Оглавление
Виктор Шкловский. Гамбургский счет: Статьи – воспоминания – эссе (1914–1933)
Два первых десятилетия
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Вступление
Воскрешение слова
Воскрешение слова
Вышла книга Маяковского «Облако в штанах»
О позии и заумном языке
Искусство как прием
Ход коня
Ход коня
Первое предисловие
Сверток (второе предисловие)
Об искусстве и революции
«Улля, улля», марсиане!»[118] (Из «Трубы марсиан») {34}
Самоваром по гвоздям
Крыжовенное варенье
Штандарт скачет{42}
Соглашатели
Драма и массовые представления
«Папа, это – будильник!..»
Коллективное творчество
В свою защиту[120]
О психологической рампе
О громком голосе
Изобразительное искусство
О «Великом металлисте»
Пространство в живописи и супрематисты
О фактуре и контррельефах
Памятник Третьему Интернационалу (Последняя работа Татлина)
Иван Пуни
Современный театр
Дополненный Толстой[121]
«Народная комедия» и «Первый винокур»
Искусство цирка
О вкусах
По поводу «Короля Лира»
Старое и новое
О Мережковском
Комическое и трагическое
Подкованная блоха
Рыбу ножом
Тысяча сельдей
Литература
Розанов
I
II
III
IV
V
VI
Серапионовы братья
Федор Сологуб
Анна Ахматова
Евгений Замятин
Письмо к Роману Якобсону
Письмо о России и в Россию
I
II
[Письмо И. Зданевичу]
Три года (из книги «Сентиментальное путешествие»)
Предисловие
Письменный стол
Вместо эпилога
Кухня царя. Послесловие
Гамбургский счет
Пробники
Гибель «Русской Европы»
О современной русской прозе
Предисловие
Горький. Алексей Толстой
Андрей Белый
I
II
III
За границей сознания» (с. 20)
IV
V
VI
VII
Потолок Евгения Замятина
I
II
III
IV
V
VI
VII
Пильняк в разрезе
Всеволод Иванов
Константин Федин. Леонид Леонов
Литературные заметки
Горький – как он есть
Гипертрофия скептицизма
Что нас носит?
Литературный центр конструктивистов: Госплан литературы
Михаил Булгаков
Письма Виктора Шкловского в ОПОЯЗ
Юрию Тынянову
Борису Эйхенбауму
[Льву Якубинскому]
Второе письмо Льву Якубинскому
Борису Эйхенбауму еще письмо
Третья фабрика (Главы из книги)
Я пишу о том, что бытие определяет сознание, а совесть остается неустроенной
Роману Якобсону, переводчику Полпредства СССР в Чехословакии
О свободе искусства{187}
О Пешкове-Горьком
I
II
III
IV
«Дело Артамоновых»
Гамбургский счет
Гамбургский счет
Записнaя книжка
Какую литературу считал настоящей А. Пушкин
«Современник»
Тиражи наших журналов
О Булгарине
Несколько слов о Вячеполонском
Заготовки I
Сказочные люди
О красоте природы
Голый король
I
В защиту социологического метода[131]
Экскурс
Как не нужно работать
Крестоносцы
Факты между тем существуют
«Капитанская дочка»
Дальнейшая судьба вещи
Относительно Пушкина
Душа двойной ширины
Куда идет Горький
Андрей Белый
О жанрах
Экстракт
Возражение первое характера общего
Возражение второе характера общего
Возражение третье характера частного
Возражение четвертое характера частного
Заготовки II
Литература
Десять лет
Бессмысленнейшая смерть
Зорич
Крашеный экспонат
О фельетоне
С революцией в жанре фельетона произошло изменение
Классический советский фельетон
Расширение жанра
Механизм фельетона сопротивляется распылению жанра
Я против красок
Значение фельетона сейчас
Бабель. Критический романс[132]
Современники и синхронисты
Начатки грамоты
Точки над «И»
Рецензия на эту книгу
Журнал как литературная форма
О журналах толстых и тонких
Журнал-дневник
Неописанные классики
Журнал как литературная форма
Под осенними звездами
Светила, вращающиеся вокруг спутников, или Попутчики и их тени, или «Влиятельные особы»
Борьба за форму
Литература факта
О писателе и производстве
Несколько слов о четырехстах миллионах. О книге С. Третьякова «Чжунго»
Преступление эпигона. «Преступление Мартына». Роман Бахметьева. Изд. «ЗИФ»
Китовые мели и фарватеры
День смерти Клариссы Гарлоу
Натурщики протестуют
Л. Толстой на китовой мели
Спор о Ю. Тынянове и Белинском
К технике внесюжетной прозы
О Зощенко и большой литературе
Письмо А. Фадееву
Как я пишу
Труба марсиан (Из книги «Поиски оптимизма»)
Труба марсиан (Отрывок из декларации 1916 года)
Случай на производстве
I
II
III
IV
V
VI
Золотой край
Перекресток (1932–1933)
Конец барокко. О людях, которые идут по одной и той же дороге и об этом не знают
Москва летом
Письмо Эйзенштейну
Юрий Олеша. «Кое-что из секретных записей попутчика Занда»
Осип Мандельштам
Юрий Тынянов
О Бабеле
Сюжет и образ
I
II
Об историческом романе и о Юрии Тынянове
Вступление
Глава об историке литературы
Глава о романисте-историке
Сюжет романа «Смерть Вазир-Мухтара»
Глава с послесловием о «Подпоручике Киже» и о «Восковой персоне»
«Юго-Запад»
I
II
III
IV
V
VI
Путь к сетке
Мир без глубины (Юрий Олеша)
Комментарии
Содержание
Отрывок из книги
В последних числах декабря 1913 г. в известном литературно-артистическом кафе Бориса Пронина «Бродячая собака» студент-филолог Петербургского университета Виктор Шкловский прочел доклад «Место футуризма в истории языка».
«В час ночи, – вспоминал современник, – в самой «Собаке» только начинается филологически-лингвистическая (т. е. на самый что ни на есть скучнейший из возможных точек зрения обывателя сюжет!) лекция юного Виктора Шкловского «Воскрешение вещей»! Юный ученый-энтуазист распинается по поводу оживленного Велимиром Хлебниковым языка, преподнося в твердой скорлупе ученого орешка квинтэссенцию труднейших мыслей Александра Веселовского и Потебни, уже прорезанных радиолучом собственных его, как говорилось тогда, «инвенций», – он даром мощного своего именно воскрешенного, живого языка заставляет слушать, не шелохнувшись, многочисленную публику, наполовину состоящую чуть ли не из «фрачников» и декольтированных дам»[1].
.....
Мысли об экономии сил как о законе и цели творчества, может быть, верные в частном случае языка, то есть верные в применении к языку «практическому», – эти мысли, под влиянием отсутствия знания об отличии законов практического языка от законов языка поэтического, были распространены и на последний. Указание на то, что в поэтическом японском языке есть звуки, не имеющиеся в японском практическом, было чуть ли не первым фактическим указанием на несовпадение этих двух языков[113]. Статья Л. П. Якубинского об отсутствии в поэтическом языке закона расподобления плавных звуков и указанная им допустимость в языке поэтическом труднопроизносимого стечения подобных звуков является одним из первых, научную критику выдерживающих фактических указаний на противоположность (хотя бы, скажем пока, только в этом случае) законов поэтического языка законам языка практического[114].
Поэтому приходится говорить о законах траты и экономии в поэтическом языке не на основании аналогии с прозаическим, а на основании его собственных законов.
.....
