Оглавление
Уолтер Айзексон. Леонардо да Винчи
Благодарности
Главные действующие лица
Хронология
Денежные единицы и Италии в XV–XVI веках
Замечание по поводу обложки
Введение. А еще я умею писать картины
Глава 1. Детство. Винчи, 1452–1464
Да Винчи
“Золотой век для бастардов”
Ученик опыта
Детские воспоминания
Глава 2. Подмастерье
Переезд
Флоренция
Брунеллески и Альберти
Образование
Верроккьо
Драпировки, кьяроскуро и сфумато
Воины в шлемах
Карнавальные зрелища и представления
Пейзаж с Арно
Товий и ангел
“Крещение Христа”
“Благовещение”
Мадонны
“Джиневра Бенчи”
Глава 3. Сам по себе
l’amore masculino
Святой Себастьян
“Поклонение волхвов”
Работа брошена
“Святой Иероним в пустыне”
Душевные движения
Отчаяние
Глава 4. Милан
Культурный посланник
Письмо с предложением услуг
Военный инженер
Идеальный город
Глава 5. Рукописи Леонардо
коллекции
Один лист
Глава 6. Устроитель придворных представлений
Спектакли и увеселения
Музыка
Аллегорические рисунки
Гротески
Литературные забавы
Глава 7. Личная жизнь
Обаятельный и прекрасный
Салаи
Рисунки со стариком и юношей
Глава 8. Витрувианский человек
Купол Миланского Собора
На помощь зовут Франческо ди Джорджо
Путешествие в Павию вместе с Франческо
Витрувий
Ужин у Джакомо Андреа
Вариант Леонардо
Сотворчество и “Витрувианский человек”
Глава 9. Конная статуя
Жизнь при дворе
Проектирование памятника
Отливка
Глава 10. Ученый
Самоучка
Взаимодействие эксперимента и теории
Закономерности и аналогии
Любопытство и наблюдательность
Глава 11. Птицы и полет
Театральные полеты фантазии
Наблюдение за птицами
Летательные машины
Глава 12. Механические искусства
Машины
Вечное движение
Трение
Глава 13. Математика
Геометрия
Лука Пачоли
Преобразование форм
Квадратура круга
Глава 14. Природа человека
Анатомические рисунки (Первый период, 1487–1493)
Рисунки черепов
Изучение пропорций человеческого тела
Глава 15 “Мадонна в скалах”
Заказ
Первый вариант (Луврский)
Второй вариант (Лондонский)
Коллективная работа
“Голова молодой женщины”
Глава 16. Миланские портреты
“Портрет музыканта”
Чечилия Галлерани, “Дама с горностаем”
“Дама с фероньеркой” (“La Belle Ferronnière”)
“Портрет юной невесты”, известный также как “La Bella Principessa”
Глава 17. Наука искусства
“Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором”
Фантазия и действительность
Трактат
Тени
Формы без очертаний
Оптика
Перспектива
Глава 18 “Тайная вечеря”
Заказ
Мгновение в движении
Перспектива в “Тайной вечере”
Порча и реставрация
Глава 19. Личные неурядицы
Смерть Катерины
Сложности с работой
Глава 20. Снова Флоренция
Возвращение
Жизнь в пятьдесят лет
Ненаписанный портрет Изабеллы Д’Эсте
“Мадонна с веретеном”
Глава 21 “Святая Анна”
Заказ
Различные варианты
Картина
Глава 22. Потерянный и обретенный Леонардо
“Леда и лебедь”
“Salvator Mundi”
Глава 23. Чезаре Борджиа
Беспощадный воин
Никколо Макиавелли
Леонардо и Борджиа
Леонардо покидает Борджиа
Глава 24. Инженер-гидротехник
Проект поворота русла Арно
Осушение болот вблизи Пьомбино
Глава 25. Микеланджело и утраченные “Битвы”
Заказ
Замысел
Рисунки
Живописная работа
Микеланджело
Соревнование
Работа брошена
“Школа всему свету”
Глава 26. Возвращение в Милан
Смерть Сера Пьеро
Отъезд из Флоренции
Франческо Мельци
Флорентийская интерлюдия: борьба за наследство
Восхитительные миланские увеселения
Глава 27. Анатомия, раунд второй
Столетний старик
Вскрытия
Аналогии
Мышцы и кости
Губы и улыбка
Сердце
Аортальный клапан
Эмбрион
Несостоявшееся влияние
Глава 28. Мир и его воды
Микрокосм и макрокосм
Вода
Отклонения, водовороты, завихрения и воронки
Отказ от аналогий
Потопы и окаменелости
Астрономия
Голубое небо
Глава 29. Рим
Вилла Мельци
Портреты Леонардо
Переезд в Рим
Глава 30. Указующий перст
Слово становится плотью
“Святой Иоанн Креститель”
“Святой Иоанн с атрибутами вакха”
“Ангел благовещения” и “Ангел во плоти”
Глава 31 “Мона Лиза”
Венец творчества
Заказ
Но лИза ли это?
Картина
Глаза и улыбка
Другие варианты
Шедевр на века
Глава 32. Франция
Последнее путешествие
Франциск I
Визит де Беатиса
Роморантен
Образы потопа
Конец
Глава 33. Заключение
Гений
Чему стоит поучиться у Леонардо
Кода. Опиши язык дятла
Сокращенные обозначения наиболее часто цитируемых источников
Рукописи Леонардо
Другие часто цитируемые источники
Источники иллюстраций
Примечания
Введение. А еще я умею писать картины
Глава 1. Детство
Глава 2. Подмастерье
Глава 3. Сам по себе
Глава 4. Милан
Глава 5. Рукописи Леонардо
Глава 6. Устроитель придворных представлений
Глава 7. Личная жизнь
Глава 8. Витрувианский человек
Глава 9. Конная статуя
Глава 10. Ученый
Глава 11. Птицы и полет
Глава 12. Механические искусства
Глава 13. Математика
Глава 14. Природа человека
Глава 15. “Мадонна в скалах”
Глава 16. Миланские портреты
Глава 17. Наука искусства
Глава 18. “Тайная вечеря”
Глава 19. Личные неурядицы
Глава 20. Снова Флоренция
Глава 21. “Святая Анна”
Глава 22. Потерянный и обретенный Леонардо
Глава 23. Чезаре Борджиа
Глава 24. Инженер-гидротехник
Глава 25. Микеланджело и утраченные “Битвы”
Глава 26. Возвращение в Милан
Глава 27. Анатомия, раунд второй
Глава 28. Мир и его воды
Глава 29. Рим
Глава 30. Указующий перст
Глава 31. “Мона Лиза”
Глава 32. Франция
Глава 33. Заключение
Кода. Опиши язык дятла
Иллюстрации
Отрывок из книги
Марко Чанки, профессор Академии изящных искусств во Флоренции, прочитал рукопись этой книги, внес множество предложений, помогал с переводами и был моим гидом по Италии. Научные степени в области искусствоведения он получил в университетах Флоренции и Болоньи. Он давно сотрудничает с Карло Педретти и является автором многих книг, среди которых – Le macchine di Leonardo (Becocci, 1981), Leonardo, I Dipinti [“Леонардо: картины”] (Guinti, 1996) и Leonardo, Anatomia (Giunti, 1997). Он стал мне прекрасным другом.
Джулиана Бэрон из Биркбек-колледжа в Лондонском университете также прочитала почти всю рукопись глазами профессионала. Она писала докторскую диссертацию в Оксфорде и является автором книг: Leonardo: Arundell Codex [“Леонардо: Кодекс Арундела”] (British Library, 2008), Studies of Motion: Drawings by Leonardo from the Codex Atlanticus \[“Изучение движений: рисунки Леонардо из Атлантического кодекса”] (De Agostini, 2011), The Treatise on Painting [“Трактат о живописи”] (De Agostini, 2014) и пока еще готовящихся к выходу книг “Леонардо, Пуссен и Рубенс” и “Леонардо в Британии”.
.....
3. Рисунок, возможно, изображающий Леонардо, который позирует для “Давида” Верроккьо.
Иногда работы Верроккьо критиковали, находя их чересчур ремесленническими. “В искусстве скульптуры и живописи он обладал манерой несколько сухой и жестковатой, как это бывает у тех, кто овладевает искусством с бесконечными стараниями, а не с той легкостью, которую им дарует природа”, – писал Вазари. Однако бронзовый Давид – великолепный шедевр, который повлиял на молодого Леонардо. Кудри Давида и завитки волос и бороды на голове Голиафа – роскошные спирали и кольца, которые станут характерными и опознавательными знаками в искусстве Леонардо. Вдобавок статуя Верроккьо (в отличие, скажем, от “Давида” Донателло, созданного в 1440 году) обнаруживает внимание к анатомическим подробностям и хорошее знакомство с ними. Например, две жилки на правой руке Давида переданы очень точно и выступают так, что зрителю понятно: несмотря на кажущуюся небрежность позы, юноша очень крепко держит свой похожий на кинжал меч. А еще изгиб мышцы, соединяющей предплечье левой руки Давида с локтем, точно соответствует повороту кисти.
.....
