О строении вещей

Оглавление

Сергей Эйзенштейн. О строении вещей

Психология искусства С.М.Эйзенштейна

Монтаж аттракционов (1923)16

К вопросу о материалистическом подходе к форме (1925)17

С.Эйзенштейн о С.Эйзенштейне, режиссере кинофильма «Броненосец “Потемкин”» (1926)18

Будущее советского кино (1927)19

Перспективы (1929)20

Четвертое измерение в кино (1929)21

Принципы нового русского фильма. Доклад С.М.Эйзенштейна в Сорбоннском университете (1930)23

Выступление С.М.Эйзенштейна на обеде, данном в его честь Академией кинонауки и искусства в Голливуде (1930)24

«Одолжайтесь!» (1932)25

Динамический квадрат (1932)26

Родится Пантагрюэль (1933)27

Через революцию к искусству – через искусство к революции (1933)28

Режиссура. Искусство мизансцены (1933—1934)29

С.М.Эйзенштейн – В.Райху (1934 г.?)

Выступление и заключительное слово на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии (1935)35

Программа преподавания теории и практики режиссуры (1936)38*

Монтаж (1937)39

Монтаж 1938 (1938)41

«Александр Невский» (1938)42

О строении вещей (1939)43

Еще раз о строении вещей (1940)45

Вертикальный монтаж (1940)46

Бедный Сальери (1940)47

Гордость (1940)49

Диккенс, Гриффит и мы (1942)50

Charlie the Kid (1943—1944)51

Сергей Эйзенштейн (1944)52

Как я стал режиссером (1945)53

Неравнодушная природа (1945)54

Пафос (1946—1947)56

Истинные пути изобретания (1946)58

Автобиографические записки (1946)60

[Из неоконченного исследования о цвете]70

О стереокино (1947)71

Цветовое кино (1948)72

«Метод»73

«Основная проблема» («Grundproblem»)74

Психология искусства75

Конспект лекций по психологии искусства86

Отрывок из книги

Употребляется впервые. Нуждается в пояснении.

Основным материалом театра выдвигается зритель; оформление зрителя в желаемой направленности (настроенности) 一 задача всякого утилитарного театра (агит, реклам, санпросвет и т.д.). Орудие обработки 一 все составные части театрального аппарата («говорок» Остужева не более цвета трико примадонны, удар в литавры столько же, сколько и монолог Ромео, сверчок на печи не менее залпа под места ми для зрителей), во всей своей разнородности приведенные к одной единице 一 их наличие узаконивающей – к их аттракционносги.

.....

Проблема психологических предпосылок к возникновению подобной техники долго мучила меня. И, собственно говоря только после того, что Шерешевский рассказал мне о том, как он преодолевал свою непосредственность, мне стало отчетливо ясно, как глубоко заложены эти предпосылочные элементы, причем, сколько бы это нам ни казалось непонятным или смешным, как некое reductio ad absurdum явления, в основе своей вполне психологически закономерного, следует твердо помнить, что для уровня развития елизаветинской аудитории это работало совершенно нормально.

Здесь любопытно было бы проследить, как эта «общечеловеческая» предпосылка человеческого поведения по-разному реализуется на театре в зависимости от тех социальных условий, в которых ей приходится проявляться,

.....