Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Ты смотришь на солнце. февраль 2019
Жизни художников
Заклятие, отгоняющее призраков: Жан-Мишель Баския. август 2017
Ничего, кроме голубых небес: Агнес Мартин. май 2015
Не отставать от мистера Визза: Дэвид Хокни. январь 2017
Ликующий мир: Джозеф Корнелл. июль 2015
За согласие: Роберт Раушенберг. ноябрь 2016
Леди Каньона: Джорджия О’Кифф. июнь 2016
Близко к ножам: Дэвид Войнарович. март 2016
Очень много света: Сарджи Манн. январь 2019
Искры, бегущие по стеблю: Дерек Джармен. январь 2018
Непредсказуемая погода: колонки для frieze
Стежок, сделанный вовремя. декабрь 2015
Зеленый фитиль. март 2016
Добро пожаловать. июнь 2016
Притворство. сентябрь 2016
Танцуя ватуси. декабрь 2016
Неприятные сюрпризы. февраль 2017
Пожары. июнь 2017
Похитители тел. август 2017
Танец под музыку. декабрь 2017
Райский сад. март 2018
История насилия. июнь 2018
Красные мысли. октябрь 2018
Между актов. ноябрь 2018
Под влиянием. март 2019
Четыре женщины
Хилари Мантел. август 2014
Сара Лукас. февраль 2015
Али Смит. октябрь 2016
Шанталь Джоффе. март 2018
Стили
Две фигуры в траве: британское квир-искусство. март 2017
Бесплатно, если хочешь: британское концептуальное искусство. апрель 2016
Эссе
Дикарка. май 2011
Пить, пить, пить: писательницы и алкоголь. июнь 2014
Будущее одиночества. март 2015
История отверженного. июнь 2016
Оплакивания. июль 2017
Дорожная вечеринка. июль 2017
Кожаные мешки. сентябрь 2017
Чтение
Сара Шульман «Джентрификация сознания» февраль 2013
Дженни Квилтер «Нью-Йоркская школа художников и поэтов: неон при свете дня» ноябрь 2014
Мэгги Нельсон «Аргонавты» апрель 2015
Крис Краус «I love Dick» ноябрь 2015
Эмили Витт «Секс будущего: новый вид свободной любви» ноябрь 2016
Крис Краус «Памяти Кэти Акер» август 2017
Дебора Леви «Прожиточный минимум» февраль 2018
Салли Руни «Нормальные люди» май 2018
Любовные письма
Дэвид Боуи. 1947–2016. январь 2016
Растворившийся в музыке: Артур Расселл. июль 2016
Джон Бёрджер. 1926–2017. январь 2017
Джон Эшбери. 1927–2017. сентябрь 2017
Мистер Фаренгейт: Фредди Меркьюри. октябрь 2018
Скажем, ты находишься… Вольфганг Тильманс. февраль 2019
Беседа
Разговор с Джозефом Кеклером. февраль 2018 – март 2019
Источники текстов
Спасибо
В ноябре 2015 года Дженнифер Хигги из frieze предложила мне писать для журнала регулярную колонку. Я выбрала для нее название «Непредсказуемая погода», потому что мне представились сводки погоды, посланные с дороги – моего постоянного местопребывания в ту пору, а еще потому, что чувствовала: политическая погода, уже тогда неустойчивая, становится всё более странной – хотя я отнюдь не предвидела впереди каких-то особых бурь. Первая колонка была посвящена проблеме беженцев. В течение следующих четырех лет я писала о многочисленных стремительных и тревожных переменах, которые следовали одна за другой по обе стороны Атлантики: от Брекзита до Трампа и Шарлоттсвилла, включая пожар в здании Grenfell Tower, расистские убийства, совершенные американской полицией, и изменения в законодательстве, касающиеся вопросов секса и абортов.
Если честно, новости сводили меня с ума. Всё происходило с такой скоростью, что не хватало времени осмыслить происходящее. Каждая кризисная ситуация, каждая катастрофа, каждая угроза ядерной войны тут же сменялась следующей. Невозможно было пройти все последовательные стадии эмоций, не говоря уже о том, чтобы обдумать ответные реакции или альтернативы. Казалось, что всех затянуло в воронку пугающей паранойи.
.....
Лучший путеводитель по жизни Мартин с этого момента – это замечательная биография «Агнес Мартин: картины, тексты, воспоминания», написанная ее другом и дилером Арни Глимчером, основателем Pace Gallery. В июне 1974 года Агнес появилась в «Pace» как гром среди ясного неба и спросила, не хотят ли там показать ее новые работы. Она пригласила Глимчера приехать и взглянуть на них, для чего выслала ему нарисованную от руки карту, внизу которой было неразборчиво нацарапано: «захвати лед спасибо Агнес». Когда он приехал, с трудом добравшись из Нью-Йорка, она сначала накормила его бараньими отбивными и яблочным пирогом и только потом позволила пройти в студию. Там она показала ему пять новых картин, каждая из которых состояла из горизонтальных или вертикальных полос бледно-голубого или красного цвета, разбавленного почти до розового. В шестьдесят два года Мартин нашла новый язык, новые средства выражения, которыми пользовалась все последующие тридцать лет.
Иногда ее полосы были мрачными, с нервными, неистовыми мазками синевато-серого, но чаще представляли собой жизнерадостные, элегантные структуры, написанные сильно разбавленным акрилом. Слои цвета песка и абрикосов, слои цвета утреннего неба; флаги государства без границ, новой республики непринужденности и свободы. Процесс создания был всегда одинаков. Она ждала до тех пор, пока ей не являлся образ: крошечная полноцветная версия будущей картины. Потом наступал черед кропотливой работы по увеличению масштаба, в ходе которой она заполняла страницы каракулями дробей и делениями в столбик. Затем она использовала скотч и короткую линейку для разметки карандашом предварительно загрунтованного гипсом холста. И только тогда начинала наносить цвет, работая очень быстро. Если случались непредвиденные капли, или кляксы, или другие ошибки, она уничтожала холст с помощью кухонного или канцелярского ножа, иногда даже зашвыривала их подальше от дома, а потом начинала всё заново – снова и снова, иногда семикратно, так что каждая отметина в картинах Мартин неслучайна и полностью продумана.
.....