Оглавление
Стивен Найфи. Ван Гог. Жизнь. Том 1. Том 2
Том 1
Пролог. Неистовое сердце
Часть первая. Ранние годы. 1853–1880
Глава 1. Плотины и дамбы
Глава 2. Форпост на пустоши
Глава 3. Странный мальчик
Глава 4. Бог и деньги
Глава 5. Дорога в Рейсвейк
Глава 6. Изгнание
Глава 7. Подражание Христу
Глава 8. Путь паломника
Глава 9. О Иерусалим, о Зюндерт!
Глава 10. Навстречу ветру
Глава 11. «Dat Is Het»
Глава 12. Черная страна
Глава 13. Страна картин
Часть вторая. Голландский период. 1880–1886
Глава 14. Ледяные сердца
Глава 15. Aimer Encore
Глава 16. Рука рисовальщика
Глава 17. Мое маленькое окошко
Глава 18. Вечный сирота
Глава 19. Иаков и Исав
Глава 20. Воздушные замки
Глава 21. Узник
Глава 22. La Joie de Vivre
Глава 23. Водяной
Глава 24. Зерно безумия
Глава 25. На одном дыхании
Глава 26. Утраченные иллюзии
Примечания
От редакции
Пролог. Неистовое сердце
Часть первая. Ранние годы. 1853–1880
Глава 1. Плотины и дамбы
Глава 2. Форпост на пустоши
Глава 3. Странный мальчик
Глава 4. Бог и деньги
Глава 5. Дорога в Рейсвейк
Глава 6. Изгнание
Глава 7. Подражание Христу
Глава 8. Путь паломника
Глава 9. О Иерусалим, о Зюндерт!
Глава 10. Навстречу ветру
Глава 11. «Dat Is Het»
Глава 12. Черная страна
Глава 13. Страна картин
Часть вторая. Голландский период. 1880–1886
Глава 14. Ледяные сердца
Глава 15. Aimer Encore
Глава 16. Рука рисовальщика
Глава 17. Мое маленькое окошко
Глава 18. Вечный сирота
Глава 19. Иаков и Исав
Глава 20. Воздушные замки
Глава 21. Узник
Глава 22. La Joie de Vivre
Глава 23. Водяной
Глава 24. Зерно безумия
Глава 25. На одном дыхании
Глава 26. Утраченные иллюзии
Цветные иллюстрации
Список библиографических сокращений
Архивные документы
Книги
Статьи
Том 2
Часть третья. Французский период. 1886–1890
Глава 27. Наоборот
Глава 28. Братья Земгано
Глава 29. Бросок и поддержка
Глава 30. Расчетливое безумие
Глава 31. Le Paradou
Глава 32. Подсолнух и олеандр
Глава 33. Сад поэта
Глава 34. Воображаемый дикарь
Глава 35. La Lutte
Глава 36. Незнакомец
Глава 37. Две дороги
Глава 38. Подлинный юг
Глава 39. Звездная ночь
Глава 40. Одинокий
Глава 41. «Ущербное дитя»
Глава 42. Сад и пшеничное поле
Глава 43. Иллюзии умирают, величие остается
Эпилог. Ici Repose – Здесь покоится
Примечания
Часть третья. Французский период. 1886–1890
Глава 27. Наоборот
Глава 28. Братья Земгано
Глава 29. Бросок и поддержка
Глава 30. Расчетливое безумие
Глава 31. Le Paradou
Глава 32. Подсолнух и олеандр
Глава 33. Сад поэта
Глава 34. Воображаемый дикарь
Глава 35. La Lutte
Глава 36. Незнакомец
Глава 37. Две дороги
Глава 38. Подлинный юг
Глава 39. Звездная ночь
Глава 40. Одинокий
Глава 41. «Ущербное дитя»
Глава 42. Сад и пшеничное поле
Глава 43. Иллюзии умирают, величие остается
Эпилог. Ici Repose – Здесь покоится
Приложение: Обстоятельства смертельного ранения Ван Гога
Список библиографических сокращений
Цветные иллюстрации
Избранная библиография
Книжные издания (в том числе каталоги выставок)
Журнальные публикации
Статьи из книг
Об источниках
Первоисточники
Письма Ван Гога
Свидетельства очевидцев
Биографии Ван Гога
Отдельные периоды жизни Ван Гога
Творчество Ван Гога
Каталоги-резоне
Обзоры творчества
Выставочные каталоги и публикации, посвященные отдельным произведениям
Взгляды Ван Гога на семью и женщин
Ван Гог и религия
Социальные и политические воззрения Ван Гога
Медицинские и психиатрические проблемы Ван Гога
Биографии Тео
Биографии художников круга Ван Гога и его кумиров
Перспективные темы для научных изысканий
Круг чтения Ван Гога
Благодарности
Права на изображения предоставлены
Отрывок из книги
Генеалогическое древо семьи Ван Гог—Карбентус
Винсент «себя ранил», – прочел он в письме. Подробностей не было, но Тео заподозрил худшее и бросился на вокзал. Он сел на ближайший поезд до Овера, в голове теснились тягостные воспоминания и мрачные предчувствия.
.....
Впрочем, «божественная Природа» Карлейля вскоре уступила позиции торжествующему Христу Ренана. Из множества произведений самого проникновенного из барбизонских пейзажистов Камиля Коро, на мемориальной выставке которого в Париже Винсент побывал, он выделил лишь одну картину – «Оливковый сад». На экспозиции старых мастеров его похвалы удостоилось только «Снятие с креста» Рембрандта. Среди бесконечных богатств Лувра и Люксембургского дворца он выискал еще одну работу, которую счел возможным рекомендовать Тео: сцену из жизни Христа работы Рембрандта – «Ужин в Эммаусе». В качестве их общего с Тео подарка матери ко дню рождения Винсент выбрал две гравюры: «Великая Пятница» с картины Поля Делароша и «Святой Августин и святая Моника» с картины Ари Шеффера. В течение нескольких месяцев со времени приезда в Париж он дополнил выставку на стене своей каморки сценой Рождества, изображением монаха, а также гравюрой под названием «Подражание Иисусу Христу».
Одержимость Винсента религией лишь усугубила его проблемы на работе. В июне он узнал, что, вопреки надеждам и ожиданиям, в Лондон он в ближайшее время не вернется, и это известие нанесло сокрушительный удар его трудовому энтузиазму. Ревностное служение Христу, должно быть, утешало Винсента в его разочаровании, но явно не способствовало дружеским отношениям с коллегами. Кроме Глэдвелла, разумеется. Трудно было бы вообразить что-то менее соответствующее атмосфере бастиона международной коммерции, которым являлся магазин на улице Шапталь, чем сочинение Фомы Кемпийского, с его призывами к аскетизму и отречению от мирской суеты. Как, спрашивается, молодые помощники (отправленные сюда родителями для обучения премудростям торговли искусством) должны были воспринимать наставление Фомы Кемпийского: «Не прельщайся богатствами и не ищи общества тех, кого почитает весь мир»? Если Винсент пытался их переубедить – а так, вероятно, оно и было, – он наверняка получал в ответ хлесткую отповедь, не менее решительную, чем сказанные в сердцах дядей Сентом слова: «Мне ничего не известно о божественных вещах».
.....
