Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Вступление
О теории прозы. 1929 г
Предисловие[1]
Искусство как прием
Связь приемов сюжетосложения с общими приемами стиля
Об этнографической школе
О мотивах
Ступенчатое строение и задержание
Мотивировка задержания
Обрамление как прием задержания
О теории прозы 1982 г
Вступление
1. Слова освобождают душу от тесноты
Рассказ об ОПОЯЗе
I
II
III
2. Рифма поэзии. Рифма прозы. Структурализм и зазеркалье
Проводы
I
II
III
IV
V
3. Сказка и слово
Китайская новелла. Подступы
I
II
III
4. Первый неудачный чертеж кита
Душечка
Карта Колумба не могла быть точной
5. Звенья искусства не повторяют друг друга. Вновь о сходстве несходного
Вместо предисловия
«Записки охотника» Тургенева
Стерн
Диккенс
Пути, ведущие к построению произведений, перекрещиваются. Удвоения и параллелизмы
I
II
Блажен, кто праздник жизни рано... Еще один план
На смену слову пришло изображение. Кино
По следам старых открытий и изобретений
Проблема времени в искусстве
I
II
6. Легкие нужны для дыхания. Мысли вслух
Вступление
Еще одно предисловие
Остраннение
Ответ на анкету
7. Легенда о великом инквизиторе. Небо колеблется
Достоевский и «Народная воля»
8. Как Давид победил Голиафа
Эдип. Шекспир. Три сестры: Антигона, Корделия, Анна Каренина
I
II
III
9. Медный меч, или Заключительная глава о «Дон Кихоте»
I
II
III
Совершенно ясно, что язык находится под влиянием социальных отношений.
У Глеба Успенского есть очерк, в котором показано, как рыболовческая ватага создает свой быт и придумывает названия для созвездия «из-за сига». Они ловят сигов ночью, и звезды им нужны для указания направления.
.....
Почему лирика чужого народа никогда вполне не раскрывается для нас, даже если мы изучили его язык? Игру созвучий мы слышим, мы воспринимаем рифму за рифмой и чувствуем ритм, мы понимаем смысл слов и усваиваем образы, сравнения и содержание: все чувственные формы, все предметы схватить мы можем. Чего же еще недостает? Дифференциальных впечатлений: малейшие отступления от обычного в выборе выражений, в комбинации слов, в расстановке и изгибах фраз – все это может схватить лишь тот, кто живет в стихии языка, кто, благодаря живому сознанию нормального, непосредственно поражен всяким уклонением от него, подобно чувственному раздражению. Но область нормального в языке простирается еще далее. Всякий язык обладает своей характерной степенью абстрактности и образности; повторяемость известных звуковых сочетаний и некоторые виды сравнений принадлежат к области обычного: всякое отклонение от него в полной силе ощущает лишь тот, кому язык близок, как родной; но зато уж его всякое изменение выражения, образа, словесного сочетания – поражает, точно чувственное впечатление...
При этом открывается возможность двойных и обратных дифференций. Определенная степень отличия от обыкновенного может, в свою очередь, сделаться исходным пунктом и мерою для отклонений, так что здесь всякое в о з в р а щ е н и е к обычному испытывается как отличие...
.....