Оглавление
Дарья Журкова. Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох. 1980–1990-е
ВВЕДЕНИЕ
Часть I. Предыстория
Глава 1. ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ НАУКЕ
1960–1970‐е годы: популярная музыка в борьбе с кавычками
1980–1990-е: перестройка эстрады и ее осмысление
2000–2010-е: изучение видеоклипов и переосмысление советской песни
Глава 2. ЭСТРАДНАЯ МУЗЫКА НА СОВЕТСКОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ
Эстрадные концерты в поисках формата
«Голубой огонек». Поэтика столика
«Бенефисы» Евгения Гинзбурга. От театра песни к музыкальному телешоу
«Кабачок 13 стульев». Музыкальный подиум культурного обслуживания
«Утренняя почта». Песенные оазисы индивидуалистических ценностей
Часть II. Предперестроечное время и перестройка: несоветская советская эстрада
Глава 3. НОВЫЕ ОТТЕНКИ ЛЮБОВНЫХ ПЕРЕЖИВАНИЙ
«Любовь, похожая на сон»: мотив всепоглощающей страсти
«Два кусочека колбаски у тебя лежали на столе»: кухонная романтика и доморощенная эротика
«Ты будешь мой!»: потребление, инфантилизм и малолетство объектов любви
Глава 4. ПОТЕРЯННЫЕ ГЕРОИ ПЕРЕСТРОЕЧНОЙ ЭСТРАДЫ
Игры с гендером: мальчики как девочки
Игры с возрастом: юноши с «изношенными» душами
Эстрада в предчувствии заката
Неразрешимый конфликт соседства
Одиночество обыкновенных
Векторы поиска смысла жизни
Глава 5. ПОП- И РОК-МУЗЫКА В ПРОГРАММАХ ПЕРЕСТРОЕЧНОГО ТВ
«Музыкальный ринг»: публика как герой
Валерий Леонтьев: проверка на звездность
«Браво»: прививка «правильной» музыкой
«Рок-Москва против рок-Ленинграда»: рефлексия в формате шоу
В очереди за свободой: программа «Взгляд» как музыкально-развлекательное шоу
До(с)казывающий рок
Альтернативный Запад
Перевернутые стандарты
Часть III. Девяностые: шоу-бизнес по-русски
Глава 6. ВРЕМЯ РАСКРЕПОЩЕНИЯ: ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПОП-МУЗЫКИ 1990-Х
«Зима в сердце, на душе вьюга»: (не)погода как состояние души
«Но моя мечта в небе летает»: поиск обетованного места и путешествие в никуда
«Забери меня, милая мама»: маленькие, беззащитные и брошенные герои
«Плейбой рядом со мной»: новое поголовье мальчиков
«Ля-ля-фа – эти ноты»: музыкально-стилистические закономерности
«Девушки бывают разные»: характеристика сценических имиджей поп-исполнителей
Глава 7. ВИДЕОКЛИПЫ: ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ОБРАЗОВ КРАСИВОЙ ЖИЗНИ334
Фастфуд для глаз: новые режимы создания и потребления популярной музыки
В потоке образов: музыкально-визуальные закономерности
Глава 8 «СТАРЫЕ ПЕСНИ О ГЛАВНОМ»: РЕСАЙКЛИНГ СОВЕТСКОЙ КУЛЬТУРЫ358
Музыкальные закономерности
Особенности драматургии
Игры со временем
Вместо заключения. ДЕВЯНОСТЫЕ ВОЗВРАЩАЮТСЯ
Музыка в стиле китч
Визуально-вещевая ностальгия
Перелицовка знаковых героев
Отрывок из книги
У фрик-барда Василия Уриевского есть композиция под смелым названием «Песня ни о чем» (2014). В четыре минуты ее звучания спрессован весь жизненный путь современного среднестатистического человека – от светлых ожиданий детства до финальной встречи со Всевышним. Внешне каждый этап своего жизненного пути герой преодолевает успешно и по плану: заканчивает престижный университет с красным дипломом, живет «с девочкой из хорошей семьи», получает неожиданное повышение по службе, едет отдохнуть на Мальдивы… Однако героя не отпускает чувство, что все эти атрибуты внешне благополучной жизни навязаны ему извне и не приносят никакого удовлетворения, «вроде все есть, но все как-то ни о чем» – признается себе герой.
Музыка песни преподносит эти, в общем-то, неутешительные итоги с изрядной долей иронии. Особую роль в этом эффекте играет аккордеон, который то наигрывает незатейливый, а-ля народный мотив с прыгающими синкопами, то «ультимативными» репликами «комментирует» события из жизни героя, то при его разговоре с Богом наращивает свое звучание до масштабов органа.
.....
Еще одно направление исследований, мощно заявившее о себе в середине 1980‐х годов, связано с рок-музыкой. Следует отметить, что публикации о роке как публицистического, так и исследовательского характера начали появляться в СССР еще в 1970‐е годы50. Но ввиду того, что рок-культура зачастую понималась как часть «буржуазной массовой культуры», то и отношение к ней исследователей было окрашено в соответствующие идеологические тона. С началом перестройки из подполья неофициальной культуры начали выходить не только отечественные рок-группы, но и профессионально анализирующие этот вид музыки ученые51. Разработанные на базе рок-музыки исследовательские подходы нельзя обойти стороной, так как они способствовали осмыслению функционирования и анализу популярной музыки в целом.
Постепенно начинает складываться отдельный и весьма обширный массив аналитической литературы о рок-музыке, который подробно рассмотрен в кандидатской диссертации52 и в книге53 Елены Савицкой. Исследования, посвященные рок-музыке, весьма условно можно разделить на три направления. Первое составляют энциклопедические, справочно-обзорные издания. Второй пласт образуют литературоцентричные труды, концентрирующиеся на анализе текстов рок-песен54. Наконец, в третью группу входят музыкально-стилистические работы, которые после книг А. Цукера и В. Сырова, выявлявших взаимодействие рок-музыки с другими видами музыки, становятся все более специализированными и узконаправленными.
.....
