Мастерство актера. Шесть первых уроков; Заметки из актерского класса; Система Станиславского: из России в Америку и обратно
Описание книги
Книга «Мастерство актера. Шесть первых уроков» (Acting. The First Six Lessons, 1933) написана Ричардом Болеславским (1889–1937), одним из крупнейших театральных педагогов России и Америки XX века, актером МХТ и режиссером его Первой студии, руководителем нью-йоркского Лабораторного театра (1923–1930), режиссером двух десятков голливудских фильмов. Эта книга стала первым в мире печатным изложением основ системы Станиславского. В краткой, ясной и остроумной форме «Шесть уроков» раскрывают основы мастерства актера, поэтому и сегодня, выдержав огромное количество англоязычных переизданий, они продолжают составлять конкуренцию трудам самого Станиславского.
Вторая часть – «Заметки из актерского класса» Марии Успенской (1887–1949), актрисы МХТ и Первой студии, отдавшей американской театральной педагогике более четверти века (преподавала и в Лабораторном театре, и в собственной школе), сделавшей стремительную карьеру в Голливуде как актриса на острохарактерные роли. Записи уроков Успенской – это россыпь афоризмов об актерской профессии.
Комментарии и заключительный очерк режиссера и педагога, доктора искусствоведения С. Д. Черкасского вводят работы Болеславского и Успенской, впервые переведенные на русский язык, в контекст мирового развития системы Станиславского.
Издание адресовано всем людям театра – опытным актерам и студентам, критикам и историкам театра, любителям театрального искусства. Может быть использовано как практическое руководство к овладению актерским мастерством.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Оглавление
Мария Успенская. Мастерство актера. Шесть первых уроков; Заметки из актерского класса; Система Станиславского: из России в Америку и обратно
Об авторах этой книги
Ричард Болеславский
Мария Успенская
О переводе театральных терминов
Ричард Болеславский. Мастерство актера. Шесть первых уроков
Предисловие
Урок первый. Внимание [Concentration][40]
Урок второй. Память на эмоции, или Эмоциональная память [Memory of Emotion][48]
Урок третий. Драматическое действие [Dramatic Action]
Урок четвертый. Создание характера [Characterization]
Урок пятый. Наблюдения [Observation]
Урок шестой. Ритм [Rhythm]
Мария Успенская. Заметки из актерского класса
Введение
I [Талант и работоспособность актера][152]
II [Пластика актера. речь и голос]
III [Тренинг пяти органов чувств]
IV [Эмоции. восприятие]
V [Работа над ролью]
Сергей Черкасский. Система Станиславского: из России в Америку и обратно
Территория Станиславского
Настороженное отношение к Болеславскому
Эмоциональная память в творчестве актера
Эмоциональная память vs действие
«Шесть первых уроков» и «Работа актера над собой»: необходимое сравнение
• Форма книги: дневник и пьеса на двоих
• Ученица и ее имя
• Объем и структура
• Длительность обучения
• Места действия
• Действующие лица
• Станиславский о Болеславском
Уроки Успенской: ничего не записывайте – запоминайте!
Пойдем дальше, или Седьмой урок Болеславского
Система Станиславского. XXI век
Приложения
Литературное наследие Ричарда Болеславского и Марии Успенской
Библиография
Иллюстрации
Список иллюстраций
Отрывок из книги
Творческое наследие Ричарда Болеславского и Марии Успенской оказалось под обложкой одной книги не случайно. Этих выдающихся педагогов объединяет многое – годы совместной работы в МХТ, уроки Станиславского, энтузиазм Первой студии, совместная работа в нью-йоркском Лабораторном театре, творческие поиски и открытия, сотни общих учеников.
Предваряя первое издание на русском языке книги «Мастерство актера. Шесть первых уроков» и «Заметок из актерского класса», напомним основные вехи творческого пути их авторов[1].
.....
Пауза. Ее взгляд меняет выражение, пристально и испытующе она смотрит мне прямо в глаза и, видя, что я не шучу, стискивает зубы, тщетно пытаясь скрыть то, что происходит в ее душе. Но бесполезно. Огромная слеза скатывается по ее щеке, и в этот момент она вдруг трогает мое сердце. И от моих намерений уже мало что остается. Она сдерживается, сильнее стискивает зубы и произносит еле слышно.
Создание. Но я буду играть. У меня больше ничего нет в жизни.
.....