Читать книгу Психология любви. Космическая энергия ваших отношений - Наталия Осьминина - Страница 3

Нашему «корпускулярному» виду всегда полагается волновой двойник, который в любом случае будет отпечатываться на материи.

Их можно интерпретировать как ваш истинный образ и тот, кем вы только кажетесь.

Несоответствие ему будет проявляться в таком явлении, как нефотогеничность. С этим феноменом сталкивается больше половины женщин со времен открытия фотоаппарата, но объяснений ему вы нигде не найдете.

И если раньше, в эпоху пленочных фотоаппаратов, зафиксировать миг превращения симпатичной личности в гораздо менее симпатичную было невозможно, то благодаря цифровым технологиям этот момент стал виден отчетливо: метаморфоза превращения происходит в момент нажатия на кнопку и возникновения изображения. Чувствуешь себя как в иллюзионе, где фотоаппарат выступает в роли заядлого фокусника: раз, ровно за секунду до нажатия на его кнопку, вы видели собственными глазами, можно сказать, совершенно другого человека.

Эффект нефотогеничности объясняется тем же явлением хиральности – свойством молекулы не совмещаться со своим отражением в идеальном зеркальце.

Электроны, отражаясь от зеркальной поверхности, проявляют наш полевой электромагнитный фантом, т. е. их волновая часть и описывает нашего двойника. То, что мы не видим его в зеркале, еще не говорит о том, что он там не отражается. Взять хотя бы обычай завешивать зеркала в комнате покойного из суеверия, что в них можно увидеть призрак покойного. Понятно, что такая традиция существует неспроста. Как я уже говорила, наш глаз настроен на видимый спектр излучения, и этим объясняется то, что фантом является для них невидимкой. Тем более на фоне волновой составляющей живого тела, вид которого затмевает своей яркостью образ своего фантомного, более тусклого, двойника. А вот фантом покойного, отразившийся повторно от зеркала (как в феномене радуги), может стать для глаз видимым.

Повторное отражение в зеркальных линзах фотоаппарата выявляет волнового двойника, который начинает проявляться сквозь наше корпускулярное изображение, портя всю «картину маслом», если они не соответствуют друг другу. Эта нестыковка двух изображений и дает эффект нефотогеничности.

Фантом тела и само тело – это две природы частиц, из которых мы состоим. И наша волновая ипостась откликается на наши эмоции в первую очередь. Понятно, что фотография «ловит» внутреннее состояние человека, выявляя дисбаланс и отсутствие гармонии между духом и телом. Все знают: если на душе «кошки скребут», то это всегда «считает» камера фотоаппарата. А если этот процесс хронический, т. е. если вы выбрали не свой путь, а дорожку своего «клона» (слева и справа от основной широкой трассы на рис. 40 интерференционного узора), нефотогеничность будет сопровождать вас всю жизнь.

Так что феномен нефотогеничности зависит не от возраста, а от того, насколько наше внутреннее состояние соответствует эталону, прописанному в нашем предназначении. А то, что нефотогеничность усиливается с возрастом, связано только с тем, что со временем вы все дальше и дальше отходите от своего пути, накапливая недовольство жизнью.

В общем, мы фотогеничны тогда, когда наша материальная часть находится в резонансе с фантомной: их соответствие говорит о следовании своей жизненной программе, и это означает, что мы живем собственной жизнью, а не чужой.

Нет ничего удивительного в том, что зеркала и зеркальная оптика выявляют подобный дисбаланс. Глаз служит лишь инструментом принятия информации в виде электромагнитных волн. Их расшифровка вменяется в обязанности мозгу. А мозг наш находится в плену стереотипов, подчиняясь программам социума.

Немалую роль тут играет и психологическая установка: один из известных феноменов «психологической слепоты» – дифференцированного ви2дения, заставляющего человека вычеркивать из воспринимаемой зрением картинки то, что ему не нравится или не хочется видеть.

Яркий пример из собственного опыта. При первом прочтении моих книг большинство читателей считывали максимум 10% от всей изложенной информации. При этом будучи уверенными, что поняли все или почти все. С каждым новым прочтением вдруг появлялась новая информация, которой раньше якобы не было. Она словно не появлялась, а проявлялась, как изображение при проявлении фотобумаги, что вызывало у всех искреннее удивление. Вот так и наш мир. При выстраивании сознания и осанки он начинает проявляться для нас своими новыми формами и красками.