Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Глава первая. Освещение рассказов А. И. Солженицына в критической литературе
Глава вторая. Позиция автора во взаимоотношениях с героем
1. Художественный монизм Солженицына
2. Авторская субъективация повествования в рассказе «Один день Ивана Денисовича»
3. Автор, герой-рассказчик и героиня в рассказе «Матренин двор»
4. Приемы самоотстранения в рассказе «Правая кисть»
5. Авторские идеи в структуре драматического повествования
6. Идеи автора и поэтические особенности текста
Глава третья. Стиль. Приемы художественной выразительности
1. Закон экономии
2. Деталь и подробность
3. Портрет
4. Литературная топонимика и антропонимика
5. Приемы стилевого «сгущения» речи
6. Слово – интонация – смысл. Особенности фонетической стилизации
7. Закон «лексического расширения»
8. Диалектное слово и художественный текст. Стилевой синкретизм
9. Табу в художественной речи
10. Сказ
11. Слово – текст – реальность
Глава четвертая. Жанр. Сюжетно-композиционные особенности
1. «Один день…» и вся жизнь: разрушение жанров
2. Хронотоп тюрьмы
3. «Матренин двор» как рассказ-притча
4. «Правая кисть» как рассказ-символ
5. Драматическое повествование
6. Проблемный рассказ наоборот
7. История и реальность
8. Параллельные жизнеописания в «Двучастных рассказах»
9. «Двучастные рассказы» как циклическое единство
10. Власть стиля над жанром
Заключение
В русской литературе XX века творчество Александра Исаевича Солженицына занимает особое место. «Он был высшей точкой той волны, которая пришла в послесталинский период», – писал в дневниках о. Александр (Мень)1. Солженицын – один из самых титулованных писателей современности: лауреат Нобелевской (1970) и Темплтоновской (1983) премий, литературной награды Американского национального клуба искусств (США, 1993), премий «Золотое Клише» (Италия, 1974), «Фонд Свободы» (США, 1976), Бранкати (Италия, 1995).
«Нет писателя, равного ему по правдивому изображению сталинщины, лагерей, отрицательных сторон жизни под коммунизмом», – отмечал один из первых исследователей творчества Солженицына Р. Плетнев2. Эти темы нашли свое воплощение в большой повести «Раковый корпус», в романе «В круге первом», в «художественном исследовании «Архипелаг ГУЛАГ», в «узлах» «Красного Колеса» – книгах, которые принесли художнику мировую известность. Но значение Солженицына выходит за пределы только романного творчества и непосредственно касается ряда принципов развития малых форм художественной прозы. Закономерно возникает мысль о внутреннем «жанровом тяготении» (А. Архангельский) писателя к «малой» прозе, а его широкоформатные работы часто сравниваются с «подлинно гениальными» (В. Максимов) рассказами.
.....
Художественные причины возобновления, казалось, угасшей традиции оставались нераскрытыми. Уже недостаточно было сказать, что «Солженицын вовсе не аномалия, а только представитель принадлежащей прошлому традиции». Необходимо было найти ее линии связи и продолжения. Именно этой проблемы отчасти касался третий вопрос анкеты «Год Солженицына»: «…имеет ли смысл выстраивать ряд предшественников и последователей А. И. Солженицына в литературе?».
Внутреннюю сложность и неоднозначность взаимоотношений Солженицына и литературной традиции вскрыл А. Немзер, полагающий, что «традиционализм Солженицына – не литературная, а духовная платформа, поэтому, оперируя лишь этим понятием, строй солженицынского мира не охватишь»17. Да и сама традиция, предшествующая Солженицыну, не является монолитной: и критический реализм, и русский модернизм начала XX века – единый путь ее.
.....