Жизнь Микеланджело

Оглавление

Стендаль (Мари-Анри Бейль). Жизнь Микеланджело

К читателю

Первые годы

Он созерцает античные произведения

Исключительные обстоятельства, благоприятствовавшие образованию Микеланджело

Превратности монархии

Путешествие в Венецию и задержание в Болонье

Хотел ли он подражать древним?

Он заставляет считаться со своими персонажами, а не симпатизировать им

Трогательное зрелище

Противоречие

Объяснения

О том, что нет истинного величия без жертвы

Микеланджело – человек своего века

Колоссальный Давид

Искусство идеализации возрождается через пятнадцать веков

Юлий II

Гробница Юлия II

Опала

Примирение, колоссальная статуя в Болонье

Интрига и единственное в своем роде несчастье

Сикстинская капелла

Сикстинская капелла (продолжение)

Чем именно он отличался от древних

Холодность искусства до Микеланджело

Сикстинская капелла (продолжение)

Впечатление от Сикстинской капеллы

При Льве Х Микеланджело бездействует девять лет

Последний вздох флорентийской свободы и величия

Статуи в Сан-Лоренцо

Верность принципу ужаса

Беды от отношений с правителями

«Моисей» в Сан-Пьетро-ин-Винколи

«Моисей» (продолжение)

Христос в Санта-Мария-сопра-Минерва. Флорентийская «победа»

Мнение Микеланджело о масляной живописи

«Страшный суд»

«Страшный суд» (продолжение)

«Страшный суд» (продолжение)

Суждение иностранцев о Микеланджело

Влияние Данте на Микеланджело

«Страшный суд» (окончание)

Фрески в капелле Паолина

Манера работать

Картины Микеланджело

Архитектор Микеланджело

История собора Св. Петра

Гений – мишень посредственности

Характер Микеланджело

Характер Микеланджело (продолжение)

Остроумие – изобретение XVIII века

Почести, оказанные праху Микеланджело

Вкус к Микеланджело возродится

Отрывок из книги

Французский писатель Стендаль (настоящее имя – Анри Бейль), автор изощренных психологических романов «Красное и черное» и «Пармская обитель», имел еще одну «профессию» – ценителя искусств. Его тонкий аналитический ум, действие которого так ясно ощущается в его романах, получил богатую пищу, когда писатель, бродя по музеям и церквям Италии – страны, которой он глубоко восхищался, – решил как следует изучить живопись. Для этого в 1811 г. он приступил к чтению различных искусствоведческих трактатов, но быстро заскучал: они показались ему сухими и вялыми, недостойными великих произведений, о которых были написаны. И тогда Стендаль взял дело в свои руки. Так появился его двухтомный труд «История живописи в Италии», опубликованный в 1817 г.

Вышла книга без указания имени автора – Стендаль подписался аббревиатурой M.B.A.A., которая расшифровывается так: «Monsieur Beyle ancient auditeur», то есть «Господин Бейль, бывший аудитор» (эту должность Стендаль занимал, состоя на государственной службе). Так автор как бы провел черту, разделяющую две стороны его «я»: Стендаль был романистом, а господин Бейль – эрудитом и любителем искусства.

.....

Его стихи разоблачают в нем способную к страстной любви душу, которая любила Бога, как любовницу, – сочетание, вкладываемое природой лишь в те души, которые она предназначает для величайших гениев. У него была привычка говорить: «Кто не верит в жизнь иную, мертв уже в этой». В одинаково пламенном стиле он то пел возвышенные гимны Творцу, то обожествлял предмет своих удовольствий.

Более великий государь, чем Август и Людовик XIV, он покровительствовал изящной словесности как человек, который занял бы в ней одно из первых мест, если бы самим своим происхождением не предназначен был править Италией; одна из ошибок истории – назвать по имени его сына эпоху, которая своим рождением обязана отцу.

.....