Читать книгу The Faure Song Cycles - Stephen Rumph - Страница 8

Example 1.1. Common pentatonic motive in Fauré’s settings from Hugo, Les chants du crépuscule.

Example 1.2. Fauré, “Le papillon et la fleur,” mm. 1–25.

Example 1.3. Fauré, “Puisque j’ai mis ma lèvre,” mm. 1–40.

Example 1.4. Fauré, variation of a head motive across the first strophe of “Mai.”

Example 1.5. Fauré, “S’il est un charmant gazon,” mm. 1–24.

Example 1.6. Fauré, “S’il est un charmant gazon,” mm. 57–68.

Example 2.1. Fauré, “Lydia,” mm. 1–19.

Example 2.2. Tonal ambivalence in Fauré, “Rencontre,” Poème d’un jour, op. 21, mm. 1–21.

Example 2.3. Modulation by Weitzmann regions in Fauré, “Toujours,” mm. 11–25.

Example 2.4. Weitzmann region in Fauré, Introït, Requiem, op. 48, mm. 50–61. Derived from Cohn, Audacious Euphony, 55.

Example 2.5. Fauré, “Adieu,” Poème d’un jour, mm. 1–12.

Example 2.6. Hypothetical half cadence in Fauré, “Adieu,” Poème d’un jour, m. 8.

Example 2.7. Fauré, “Adieu,” Poème d’un jour, mm. 28–34.

Example 3.1. Minuet modules in Fauré, “Clair de lune.”

Example 3.2. Transformation of a prosodic rhythm in Fauré, “Mandoline,” Cinq mélodies “de Venise,” op. 58.

Example 3.3. Fauré’s “Venice” motive in the Cinq mélodies “de Venise.”

Example 3.4. Fauré, “En sourdine,” Cinq mélodies “de Venise,” mm. 1–16.

Example 3.5. Fauré, “À Clymène,” Cinq mélodies “de Venise,” mm. 1–13.

Example 3.6. Fauré, “À Clymène,” Cinq mélodies “de Venise,” mm. 48–57.

Example 3.7. Intertextuality in Fauré, Cinq mélodies “de Venise.”

Example 4.1. Leitmotives in Fauré, La bonne chanson, op. 61.

Example 4.2. Octave family of leitmotives in Fauré, La bonne chanson.

Example 4.3. Appoggiatura family of leitmotives in Fauré, La bonne chanson.

Example 4.4. Lydia family of leitmotives in Fauré, La bonne chanson.

Example 4.5. Fauré, “Une Sainte en son auréole,” La bonne chanson, mm. 22–27.

Example 4.6. Pentatonic leitmotives in Richard Wagner, Der Ring des Nibelungen.

Example 4.7. Fauré, “N’est-ce pas?” La bonne chanson, mm. 1–12.

Example 4.8. Fauré, “N’est-ce pas?” La bonne chanson, mm. 61–69.

Example 4.9. Transformation of Avowal motive in Fauré, La bonne chanson.

Example 5.1. Leitmotives of Fauré, La chanson d’Ève, op. 95.

Example 5.2. Transformation of diegetic music in Fauré, Pénélope, act 2, scenes 1–2.

Example 5.3. Fauré, “The King’s Three Blind Daughters,” incidental music to Maurice Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, op. 80, mm. 1–8.

Example 5.4. Fauré, “Paradis,” La chanson d’Ève, mm. 1–23.

Example 5.5. Octatonic rotation of motive B in Fauré, “Comme Dieu rayonne,” La chanson d’Ève, mm. 15–20.

Example 5.6. Rotation of Voice of God motive through three octatonic collections in Fauré, “Paradis,” La chanson d’Ève, mm. 76–85.

Example 5.7. Symmetrical rotations of motive B in Fauré, “Dans un parfum de roses blanches,” La chanson d’Ève, mm. 1–18.

Example 5.8. Complete rotation through the octatonic scale in Fauré, “O Mort, poussière d’étoiles,” La chanson d’Ève, mm. 18–21.

Example 6.1. Transformations of a refrain in Fauré, “Je me poserai sur ton cœur,” Le jardin clos, op. 106.

Example 6.2. Fauré, “Exaucement,” Le jardin clos, mm. 1–9.

Example 6.3. Fauré, “Exaucement,” Le jardin clos, mm. 16–21.

Example 6.4. Fauré, “Inscription sur le sable,” Le jardin clos, mm. 1–5.

Example 6.5. Fauré, “Dans la nymphée,” Le jardin clos, mm. 1–5.

Example 6.6. Fauré, “La messagère,” Le jardin clos, mm. 1–9.

Example 6.7. Transformations of the Prinner schema in Fauré, “Quand tu plonges tes yeux dans mes yeux,” Le jardin clos.

Example 7.1. Octatonic rotations in Fauré, “Cygne sur l’eau,” Mirages, op. 113, mm. 25–29.

Example 7.2. Wagnerian influence in Fauré, “Reflets dans l’eau,” Mirages.

Example 7.3. Fauré, “Danseuse,” Mirages, mm. 1–6.

Example 7.4. Fauré, “La mer est infinie,” L’horizon chimérique, op. 118, mm. 1–11.

Example 7.5. Fauré, “Je me suis embarqué,” L’horizon chimérique, mm. 40–46.

Example 7.6. Fauré, “Diane, Séléné,” L’horizon chimérique, mm. 16–20.

Example 7.7. Fauré, augmented triads in “Vaisseaux, nous vous aurons aimés,” L’horizon chimérique.