Читать книгу Бизнес-планирование кинопроектов - Ольга Игоревна Бабко - Страница 17

Кинематограф Хичкока можно разделить на три основные сюжетные ситуации, в которых «живут» его киногерои. Первая сюжетная ситуация – это когда главный герой фильма ошибочно подозревается в преступлении, которого он не совершал, его задача – вести собственное расследование, чтобы снять с себя все обвинения. К этой категории фильмов относятся фильмы:

«К Северу через Северо-Запад», «Поймать вора», «Не тот человек», «Жилец», «Исступление», «39 ступеней», «Диверсант», «Незнакомцы в поезде», «Я исповедуюсь». Во второй сюжетной линии всегда присутствует «роковая женщина» («Шантаж», «Саботаж», «Ребекка», «Дурная слава», «Головокружение», «Марни»). Третья сюжетная линия – это классический детектив («Окно во двор», «Психо», «Верёвка»).

Изучая раздел «Бизнес-плана кинопроекта» – «Описание кинопроекта» – «Стилистика фильма», – стоит уделить внимание приключенческо-шпионскому триллеру, снятому кинорежиссёром Альфредом Хичкоком в 1959 году, – «К Северу через Северо – Запад».

Сюжет

В центре сюжета спецагент по имени Джордж Каплан. Он живёт в роскошном нью-йоркском отеле «Плаза», сдаёт костюмы в химчистку, и за ним «охотится» вражеская контрразведка, считая его самым неуязвимым шпионом современности. Но проблема в том, что Джордж Каплан просто не существует. Рекламный агент Роджер О. Торнхилл, в исполнении Кэри Гранта, по воли случая «занимает место» Джорджа Каплана, и в одночасье становится тем самым спецагентом. С этого момента начинается головокружительная шпионская история. Главный герой, вступая на путь новых обстоятельств в его жизни, пытается доказать свою непричастность, а затем и невиновность во всей этой приключенческой истории.

В ролях:

Кэри Грант – Джордж О. Торнхилл

Эва Мари Сейнт -Эва (Ив) Кендалл

Альфред Хичкок – Режиссёр/Продюсер

Роберт Бёркс – Оператор

Эрнест Леман – Автор сценария/Продюсер

Бернард Херрманн – Композитор.

Стилистика.

Главное стилистическое отличие кинофильма «К Северу через Северо-Запад» в том, что по своей стилистике он предвосхищает фильмы «бондианы». Хичкок, основываясь на реальной истории, которая произошла в годы Второй мировой войны, и на законы шпионского жанра, смог создать кинофильм, который может ознаменовать возникновение фильмов в стилистике «бондианы» в кинематографе. «К Северу через Северо-Запад», – «идейный» предшественник, возможно, – «первый» из фильмов «бондианы», которые, в дальнейшем, стилистически «пародировали» эту кинокартину. Хичкок множеством своих кинокартин установил успешный «старт» шпионскому триллеру, вознеся этот жанр на новый уровень в кинематографе. До сих пор фильмы Хичкока способны будоражить кровь и щекотать нервы при кинопросмотре. Для Хичкока было важно «произвести эффект» на кинозрителя. В фильме «К Северу через Северо-Запад» он снял одну из самых известных сцен в истории кино – когда в кукурузном поле аэроплан «кукурузник» атакует главного героя. Альфред Хичкок называл свои фильмы «куском пирога». Для него было важно «поместить» главного героя в нестандартные для обыденной жизни ситуации. Кинозрителю интереснее, не просто наблюдать за «куском жизни», а сопереживая герою, испытывать новые эмоции, переживать с ним волнующие ситуации – погони, шпионские приключения, интриги, – всецело насладиться пряным «куском кинопирога».

Интересные моменты в съёмочном процессе.

1. Хичкок лично выбирал съёмочный гардероб Эвы Мари Сейнт, так как его не устраивали сшитые костюмы на студии.

2. Сосновый лес из ста деревьев – одна из масштабных декораций в фильме.

3. Хичкок не смог получить разрешения на съёмки сцен в здании ООН. Съёмочная группа ухитрилась установить камеру в кузов грузовика и попытаться снять что-нибудь таким образом. Сделав несколько фотографий внутри здания, были построены аналогичные декорации на студии MGM.

4. Хичкоку также не разрешили снимать сцену преследования на горе Рашмор на натуре, и ему пришлось выстраивать декорации в студии.

5. Сцена поцелуя в поезде запомнилась «длинным» поцелуем. В те годы «Кодекс Хейса» запрещал снимать сцену поцелуя продолжительностью более трёх секунд. Тогда Хичкок «разделил» поцелуй, – герои останавливаются, – говорят фразу, – и снова продолжают целоваться, – тем самым, поцелуй продлился более минуты.

__________________________________________________________________