Читать книгу Христианское зодчество: история и современность - Т. Г. Дорофеева - Страница 3

В Древней Греции слово «архитектура» означало «главное строительство». Этот термин как бы утверждал ведущее значение архитектуры в науке и искусстве того времени. Архитектура – самая древняя из технических областей знания.

Архитектура – понятие чрезвычайно емкое. С одной стороны, это особый род деятельности, имеющий своей целью оформление материально-техническими средствами, путем возведения сооружений и планировки территорий, различных производственных, общественных и бытовых процессов.

С другой стороны, под словом «архитектура» подразумевается совокупность определенных художественно-композиционных качеств, присущих тому или иному сооружению.

Древнеримский теоретик Витрувий, оставивший уникальный трактат «Десять книг об архитектуре», отмечал, что архитектура должна заключать в себе три элемента: пользу, прочность и красоту. Они между собой связаны и дополняют друг друга.

Польза является неотъемлемым элементом всякого сооружения. Возведение каждого, даже скромного по своим размерам сооружения требует затраты значительных средств. Поэтому человеческое общество не позволяло себе создавать ненужные, бесполезные здания.

Каждая эпоха и каждый народ создавали свои, только им присущие типы зданий, вызванные к жизни социальным строем общества, формой государственной власти, бытовыми особенностями, религией, климатическими и прочими факторами. Менялись в ходе исторического процесса и планы тех зданий, которые были общими для ряда эпох.

Сооружения строятся на длительный срок. Отсюда возникает необходимость сделать их прочными.

Задача обеспечения прочности решалась по-разному в различные эпохи, у разных народов в зависимости от уровня производительных сил общества и от наличия в стране тех или иных строительных материалов.

Вопрос о прочности зданий включает два элемента – строительные материалы и создаваемые из них конструкции. Технологические особенности строительных материалов во многом определяют и характер конструкций. То, что легко выполнимо из дерева, порой не может быть осуществлено из кирпича, и наоборот, кирпичные конструкции, например, своды, невозможно «перевести» в дерево или в металл.

Зодчие Древней Греции в монументальном строительстве применяли в качестве основного материала камень, перекрытия у них были исключительно балочными. Римская архитектура широко использовала составные конструкции из кирпича и т.н. римского бетона, а для перекрытий предпочитала различные формы сводов. Средневековое зодчество было основано на каменной технике. В эпоху Возрождения господствующее положение завоевывает кирпичная строительная техника, которая сохраняется вплоть до XIX в. включительно. С первой половины XIX в., наряду с кирпичом и деревом, при возведении различных сооружений все чаще начинают применяться металлы, значительно расширившие технические возможности строителей. С конца XIX в. употребляются бетон и железобетон, являющиеся ведущими строительными материалами и в наши дни.

Современная строительная техника открыла совершенно новый этап в развитии архитектуры. Отбросив старые кустарные методы постройки зданий и старые конструкции, она дает в руки архитектора новые сборные конструкции, технологически совершенные и экономичные. Постройка сооружений заменяется индустриальным процессом их монтажа из крупных элементов заводского изготовления.

Обязательным качеством каждого здания должна являться и красота. Художественные особенности архитектуры обусловлены органической связью общих и частных архитектурных форм.

Под общими архитектурными формами подразумеваются основные объемные элементы, составляющие композицию здания. Сюда входят не только внешние, но и внутренние объемы (т.е. внутренние помещения).

Частными архитектурными формами являются декоративные элементы, имеющие частный характер по отношению ко всей композиции. К ним относятся: колонны, карнизы, фронтоны, наличники окон и дверей, скульптурные детали и прочее.

Архитектор, проектируя то или иное здание, оперирует и общими и частными архитектурными формами. Между ними должны существовать самая тесная органическая связь и полное соответствие. И те, и другие играют большую роль в архитектуре, и все же основным, самым главным средством в руках зодчего являются общие архитектурные формы. Никакие детали, как бы ни были они пластически убедительны, не смогут компенсировать недостатки в композиционном строе здания.

В различные времена и у разных народов существовали свои представления о красоте и художественной гармонии в области архитектуры.

Количество объемов в композиции здания, порядок их расположения, пропорции отдельных частей и всего здания в целом обусловливают особенности художественного воздействия сооружения. Изменяя количество элементов, различно ритмически их, располагая в пространстве, по отношению друг к другу, увеличивая их число, изменяя размеры отдельных частей, можно добиться совершенно разных художественных результатов. В одном случае здание будет казаться мрачным, тяжелым, в другом, наоборот, легким, изящным.

Даже отдельно взятый объем может производить различное впечатление. Кубическая форма создает впечатление устойчивости, незыблемости; пологие очертания как бы «приземляют» сооружение; суженные, «устремленные ввысь» пропорции вызывают ощущение стройности.

Сооружение может быть симметричным или асимметричным. В первом случае оно будет казаться уравновешенным, спокойно стоящим, во втором – зрительно более «динамичным», более острым по композиции.

Многое в архитектуре строится на контрастах. Сопоставление двух или нескольких резко отличающихся друг от друга по размерам, форме и пропорциям элементов иногда дает очень значительный художественный результат. Как правило, выделяется композиционный центр здания. Обычно он связан с главным фасадом сооружения. Большое значение имеет и силуэт здания.

Художественный эффект внутренних объемов определяется связью помещений, которая не должна быть монотонной. При переходе от одного помещения в другое по возможности, при выделении композиционного центра (или центров), должна развертываться целая пространственная панорама разнообразных, интересно сочетающихся между собой объемов.

Частные архитектурные формы подразделяются на «органические» и «дополнительные». К числу «органических» форм относятся те элементы, которые неотъемлемы от самого здания – двери, окна, балконы, лоджии, те выступы или отступы стен, которые определяются самой структурой, внутренним строением сооружения, а также изолированно стоящие опоры – колонны, столбы (за исключением образующих декоративные портики).

«Дополнительные» формы – те архитектурные детали, которые не входят в основную «технологическую» систему здания и имеют только декоративный смысл.

Изменением размеров, пропорций и ритмичности расположения «органических частных форм» можно много добиться в смысле увеличения выразительности здания. Художественная, пластическая выразительность сооружения повышается также за счет «дополнительных частных форм».

Совокупность основных черт и признаков сооружений составляет архитектурный стиль данного времени и данного народа. Каждая эпоха создает свой особый архитектурный стиль, он порождается данной эпохой, вместе с ней эволюционирует и отмирает или же переходит в другой стиль, во многом от него отличающийся.

История строительства знает немало попыток «вдохнуть жизнь» в давно угасшие, ставшие достоянием прошлого архитектурные формы. Такие попытки были широко распространены в XIX в. Архитекторы этого времени строили вполне современные по планам и конструкциям здания, но придавали им облик, напоминающий здания других времен. Такой метод проектирования называется «эклектизмом». Он имеет две разновидности: эклектизм (смешение нескольких чужеродных стилей) и ретроспективизм (использование мотивов одного стиля).

Архитектор, работая над внешним объемом сооружения, одновременно ведет работы и над экстерьером (внешним обликом здания) и интерьером (внутренним обликом здания).

Любое сооружение результат работы большого коллектива: автора (или авторов) архитектурного проекта, инженеров-конструкторов, инженеров-производителей работ и большого числа строителей различной степени квалификации.

Нередко здания располагаются среди природы или в определенной связи с природным окружением. В этих случаях сооружение, таким образом, включается в ландшафт, что оно кажется как бы естественно возникающим из него и его дополняющим.

Некоторые сооружения могут подавлять собой все окружающее, господствовать над местностью. Другие же здания, наоборот, как бы «растворяются» в пейзаже, «тонут» в нем.

Своеобразной областью архитектуры являются искусственные зеленые насаждения – парки. Существуют три основные, исторически сложившиеся системы парковой планировки. Первая из них, т.н. «итальянская», предусматривает размещение парка по склону горы и четко выраженную ось, с организацией на ней многочисленных лестниц, пандусов, гротов, террас, каскадов воды.

Вторая система получила название системы регулярного или «французского» парка. Она также характеризуется строго симметричной планировкой, но, в отличие от первой системы, строится не на рельефе, а на ровной (или почти ровной) местности. Для французских парков типичны геометрическая сетка аллей, широкое применение стриженой зелени, фонтанов и водоемов.

Третья система планировки получила название пейзажной или «английской». Пейзажные парки асимметричны по композиции, они подражают естественным формам природы. Изгибы дорожек, расположение групп деревьев искусно имитируют обычную природную обстановку.

В ряде парков, особенно современных, элементы всех этих трех систем нередко сочетаются друг с другом.