Симфония светотени, формы и колорита

Оглавление

Юрий Транквиллицкий. Симфония светотени, формы и колорита

Авторская реплика

О чем эта книга

Изобразительная культура

Место фотографии среди других видов искусства

Сказ о мастерах кинематографа

Условность искусства

Культурный код общества

Поговорим о таланте и красоте

Фотография – это прежде всего умение и искусство видеть

Композиция – фундамент творчества

Композиция и энергетика кадра

Фронтальная или плоскостная композиция

Линейное построение

Тональная композиция

Пример линейно-тональной перспективы

Колористическое решение фото и кинокадра

Светотеневой рисунок кадра

О ритме

Оптическая композиция

Школа фотокомпозиции

Ступени постижения мастерства

Основные законы композиции

Закон целостности

Закон контрастов

Закон новизны

Закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу

Школа композиции в фотографии

Натюрморт как жанр живописи, фотографии и кино

Деталь. Фрагмент. Крупный план

Пейзаж

Съемка городского пейзажа

Жанровая фотография

Фоторепортаж

Из истории изобразительного портрета

Фотографический, живописный и кинематографический портреты

Школа портретного освещения

Цветное освещение гипсовых моделей

Рисующий свет

Тональный – бестеневой – заполняющий свет

Моделирующий свет

Контровой (контурный) свет

Фоновой свет

Эффектный свет

Пространственный свет

Драматургический свет

Методика работы над портретом

Постижение вершин фотографического мастерства в портрете

Съемка черно-белых и цветных портретов

Репортажный и постановочный портрет на натуре

Особенности работы над мужским и женским портретами

Фотоэтюд «руки»

Многокадровые фотографические композиции

Триптих

Спортивный фоторепортаж

Репортаж в экстремальных условиях съёмки

Фотоочерк

Авторская фотовыставка

Современное видение в искусстве фотографии и критерии оценок

Психология творчества

Несколько слов в конце книги

Об авторе

Литература на рабочем столе автора

Отрывок из книги

Совсем недавно, в 2008 году, в Африке, на территории ЮАР были найдены останки какого-то животного. Сенсацией стало то, что это оказался наш общий с древними обезьянами предок, то есть то самое недостающее звено, на которое ссылались религиозные деятели и другие противники теории эволюции Дарвина. Итак, переходная ступень между австралопитеком и человеком умелым найдена! Многолетний спор с противниками Чарльза Дарвина закончен! Или еще нет? Дарвин (1809–1882), очевидно, остался несокрушенным гением, он предсказал происхождение человека от обезьяноподобного предка. Наследственная изменчивость и естественный отбор оспаривались сторонниками витализма и креационизма. И вот, спустя 130 лет после ухода из жизни Дарвина победило, доказуемо победило его учение!

Уже в самом начале времен наш древнейший прародитель ощутил потребность в творческом процессе. Да, действительно, предки стали украшать стены своих закопченных пещер рисунками. Эти немудреные изображения охотников и животных, так называемые «наскальные» рисунки, вошли в главные книги по истории искусства. Они – эти наскальные рисунки, волнуют нас и в третьем тысячелетии, признаются нами как шедевры искусства. Загадка? И да, и нет. Но вот бесспорный факт: шедевры в искусстве рождались во все эпохи, в любые времена, даже в самые тяжелые и гнусные. Поэтому можно сказать: искусство действительно пронизывает всю историю человечества, искусство – это значительная часть нашей общечеловеческой культуры, ее сквозной и мощный стержень! Современные ученые сделали невероятное предположение, что наскальные рисунки созданы… 40 тысяч лет назад!!!

.....

Нельзя не упомянуть об удивительном, щедро творчески одаренном кинооператоре Магидсоне Марке Павловиче (1901–1954). Его фильм «Бесприданница» и сегодня доставляет огромное эстетическое удовольствие. Он был оператором-романтиком, его ильмы смотрелись легко, доставляли удовольствие высоким качеством изображения. А человеком он был весьма своеобразным и за ним тянулся шлейф анекдотических баек. Вот что произошло перед моими глазами. Зашел я как-то к своему другу Саше Харитонову [впоследствии Александр Васильевич Харитонов (1927–2001), тоже преподавал во ВГИКе] в кинопавильон, где он готовил к съемке аппаратуру. С Сашей мы вместе поступали во ВГИК, вместе сидели за одной партой, вместе снимали фотоочерки – сразу два очерка, а перед экзаменом бросили жребий – кто какой представит на суд самого Левицкого. В павильоне снимался фильм «Верные друзья». И вот заходит главный оператор Магидсон. «Ну, как костюмчик? Только что от портного!». Мы вежливо похвалили, я даже попросил уважаемого мастера пройтись и подвигать руками, что Марк Павлович с удовольствием проделал. «А теперь закусим перед съемкой!» И мастер достал из внутреннего кармана своего новехонького пиджака… Селедку без обертки и тут же нарезал ее огромными кусками! А затем он снял свой новейший пиджак, бросил его на стул и сел… На него. Его уже мало интересовал какой-то пиджак!

Как-то после рабочего дня мы, молодые кинооператоры «Мосфильма», заехали в шашлычную на Старом Арбате и увидели Марка Павловича. Ну, сдвинули два столика, расселись и начался общий, слегка возбужденный разговор. «А что Вы такой грустный?», и услышали: «Да вот, надо идти на техсовет и подписывать акт о приемке кинокамеры «Родина». Но ее зарядить могут только карточные шулеры! Пленка в камере движется в пяти плоскостях, это же ужас какой-то, не поеду!» А на следующий день Марк Павлович врезался в стоящий без огней грузовик… Через несколько дней мы его хоронили, увы.

.....