Постдок-2: Игровое/неигровое
Описание книги
Новая книга известного критика Зары Абдуллаевой – дополненное переиздание «Постдока: неигрового/игрового» (2011). В ней осмысляются пограничное пространство и взаимообмен между игровым и документальным в кино, театре, литературе, современном искусстве. Рассматривается новейшая ситуация, сложившаяся в художественной практике 2010‐х годов; анализируются фильмы, книги, спектакли, фотографии, кураторские проекты художников, работающих на границе факта и вымысла, а также новые тренды в творчестве режиссеров, о которых шла речь в первом издании. В книгу включены беседы автора с А. Васильевым, С. Братковым, У. Зайдлем, В. Манским, Л. Рубинштейном.
Оглавление
Зара Абдуллаева. Постдок-2: Игровое/неигровое
От автора
Промежуток. Беседа с Анатолием Васильевым
Postdoc
После романа
После интервью
После спектакля
После травмы
После жизни
После смерти
После поэзии
После андеграунда. Беседа с Львом Рубинштейном
Частные хроники
На съемочной площадке
На сцене
На тридцать девять минут старше
На последнем дыхании
Хроники повседневности
Четыре истории с камерой
Свидетель. Беседа с Виталием Манским
До Освенцима
Место, время
Время, место
Мертвые курят. Беседа с Сергеем Братковым
Онтология
Меланхолия
Археология
Технология
Мифология
Время повседневности
Я рабочий
Режиссерская смена в Румынии
Новая (латиноамериканская) волна
Неигровое/игровое
Дистанция взгляда. Беседа с Ульрихом Зайдлем
Два шага назад. Между зоной и островом
Нереалити
На границе
Postdoc-2
После травмы
После спектакля
На съемочной площадке
Место, время
Частные хроники
После романа
На границе
Археология
Нереалити
После смерти
После жизни
Технология
Меланхолия
Время, место
Онтология
Источники иллюстраций
Отрывок из книги
Анатолий Васильев был членом жюри фестиваля «Артдокфест» (2009). Наша беседа стала камертоном этой книги.
Зара Абдуллаева. Как-то вы пришли в «Художественный» и в ожидании просмотра сказали: «Как я ненавижу искусство. Ну где его сегодня кто видел?» Действительно, неигровое кино дает нам возможность внеэстетического удовольствия. Это важно. Ведь эстетическое превратилось в свою противоположность. Все жаждут искусства, как будто само это понятие остается неизменным. Как будто выход в другое пространство не становится тоже художественным – правда, все реже контркультурным – жестом. Чем меньше «искусства», точнее, чем меньше примет, правдоподобно его имитирующих, тем, по-моему, лучше. Эстетическое не то чтобы скомпрометировано, хотя скомпрометировано тоже, но давно расположилось в зоне мейнстрима. И вновь возникает вопрос о какой-то иной, еще не сформулированной (версии) художественности.
.....
Но «Рассказы Шукшина» – в отличие от такого простейшего разведения – случай не столь тривиальный.
Отвечая перед московской премьерой на вопрос, продолжает ли он в новом спектакле исследовать границы между реальным и вымышленным, режиссер сказал: «Нет, эту границу я покинул год назад. Раньше – да, я думал, что все самое существенное происходит здесь. Театр я не смотрел, только документальные фильмы и кино, которое сделано на этой границе. Но для меня это исчерпанная территория, где грибы уже не растут ‹…› Сейчас я думаю, что документом можно вдохновляться, брать из него материал, но стараться его претворить в как можно более поэтические образы»[23].
.....