Оглавление
Уилл Гомперц. Вот, что вы упускаете или Видеть мир как художник
Введение
Дэвид Хокни: видеть природу
Джон Констебл: видеть облака
Фрида Кало: видеть сквозь боль
Василий Кандинский: видеть музыку
Яёи Кусама: видеть, чтобы исцелиться
Жан-Мишель Баския: видеть жизнь как она есть
Рембрандт: видеть себя
Христо и Жанна-Клод: видеть эффектно
Кара Уокер: видеть неоднозначность
Фра Анджелико: видеть иную реальность
Эль Анацуи: видеть мысленным взором
Эдвард Хоппер: видеть одиночество
Артемизия Джентилески: видеть драматично
Агнес Мартин: видеть чувства
Дженнифер Пэкер: видеть то, чего нет
Джеймс Таррелл: видеть свет
Элис Нил: видеть внутренний мир
Поль Сезанн: видеть обоими глазами
Трейси Эмин: видеть интимно
Сай Твомбли: видеть цикличность
Линетт Ядом-Боакье: видеть незнакомцев
Исаму Ногучи: видеть пространство
Статуэтки из Шочипалы: видеть нас
Паула Регу: видеть в фантастическом свете
Жан Батист Симеон Шарден: видеть повседневную жизнь
Хильма аф Клинт: видеть невидимое
Ева Гессе: видеть абсурдность
Джорджия О’Кифф: видеть формы
Го Си: видеть гармонию
Питер Пауль Рубенс: видеть как политик
Жан Дюбюффе: видеть красоту в уродстве
Заключение
Благодарности
Источники цветных репродукций
Отрывок из книги
Идея этой книги пришла ко мне, когда я обнаружил в электронной почте письмо от некоего Тома Харви с приглашением выступить на мероприятии для творческой публики в лондонском Сохо. В то время я работал на Би-би-си, вел передачи об искусстве и много о нем рассказывал, так что меня часто приглашали судить разные художественные конкурсы и читать лекции. Обычно я соглашался и брался за все, не жалея сил, но незадолго до получения этого письма пообещал своему издателю, что брошу такие подработки по крайней мере до тех пор, пока не начну писать давно обещанную книгу о восприятии. По правде говоря, зарок сосредоточиться на книге был просто попыткой выгадать время. На самом деле я плохо представлял, о чем буду писать, но чувствовал большой потенциал в теме ви́дения – из нее можно было бы извлечь очень многое, если бы только мне удалось найти правильный подход и преодолеть пресловутую боязнь чистого листа.
Я ответил Тому, что не могу принять его любезное приглашение. Я объяснил, что с сожалением вынужден отказать ему, поскольку каждую свободную минуту посвящаю работе над еще не написанной и даже не до конца продуманной книгой об искусстве и умении наблюдать.
.....
Конечно, о том, как смотреть на картины, уже написаны сотни книг: от знаменитой работы Джона Бёрджера «Искусство видеть» до восхитительно откровенной автобиографии Пегги Гуггенхайм «На пике века. Исповедь одержимой искусством». Существует также немало книг об искусстве и восприятии, среди которых я бы особо выделил «Искусство и иллюзию» Эрнста Гомбриха. Однако пока, похоже, есть не так много книг, где сочетались бы оба подхода – не только для того, чтобы мы, приглядевшись к полотнам, стали лучше понимать художников, но и для того, чтобы, научившись видеть как художники, мы начали больше ценить жизнь.
Есть английская поговорка о том, что привычка порождает пренебрежение, но на мой взгляд, она порождает скорее слепоту: то, что всегда на виду, становится невидимым. Это хорошо понимал немецкий кинокритик Зигфрид Кракауэр, который в своей книге «Природа фильма» (1960) писал: «Лица близких, улицы, по которым мы ходим ежедневно, дом, где мы живем, – все это как бы часть нас самих, и оттого что мы их знаем на память, мы не видим их глазами»[1].
.....
