусства. Принципы выставочной политики и комплектования[123]
V. Памяти Марины Бессоновой
Марина Бессонова
Памяти Марины Бессоновой
Марина в музее
Мое знакомство с Мариной
Письмо к Марине Бессоновой
Приложения
Краткая биографическая справка
Кураторские проекты выставок
Основная библиография работ М.А. Бессоновой
Отрывок из книги
В этом сборнике представлены избранные труды выдающегося искусствоведа Марины Александровны Бессоновой (1945–2001). В 1968 году она закончила исторический факультет МГУ и вскоре пришла в Музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Почти тридцать лет Марина Александровна сочетала здесь труд хранителя и исследователя французской живописи XIX – начала ХХ века и изучение разных направлений современного искусства. Она успевала делать поразительно много. Талант и широта интересов М.А. Бессоновой позволяли ей быть активным и желанным участником научных и творческих конференций, проводимых МГУ и РГГУ, а также ведущими музеями и научно-исследовательскими институтами, в том числе Институтом философии и Институтом русского языка РАН. Она была лектором института «Открытое общество», вела занятия по проблемам современного искусства со студентами филфака МГУ. Существенная часть творческой деятельности М.А. Бессоновой связана с выставками; она была автором проектов и фундаментальных каталогов важнейших выставок, показанных в нашей стране и за рубежом, таких, как «Искусство Византии в собраниях СССР», «Москва – Париж. 1900–1930», «Шагал. Возвращение мастера», «Гоген. Взгляд из России», «Морозов и Щукин – русские коллекционеры: от Моне до Пикассо» и многих других. На протяжении многих лет она составляла вместе с Е.Б. Георгиевской полный каталог собрания французской живописи второй половины XIX–XX века в ГМИИ, вышедший в свет в 2001 году.
М. А.Бессоновой принадлежит также ряд определяющих статей о различных современных течениях в искусстве, об отечественных и зарубежных художниках. Она работала в разных творческих комиссиях, в том числе в Комиссии по авангарду ВНИИ искусствознания, Государственной экспертной комиссии Министерства культуры России, Комиссии по народному искусству МОСХ (председатель). Марина Александровна была другом многих художников, к суждениям и советам которой они прислушивались, помогала в организации их выставок.
.....
Анри Руссо. Заклинательница змей. 1907
Музей Орсэ, Париж
.....
