Читать книгу Экспертиза порнографии. Цикл лекций по судебной экспертизе - Дим Дмитриевич Темнюк - Страница 7

Предлагаю вашем вниманию отрывки из «Методических рекомендаций к статье 228 УК РСФСР по проведению искусствоведческих экспертиз фото-, кино-, телепродукции» /1331/, утвержденных Научным советом по проблемам философии, культуры и современным идеологическим течениям АН СССР (председатель В.В. Мшвениерадзе) и ВНИИ киноискусства Госкино СССР (директор А.М. Адамович), действовавшие в нашей стране, по крайней мере, еще в 1995 году, о чем писал «КоммерсантЪ Власть» /1328/, и в 2004 году /1329/. Данный документ разработан несколькими кандидатами искусствоведения, философских и медицинских наук.

По инициативе Прокуратуры СССР создана специальная экспертная служба /1330/. Начало ее деятельности было положено 12 июля 1988 года, когда в Прокуратуре состоялось совещание представителей правоохранительных органов и ведущих экспертов страны. С этого времени экспертные оценки фильмам для Москвы и Московской области дает указанный выше Научный совет (119842. Москва, Волхонка, 14). Для других регионов страны эту работу осуществляют Всесоюзное творческо-производственное объединение «Киноцентр» (123376. Москва, Дружинниковская, 15) и его отделения на местах.

В мировой практике выработаны достаточно четкие критерии отличий художественного изображения интимных сторон жизни от порнографии. Важнейшие их этих принципов использует и советская критика, учитывающая требования марксистко-ленинской эстетики.

Главный критерий – с какой целью художник показывает нам то или иное явление жизни, пусть самое сокровенное. Как известно, классическая живопись, скульптура дали нам высокие образцы искусства, воспевающего жизнь, разум, красоту человеческих отношений – через показ обнаженного тела. Подчас показ, находящийся на грани эротики. Вспомним, например, работы Родена. Но художественная задача во всех этих случаях далека от желания вызвать в зрителе примитивные инстинкты. Хотя, конечно, легко допустить, что зритель эстетически неразвитый, может увидеть в Венере Милосской или микеланджеловском Давиде нечто «неприличное».

Часто приходится сталкиваться, например, с людьми, которые выражают возмущение «порнографичностью» балетных спектаклей Большого театра. В практической эстетике и тем более в юриспруденции необходимо руководствоваться не субъективными представлениями о «дозволенном» и «недозволенном», а четкими научно сформулированными и обоснованными критериями.

Порнографический фильм предполагает прежде всего самоцельное воспроизведение половых отношений исключительно для возбуждения сексуальных инстинктов зрителей, вне иной художественной задачи. При этом под словами «воспроизведение отношений» нужно понимать не изображение их актерскими средствами, а именно кинематографическую фиксацию реально происходящего полового акта во всех его физиологических подробностях.

Понимание этой границы чрезвычайно важно. Изображение полового акта актерскими средствами широко используется в искусстве, в том числе в советском. Практикуется изображение обнаженной натуры, мужской и женской,– вспомним советские фильмы «Ярославна, королева Франции», «Парад планет», «Детский сад», «Романс о влюбленных» и другие. Во всех этих случаях изображения обнаженной натуры или интимных отношений обусловлены художественной задачей и, разумеется, не носят характер порнографии.

Большинство экспертов справедливо считают, что эротические изображения половой жизни, подчиненные раскрытию характера персонажей и целям социального анализа человеческого бытия – при отражении не только биологических, но также психологических и социальных особенностей, – не относятся к порнографическим. Не относятся также к разряду порнографических фильмы, если они преследуют научные или иные профессиональные цели и демонстрируются в залах соответствующих учреждений для строго определенного контингента лиц.

Следует отметить, что основными формальными и содержательными (кинематографическими) признаками, характеризующими порнографические фильмы, являются:

1. Автоатрибуция – отнесение фильма его создателями или прокатчиками к категории «х» (порнопродукция»).

2. Анонимность создателей фильма, отсутствие списка исполнителей. Использование псевдонимов для обозначения исполнителей и режиссеров.

К содержательным признакам можно отнести самоценность показа сексуальных сцен вне какой-либо художественной задачи:

– основное экранное время уделено показу в натуралистической форме совокупления;

– отсутствие концепции фильма и художественных принципов его построения;

– как правило, отсутствие сюжета, интриг, контекста;

– чисто условная связь отдельных сцен и эпизодов;

– детализированная разработка и преимущественное использование крупного плана и направленного освещения, прямых ракурсов съемки при показе сцен полового акта.

Современный мировой кинематограф, так же как и классическое искусство, часто обращается к проблеме отношений полов. Эта тема – философии, психологии, эстетики, физиологии отношений мужчины и женщины – вышла из-под средневекового догматического запрета во времена Ренессанса и с тех пор находит свое отражение как в классических видах искусства (живопись, скульптура), так и в технических (фотография, кино, телевидение).

Мы не вправе огульно отрицать любые зарубежные произведения, записанные на видеопленку, ведь часто это фильмы, которые повествуют о наиболее актуальных для современного буржуазного общества проблемах: борьба с гангстерством, наркоманией, ростом детской и подростковой преступности. Авторы фильмов убедительно показывают обреченность героев, раскрывают их бездуховность.

Как определенное достоинство этих фильмов можно отметить их часто поучительный финал, в котором разоблачаются и наказываются участники преступлений.

В некоторых комедийно-пародийных фильмах для раскрытия концептуального содержания и эмоциональной окраски художественно оправдано присутствуют отдельные эпизоды эротического характера. Будучи показаны в ярко выраженном пародийно-ироническом, шаржированном ключе, они утрачивают способность к патологическому воздействию. Аналогичные сцены гомосексуального трансвеститского характера содержатся во многих фильмах («Тутси», «В джазе только девушки», «Чудовище»). Эротические эпизоды в данных фильмах не могут быть проанализированы в отрыве от идейного содержания и критической, разоблачительной сути фильма. Их показ строго подчинен иллюстрации и раскрытию остросоциальной идеи. Они не могут явиться фактором, способствующим формированию нездоровой сексуальности и половых извращений.

Для детального исследования в экспертной практике при анализе видеокассетной продукции с целью выявления возможного порнографического содержания применяется способ покадрового анализа (используется эффект стоп-кадра) с последующим сопоставлением полученных изображений со сходными по композиции, жанру, сюжету изображениями, относящимися к классическому фонду мировой культуры.

Это сопоставление должно показать, что ни одно из видеоизображений не превышает по мере натуралистической откровенности контрольную группу художественных изображений, куда включены Лукас Кранах «Серебряный век» («Плоды ревности»), Якопо Пальма Старший «Отдыхающая Венера», Петер Пауль Рубенс «Вакханалия», Жан Леон Шерон «Продажа невольницы», Кутюр «Римляне времен упадка», Энгр «Турецкая баня», Дега «Спартанские девушки, вызывающие юношей на состязание» и другие произведения.

В сопоставительном плане характерно сравнение эротических сцен исследуемых фильмов с аналогичными эпизодами фильма «Амаркорд», режиссера Ф. Феллини (сцена с табачницей, сцена в машине). «Амаркорд» демонстрировался в СССР на широком экране, он рекомендован в «Программе занятий со старшеклассниками и учащимися ПТУ Москвы», 1985 г.

Сложность киноязыка и символика таких фильмов, их непривычность для не специализирующихся по западному искусству экспертов могут, безусловно, сказаться на неоднозначности их восприятия. Неподготовленная массовая аудитория, лица имеющие проблемы в половом, эстетическом или общекультурном воспитании, молодежь в возрасте до 18 лет, а также лица с аномалиями в психической сфере могут воспринять лишь поверхностный слой происходящих на экране событий. Подобное неадекватное восприятие лишь сексуально-эротических моментов в отрыве от общего содержания фильма может в итоге сказаться на его оценке.

Под порнографией в сфере кино следует понимать показ «физиологических подробностей», а также демонстрацию таких извращений, как групповой половой акт, скотоложество, эксгибиционизм. В качестве определенного признака порнографического фильма обязательно должен выступать показ обнаженных гениталий.

Если эти элементы порнографического кинематографа отсутствуют, то областью их оценки является сфера художественного вкуса, мировозренческих принципов и моральных установок, а не юридических законодательств и правовых норм.

Большинство фильмов, попадающих на экспертизу, можно характеризовать как продукт буржуазного массового кинематографа, их образная структура, символика, тематика не характерны для советского кинематографа. Их художественные достоинства часто весьма спорны. Однако ни отдельные эпизоды, кадры этих фильмов, ни сами фильмы не могут быть отнесены к разряду порнографических без должного исследования. /1331/

Судебная практика при отграничении порнографии от эротики руководствуется материалами соответствующей экспертизы /1313/. В частности, по делу Л. 1989 года было указано, что для оценки видеофильма с целью установления, является ли он произведением искусства или носит порнографический характер, необходимо привлечение в качестве экспертов специалистов в области кино и телевидения. В роли экспертов не могут выступать юристы и медицинские работники как не имеющие отношения к предмету экспертизы, а также работники кинофикации и искусствоведы, «если не выяснен уровень их познаний в киноискусстве». Высказанные по данному делу экспертные суждения были признаны основанными не на специальных познаниях, «а на вкусовых оценках членов комиссии на уровне бытовых представлений без учета специфики киноискусства». По делу К. и О. об изготовлении и распространении порнографической продукции суд не признал доказательством заключение комиссионной психолого-искусствоведческой экспертизы, т. к. в состав комиссии входили специалисты в области медицины, педагогики, врач-сексопатолог и художник, но не входили специалисты в области кино-, теле- и видеоискусства, и при этом следователь и суд не выясняли у лиц, привлеченных в качестве экспертов, обладают ли они необходимыми познаниями в исследуемой области. Направляя дело на новое расследование, суд указал, что требуется «провести повторную искусствоведческую экспертизу с привлечением квалифицированных специалистов в области киноискусства, имеющих соответствующее образование и опыт работы». При дополнительном расследовании заключением повторной искусствоведческой экспертизы фильмы не были признаны порнографическими, и дело было прекращено за отсутствием в действиях К. и О. состава преступления.

С.Т. Агарков о сексологической экспертизе порнографии

Самым большим парадоксом экспертизы порнографии будет полная неясность, – пишет Агарков С.Т. /1317/: кто, как и на основании каких критериев должен ее проводить. Отсутствие в законе сколько-нибудь вразумительного определения ϶ᴛᴏго феномена и безнадежная устарелость нормативной документации советского периода позволяют оспорить в суде любое экспертное заключение. После принятия закона о печати в 1992 году была практически легализована т.н. «мягкая» порнография, т.е. изображение обнаженного тела и сексуальных контактов без детального изображения половых органов. Важно заметить, что одновременно с данным благодаря наплыву «перестроечной» литературы самоликвидировались критерии литературной порнографии, попросту растворившись в эротической классике, озорной нецензурщине и псевдовосточных философско-поэтических трактовках. Прежняя унылая порнография сменилась дерзкими фотооткровениями Сьюдека, Ньюмена и других фотохудожников с мировым именем. Шокирующая прежде журнальная «клубничка» поблекла под напором телевизионной, кинопрокатной и интернетовской продукции. Экспертные заключения по возбужденным уголовным делам стали отражать не столько объективные реальности новой культурной эпохи, сколько нравственные нормы периода профессионализации эксперта. Ярким примером сказанного может служить недавнее признание «порнографическими» произведения модного писателя Сорокина. Другим доказательством полной бессмысленности расследования подобных преступлений явилась невозможность серьезного наказания создателей «детского» порносайта.

Сексологическая ассоциация «Культура и здоровье» располагает десятилетним опытом проведения комплексной экспертизы по идентификации порнографических и эротических материалов. Главными принципами такой экспертизы будет ее независимость от чиновников, т.е. вневедомственность, ориентация на конкретные критерии переходного законодательства и привлечение к ней компетентных специалистов в разных областях знаний:

сексологии, судебной психологии, искусствоведения, юриспруденции, литературоведения. Члены комиссии в составе 7-10 ведущих специалистов в каждой из перечисленных сфер в состязательном порядке получают возможность аргументировать свою точку зрения и выслушать мнение специалистов в смежных областях. В качестве критериев используется рабочее определение порнографии в комментариях к Уголовному кодексу Российской Федерации под редакцией Председателя Верховного суда и Генерального прокурора. В соответствие с ним порнографическим признается детальное изображение анатомо-физиологических подробностей сексуальных действий. Эротическими в свою очередь признаются материалы в целом и систематически посвященные сексуальной тематике и эксплуатирующие интерес к сексу (без акцента на подробностях сексуальных действий).

Понятно, что использование столь зыбких критериев предполагает предельную корректность экспертов и учет множества дополнительных деталей, таких, как цель и смысл изображения, уровень художественности, иносказательность, оценка деталей изображения и стремление скрыть их от потребителя данной информации. Это позволяет разграничить непристойность, подлежащую в цивилизованном обществе исключительно моральному осуждению и собственно порнографию, подлежащую уголовному преследованию.

Разумеется, легальные производители печатной и видеопродукции из коммерческих побуждений стремятся бесконечно приблизиться к грани, отделяющей эротику от порнографии, и нередко вкрапляют отдельные элементы, свойственные порнографическому жанру. В таких случаях наилучшим выходом будет превентивная, т.е. предпечатная экспертиза оригинал-макетов изданий, оставляющая возможность проведения правки спорных материалов.

Уникальный коллективный опыт экспертной деятельности в области идентификации порнографии убедительно свидетельствует о необходимости именно комплексной сексологической, а не иной экспертизы порнографических материалов и дальнейшей разработки ее законодательной базы.

Однако, как указывают Шухнин М.Н., Яковлев А.Н. /1334/, сексологическая экспертиза до настоящего времени отсутствует в общепринятых классификациях судебных экспертиз и в перечне экспертиз, проводимых в судебно-экспертных учреждениях МЮ и МВД России. Методические основы такого рода экспертиз не разработаны. Но решение перечисленных ниже вопросов требует специальных знаний именно в области сексологии.

Вопросы о характере запечатленных изображений решаются экспертом-сексологом. Эти вопросы можно сформулировать следующим образом:

– Является ли вид изображенной модели (для статических изображений) непристойным (развратным)?

– Являются ли изображенные действия (для динамических изображений) откровенно сексуальными?

При положительном решении указанных вопросов, возникает необходимость в специальных знаниях в области искусствоведения. /1334/